Redrum 2015 - Валерий Тищенко

То же касается и постоянно лишних деталей. Почему фуражка цилиндрическая? У вас Иван геометр? Или читатели у вас геометры, что они именно форму цилиндра первым делом выхватывают, а не цвет — для распознания предмета? Просто сами весь текст перечитайте и безжалостно вычистите все лишнее, что есть в тексте. Чтобы было коротко и ясно. Каждое слово проверьте — точно ли оно необходимо. Проверяйте каждый грамм как перед полетом на самолете — чтоб не было перегруза, за который придется доплачивать. Это кажется придиркой, но вы действительно расплачиваетесь за каждую лишнюю букву потерей читательского интереса к вашему тексту. Это серьезно и важно.

13

Мария Артемьева

Неточностей также избегайте. Удар сапогом бывает извините по заднице. А когда кто-то бежит в сапогах то говорят о стуке. Стук сапог. Или даже скорее — топот ног полицейского.

14

Мария Артемьева

Короче! Как можно короче.

15

Мария Артемьева

Короче!

16

Мария Артемьева

Может, рассеянный.

17

Мария Артемьева

Субъективация повествования от лица персонажа. Голодный, нервный. А сравнения у него такие, как будто он из ресторана с музыкой вышел. Сомнительно, разрушает достоверность.

18

Мария Артемьева

Правильно, что пояснения почему ваш персонаж голодает, не поставили в начало текста. Начинать с пояснений нельзя. Но все же эти пояснения следовало бы дать не в форме пояснялок от автора, а воспользоваться тем же приемом субъективации повествования. Например, ваш персонаж может с ненавистью уставиться на гладкую рожу своего одноклассника и подумать — сволочь, тебе бы так! Небось, тут ходишь по рынку, продавцов прессуешь, откаты берешь. А мне мать последний раз деньги уже и не помню когда присылала. На работу студентов никто не берет, а за квартиру платить надо. Как-то так.

19

Мария Артемьева

Канцелярита следует избегать!

20

Мария Артемьева

Второй раз вижу ошибку — о ступень. Об — используется рядом со словом, начинающимся с гласной. "Об" гласную, "о" согласную. Как правило.

21

Мария Артемьева

Глагол + глагол-связка — почти всегда = неточно подобранный глагол. Избегайте этого.

22

Мария Артемьева

Избегайте подобной атрибуции прямой речи. Сказал, спросил — вполне достаточно… Посмотрите на людей, которые вас окружают. Часто ли они «выдыхают вопросы»? Если это и бывает с кем, то КРАЙНЕ редко.

23

Мария Артемьева

???? Неточно подобранное выражение.

24

Мария Артемьева

Опомниться. Он же только что все осмотрел и вы описали это читателю. Проверяйте точность сказанных слов, всего, что пишете. Писатель как сапер — одна ошибка и иллюзия достоверности, иллюзия присутствия у читателя разрушается.

25

Мария Артемьева

Длинно, тускло. Если даете какую-то деталь — она должна быть образной, выразительной.

Розовый юноша. Пухлощекий. Гладкий. Точные уместные метафоры без фанатизма нова художественного письма.

26

Мария Артемьева

У вас голодный парень садится за стол. Думаете, он будет считать тарелки и стаканы в этот момент? Чувствуйте своего персонажа.

27

Мария Артемьева

Бедноватая лексика. "Схватил", "хватать". Используйте синонимы.

28

Компилятор

"нежное, как у младенца, мясо"?! Что за людоедская метафора? Герой рассказа что — практикующий каннибалл?

Как редактор (Мария Артемьева) пропустила это место в тексте — совершенно непонятно. Видимо, всё же, не слишком внимательно прочла рассказ.

29

Мария Артемьева

Хороший момент. Это приём отстранения. Странность поведения людей и полицейского уже настораживает читателя, работает на сюжет. Молодцом.

30

Мария Артемьева

Кто??

31

Мария Артемьева

Тоже хорошо. Пелевенщина такая.

32

Мария Артемьева

Лучше определиться, какие они всё-таки — пытливые или изучающие. Одного определения достаточно. Если вообще оно тут нужно.

33

Мария Артемьева

Если навешиваете гирлянды шипящих причастий, то это должно быть ОЧЕНЬ оправдано какой-то художественной задачей. В ином случае это просто невыговариваемая каша во рту.

34

Мария Артемьева

Лишние местоимения загромождают текст. Чьи-то чужие зубы заныть не могли, так что местоимение тут излишне.

35

Мария Артемьева

Кровь вытекает исключительно из кровососущих насекомых и только человеческая. Из обычных насекомых крови НИКОГДА не вытекает. Хороший образ, но тут следует уточнить, иначе диссонанс какой-то.

36

Мария Артемьева

Если увидел пасть, то не мог оценить фигуру мужика. "Широкую морду", "огромную пасть".

37

Мария Артемьева

Меньше прилагательных. И точнее. Не "изысканное", а "изнеженное", "изящное". Наверное. Что в нём изысканного?

38

Мария Артемьева

"Тот" — кто? Бородач?

39

Мария Артемьева

Мне кажется, тут имеет смысл описать сперва (кратко) действие обезболивающего наркотика на Ивана. Иначе все кажется недостоверным. Особенно после разговоров о галлюцинациях. Кстати, к чему они были — не совсем понятно.

40

Мария Артемьева　

Без долгих объяснений и экспозиций первым же предложением автор вводит читателя в мир своего рассказа: читатель встречает неких «мы» (которые сидели на берегу) — и это дружеское обращение (личное местоимение) моментально делает читателя участником событий. В описании природы использована специфическая лексика, локализующее описываемое место в пространстве: только на Дальнем Востоке горы называют сопками, а склоны — скатами. Описание природы художественно-конкретно: использованы прилагательные, означающие цвет (черный, фиолетовый) и «оживляющая» лексика с метафорическим переносом смысла: всплески реки «ленивы», дымка «окутывает» (прием оживления, одушевления), ночь «летит на крыльях».　

41

Мария Артемьева　

Стилистическая фигура речи: два предложения рядом, начинающиеся с указания места действия, противопоставлены друг другу. Неживая суета в далеких городах — и живая, одухотворенная и осмысленная природа.

42

Мария Артемьева

Художественный фокус-покус: один персонаж говорит о том, что его «ожидают предки». Как правило, под этим словом подразумевают родителей. Поэтому слова рассказчика о «мертвых» звучат в этом конктексте неожиданно для читателей. Легкий смысловой скачок, основанный на метафоричности языка, вызывает любопытство — тем самым держит интерес читателя. Что же это за «мертвые», которые «не