Музыкальная история средневековой Европы. Девять лекций о рукописях, жанрах, именах и инструментах - Данил Владимирович Рябчиков

Вероятно, такое отношение может объяснить, что очень небольшое количество инструментальных произведений донесли до нас рукописи Высокого и Раннего Средневековья. Речь идет буквально о единицах. Рубежом XIII и XIV веков датируются первые четыре «королевские эстампи» из Manuscrit du Roi. Примерно 1270 годом датируется неназванное инструментальное произведение из рукописи Douce 139 (Оксфорд, Бодлеянская библиотека). Возможно, является инструментальным мотет In seculum viellatoris из Бамбергского кодекса и три Chose Tassin (произведения Тассина).

Существует также несколько иных произведений, которые могут быть инструментальными потому, что у них отсутствует текст, например, три неназванных двухголосных произведения из рукописи Harley 978 (Лондон, Британская библиотека). Но они с тем же успехом могут быть вариантами разделов sine littera кондуктов или других произведений.

Рис. 48. Второе, третье и четвертое королевские эстампи из рукописи Manuscrit du Roi.

Впрочем, негативное отношение к менестрелям не распространялось на отношение к музыкальным инструментам и игре на них. Так, например, в 764 году Кутберт (ок. 734–787), настоятель известного аббатства Уирмута и Джарроу, и ученик и наследник основателя этого монастыря знаменитого Беды Достопочтенного[27] (672/673–735), обратился к архиепископу майскому Луллию с просьбой прислать к нему двух специалистов: стеклодува и кифариста. Последний был нужен для игры на кифаре, которую здесь называют ротой: инструмент есть, а играть на нем некому.

Судя по всему, речь идет не о ротте Высокого Средневековья, а, скорее, об инструменте, который называют сейчас немецкая/германская лира, из которого потом выросла крота (cruit/crwth). Археологами найдено несколько подобных инструментов VI–VIII веков как раз в Англии и Германии.

К XIII веку сложилась иерархия инструментов, в которых первое место принадлежало струнным. И именно струнные инструменты чаще всего упоминаются как в поэтических источниках, так и в трактатах, посвященных музыке. Этими струнными инструментами, распространенными во всей Западной Европе, были различного виды арфы, колесная лира (в XII веке достигавшая гигантского размера, что на ней могли играть только два человека: один крутил колесо, другой нажимал на клавиши; в XIII веке стала популярной небольшая ее разновидность – симфония, symphonia или chifonie по-французски), псалтериум, виела (струнно-смычковый инструмент) и цитоль (струнно-щипковый инструмент с грифом).

Рис. 49. Миниатюра из Маастрихтского часослова начала XIV века (Ms. Stowe 17, Лондон, Британская библиотека).

Обратите внимание, что в этом списке нет лютни. Лютня распространится по всей Европе только в XIV веке, а популярной станет лишь в XV веке.

Двум струнным инструментам из списка выше будет уделено особое внимание.

Виела

Среди всех рассмотренных нами струнных инструментов наиболее ценна ВИЕЛА.

…И хотя некоторые другие инструменты в большей мере способствуют движениям человеческой души… все же именно на ВИЕЛЕ различие всех музыкальных форм ощущается более тонко.

Иоанн де Грокейо

У этого инструмента много названий на разных языках – fi ddle, fyddle, ffi dil, ffythele, fi ele, fi thele, phidil, vithele (на английском), fi edel, videl, vigel (на немецком), vielle (на французском), viula (на окскитанском), fi dula, vihuela da arco (на испанском), viella, vidula, vitula (на латыни). Все они, вероятно, восходят к латинскому fi dicula – струнный инструмент и далее к fi des – струна. Самое распространенное название его на латыни – viella. Устоявшегося названия на русском языке пока так и нет. Встречаются варианты «фидл», «фидель» (последний произносится музыкантами с ударением, как на первый, так и на второй слог) и «виела». Последний вариант представляется более удачным.

Рис. 50. Фрагмент одна из миниатюр т. н. «Библии Мациевского» (1240–1250), созданной по заказу короля Франции Людовика IX. Хранится сейчас в библиотеке Моргана, Нью-Йорк (Ms M. 638).

Во-первых, он проще склоняется («я играю на виеле» звучит лучше, скажем, чем «на фи'деле») и лучше звучит в различных формах на русском языке. Во-вторых, восходит к латинскому определению, а не к его английскому или немецкому варианту. Ну и в-третьих, прямой потомок «виелы» с похожим называнием – «виола» – вполне уже освоился в русском языке и как отдельное слово, и как часть составных названий инструментов (виола да гамба, виола д'амур). Форма виелы знает вариантов не меньше, чем ее название. Более того, все наше знание об этом инструменте основано в первую очередь на литературных и художественных источниках. То есть мы имеем только описания и изображения. Ни одна из средневековых виел не сохранилась до наших дней.

Можно выделить несколько характерных признаков, присущих варианту виелы, сложившемуся к XIII веку.

Во-первых, это гораздо чаще плоский, чем выпуклый овальный, 8-образный, гитарообразный или реже прямоугольный корпус. Для северных вариантов характерны С-образные резонаторные отверстия (впрочем, f-образные резонаторные отверстия, характерные для современных скрипок, также были известны). В южных вариантах возможны отверстия в виде розеток и т. п.

Во-вторых, небольшой, но отчетливый гриф (чего ранние модели виелы или иные средневековые струнно-смычковые инструменты иногда были лишены) иногда с установленными ладами, но гораздо чаще – без них.

В-третьих, количество струн – от трех до пяти. Чаще – жильных, гораздо реже – шелковых или изготовленных из конского волоса. Мензура[28] согласно изображениям чаще всего колеблется в пределах 35–50 см.

Рис. 51. Трубадур Пердигон с виелой. Ms. BNF, français 854, XIII век.

В-четвертых, головка грифа обычно плоская, колки расположены вертикально.

В-пятых, подставка[29] широкая и низкая, размер ее в ширину для средневековых инструментов всегда превышал высоту. Подставка могла быть как фиксированной, так и свободной. Подставка чаще всего была плоской или лишь слегка изогнутой, в отличие, скажем, от сильно выгнутой скрипичной подставки, что облегчало игру на нескольких струнах сразу.

Поскольку подставка на виеле была существенно меньше и, главное, ниже виольной и скрипичной, средневековый инструмент сам по себе звучал тише и мягче своих последователей, и звук его затухал несколько раньше. Однако именно при таком не слишком громком звуке тембральные особенности виелы проявлялись наиболее ярко, и слышен именно ее уникальный глубокий, пряный, несколько жужжащий голос.

Форма подставки (при плоской подставке струны лежат на одном уровне) приводила к тому, что мелодия часто звучала с бурдоном одной или нескольких струн. Мы можем даже предположить, что частое использование бурдона – характерная особенность именно виельного звучания в XII–XIII веках.

Сколь-нибудь точную дату появления виелы установить сложно. Вероятно, еще в IX веке под названием fi dula существовал струнно-щипковый инструмент. Изображение собственно смычковой виелы появляется в византийской Феодоровой Псалтыри (ок.