Переписка, 1911–1936 - Василий Васильевич Кандинский

Пароход «Иль-де-Франс», на котором семья Шёнбергов отправилась в США. 1933. Гертруда и Арнольд Шёнберги с дочерью Нурией на борту «Иль-де-Франс». Нью-Йорк. 31 октября 1933. Фото неизвестного автора.

Василий Кандинский в студии. Нейи-сюр-Сен. 1936. Фото Бориса Липницкого.

Кандинский в баварском костюме. Мурнау. 1910-е. Фото Габриэле Мюнтер.

В своих произведениях Вы осуществили то, чего я, пусть и в неясной форме, так нетерпеливо ожидал от музыки. Независимое следование собственным судьбам и самостоятельная жизнь отдельных голосов в Ваших композициях — именно этого я пытаюсь достичь в живописной форме.

Кандинский — Шёнбергу (18.01.1911)

Должен Вам сказать, что картины Ваши произвели на меня очень сильное и стойкое впечатление. Многие до сих пор стоят у меня перед глазами. Впечатление какого-то сна — нечто необузданное и вместе с тем очевидно укрощённое, и при этом — невероятно сильное воздействие цвета. Очень хотелось бы увидеть их снова.

Шёнберг — Кандинскому (11.11.1911)

Примечания

1

Из письма Августу Макке от 14.1.1911 — см.: Macke A. / Marc F. Briefwechsel / Ed. W. Macke. Köln, 1964. S. 40.

2

Кандинский В. О духовном в искусстве // Кандинский В. Избранные труды по теории искусства: В 2 т. / Под ред. Н. Б. Автономовой, Д. В. Сарабьянова, В. С. Турчина. М.: Гилея, 2008. Т. 1. С. 191.

3

См. фото к следующему письму на с. 28.

4

Послать ли Вам книгу? Я бы хотел знать Ваше мнение.

Комментарии

1

На новогоднем концерте Шёнберга в Мюнхене, о котором говорит Кандинский, помимо Габриэле Мюнтер и Франца Марка, были Алексей Явленский и Марианна Верёвкина (см. с. 11–12 наст. изд.). О впечатлениях об этом концерте см.: Маур К. фон. Диалог живописи и музыки: Кандинский и Шёнберг / Пер. Н. Летневой // Диалог живописи и музыки: Кандинский и Шёнберг (каталог к выставке в ГТГ) / Ред. Я. Брук. М.: Пинакотека, 2001. С. 24. В этом же каталоге помещены фрагменты переписки Кандинского и Шёнберга на русском и немецком языках (с. 95−120). — Ред.

2

Речь идёт о предварительной публикации в журнале Die Musik (1910, 2. Oktoberheft. S. 97–105) статьи «Параллели в октавах и квинтах», представляющей собой фрагмент первой большой теоретической работы Шёнберга «Учение о гармонии» (см. примеч. 29).

3

По-видимому, Кандинский говорит здесь о разнице между «параллельными прямыми» (=) и «пересекающимися прямыми» (/ |) как о разном восприятии упрощённой (геометрической) формы и живой линии. — Ред.

4

Владимир Алексеевич Издебский (1882−1965), русский скульптор и организатор этапных художественных выставок. Учился скульптурному делу сначала в Одессе, затем, с 1903 г. — в классе Вильгельма фон Рюмана в Академии изящных искусств Мюнхена. Здесь он познакомился с Кандинским. До этого времени, в Одессе, где Кандинский жил с семьей до 1885 г. и куда наведывался и позднее, их знакомство менее вероятно. В 1905 г. за противодействие еврейским погромам был приговорен к тюремному заключению и в 1907 г. вынужденно покинул Россию. Он поселился в Париже, где продолжил учение в Школе изящных искусств. В 1909 г. он возвращается в Одессу и в декабре организует там международную выставку с участием почти восьмисот русских художников, в их числе — живших тогда в Мюнхене Кандинского, Явленского, Веревкиной; также были представлены Балла, Глез, Матисс, Руссо, Кубин, Мюнтер и многие другие художники, выходцы из Восточной Европы. Вслед за Одессой выставка была показана в Киеве, Санкт-Петербурге и Риге. На второй выставке (1910−1911; открылась в Одессе, затем переехала в Николаев и Херсон) в число 440 картин вошли 53 работы Кандинского — наряду с произведениями его коллег из «Нового художественного общества», созданного в Мюнхене, и более молодых русских художников-авангардистов братьев Давида и Николая Бурлюков, М. Ларионова, Н. Гончаровой, В. Татлина, А. Экстер и др. Получив от Шёнберга альбом с фотографиями его работ, Кандинский сразу же задаёт вопрос: не хочет ли тот дать что-нибудь для «Салона» (письмо от 6 февраля 1911). Этого не произошло. Однако предпубликация фрагмента из «Учения о гармонии» Шёнберга, статья «Параллели в октавах и квинтах» была по инициативе Кандинского напечатана в Каталоге выставки (см. с. 33 наст. изд.). Как позднее пишет Кандинский в письме к Шёнбергу, в этом Каталоге собрано множество интересных материалов: «Содержание и форма» Кандинского, «Город будущего» Издебского, афоризмы об искусстве Николая Кульбина, весьма подробное сравнительное исследование Анри Ровеля «Гармония в живописи и музыке», «Философия современного искусства» А. Гринбаума, стихотворение Леонида Гроссмана и многое другое. В своём стремлении выйти за пределы узкоспециальных вопросов изобразительного искусства этот каталог дал Кандинскому импульс для создания альманаха «Синий всадник». Издебский, подобно Кандинскому и Шёнбергу, интересовался вопросами театра. С 1911-го по 1913 г. он даже выступал на сцене в качестве актера. С 1913 г. он живёт в Париже, с 1918-го — в Петербурге, с 1920-го — снова в Париже и с 1941-го — в Нью-Йорке, где до своей смерти в 1965 г. работает скульптором.

5

Речь идёт о сочинении по теории живописи «О духовном в искусстве». Первоначально работа была написана на немецком языке и датируется: Мурнау, 1909. Были неудачные попытки издать Über das Geistige in der Kunst в Мюнхене у К. Мюллера (см. примеч. 67) и Р. Пипера (см. примеч. 37). В 1910 г. Кандинский намеревался опубликовать работу в собственном переводе на рус. языке, но тоже безуспешно. Наконец, после доработки немецкой версии при участии Г. Мюнтер и благодаря посредничеству Ф. Марка (см. примеч. 7) был заключен контракт об издании книги с Piper. Первое немецкое издание вышло в декабре 1911-го, но с датой «1912» (вскоре последовало ещё два издания, так как книга имела успех). В то же время в Петербурге на Втором всероссийском съезде художников в декабре 1911 г. был прочитан Кульбиным доклад Кандинского (автор не мог приехать, так как готовил выставку «Синий всадник»), который был напечатан в Трудах съезда в 1914 г. Подробнее см.: Кандинский В. О духовном в искусстве // Избранные труды по теории искусства. В 2 т. / Ред. Н. Б. Авто номовой, Д. В. Сарабьянова, В. С. Турчина. М.: Гилея, 2008. Т. 1. С. 104−170, 377−379 (далее — «О духовном в искусстве»). — Ред.

6

Габриэле Мюнтер (1877−1962), немецкая художница, с 1902 г. слушательница художественной школы Кандинского «Фаланга» в Мюнхене, член «Нового художественного общества. Мюнхен», участница выставок в рамках «Синего всадника», в берлинской галерее Херварта Вальдена Der Sturm и др. С 1904-го по 1914 г. подруга Кандинского. В первые годы совместной жизни они много путешествовали, в 1909 г. купили, в дополнение к общей мюнхенской квартире, дом в Мурнау, где преимущественно жили летом. После расставания с Кандинским жила в Швеции и Дании; с 1932 г.,