Россия в шубе. Русский мех. История, национальная идентичность и культурный статус - Бэлла Шапиро

будет в большой моде кротовый мех, который… подделывается коротко подстриженным кроликовым и заячьим мехом… Вместо соболя употребляют японскую куницу, которая несравненно дешевле первого. Беличий мех обрабатывается в виде шиншиллы»[591].

Фасоны моделей, изготовленных из таких имитаций, полностью соответствовали актуальным моделям из натурального меха сегмента «люкс». Более того, мода на меховой фальсификат также приходила из Франции, как и на настоящий «люкс». «Настоящие меха так дороги, что доступны лишь очень немногим. Но зато мы имеем взамен подделки под мех, такие хорошие по качеству, что их можно носить без щепетильности», – уверял корреспондент «Модного света» в Париже[592]. Тщательное и целенаправленное копирование моды высшего общества для городских обывателей выступало как средство моделирования желаемой культурной реальности.

И наконец, вместе с развитием индустрии искусственных красителей, свое место заняло фантазийное окрашивание, не стремящееся к имитации меха реально существующих животных. В этом сегменте особенно часто дополнительно применялось окрашивание верхнего и нижнего волоса в различные цвета, частичное окрашивание, сложное затемнение и тому подобное. «Начали пускать [белый] мех в окраску, преимущественно верховую (или верхушечную, в которой окрашиваются преимущественно только кончики) во всевозможные [неестественные] цвета – такова была мода… в красный, лиловый, небесно-голубой, зеленый цвет и пр.»[593] В значительном количестве появился мех не только с «сединой», но и с неизвестной естественной природе «обратной сединой»[594]. Мода произвела полный переворот, констатировали меховщики.

Таким образом, в условиях глубокого кризиса пушно-мехового промысла и торговли во второй половине XIX – начале XX века развитая индустрия изыскала разнообразные «средства для… превращения некрасивого меха в красивый и ценный»[595]. Широкое распространение всех рассмотренных способов обработки было вызвано необходимостью сбыта большого количества меха среднего и низкого качества. Современная обработка меха (прежде всего окраска, которая удачно сочеталась с другими технологиями) позволяла повысить его товарную стоимость и удачно сбыть на пике моды.

Естественные и искусственные красители. Новые рецепты и решения

Красители, употребляемые при крашении мехов, разделялись на две группы: естественного и искусственного происхождения. Первые, в свою очередь, подразделялись на:

• растительные – экстракт синего дерева (кампешевый или сандальный экстракт), экстракт желтого дерева (кверцитрон), экстракт красного дерева (фернамбук), экстракт листьев дерева сумаха, экстракт акации катеху, экстракт квебрахо, корень куркумы, чернильные орешки;

• животные (самый известный краситель этого типа – моллюск сепия);

• минеральные – соли кислот, сами кислоты и щелочи, которые работали как вспомогательные красящие материалы и применялись как окислители и проявители (марганец, сернистый свинец, окись железа, бистр, сернистая медь, азотнокислое серебро или ляпис и другие).

Естественные (преимущественно растительные) красители применялись чаще, когда требовалась окраска в один тон; они обеспечивали интенсивную светопрочную окраску, блеск меха. Однако они имели свои недостатки: среди главных нужно назвать длительный производственный цикл, непостоянство конечного результата, сложность составления красильного раствора, его высокую цену[596]. Эти и другие недостатки естественных красителей попытались преодолеть создатели красителей искусственных.

Первым искусственным красителем была пикриновая кислота, которая давала желтую краску. Она была известна с 1771 года, но из-за мало удовлетворительного качества (сильной линьки) использовалась ограниченно. Относительной популярностью пикрин пользовался лишь в середине XIX века, а затем вышел из обращения как устаревший. До 1840-х годов из искусственных красителей в крашении использовался только он.

Новые химические теории, появившиеся в Европе в конце XVIII – первой трети XIX века, привели к новым взглядам на процессы крашения. Во второй половине XIX века эти идеи будут развиты в механической (1864) и химической (1873) теориях крашения. Благодаря им появилось фабричное производство качественных искусственных анилиновых красителей (1863)[597], прежде всего черных, что имело огромное значение для крашения меха.

В это же время появились азокрасители (азотистые соединения). Это дало новые краски коричневой гаммы бисмарк коричневый (он же везувин, или манчестер коричневый, 1863/64), пригодные для работы с мехом. В 1880-х годах была создана группа так называемых прямых красителей, способных окрашивать мех без предварительной обработки и без специальных закрепителей.

Новые красители имели и другие сильные стороны: черный «анилиновый» цвет отличался чистотой, блеском и прочностью, при этом мягкость и эластичность окрашенного им меха заметно не ухудшались[598]. Красильный процесс стал намного удобнее и проще; его стабильность предполагала особенное удобство для фабричного окрашивания.

Тем временем мода, не удовлетворяясь уже известными красителями, требовала все новых и новых оттенков и их сочетаний. На передовую красильного производства призваны колористы; наибольшим спросом пользовались те, чья фантазия не знает ограничений[599]. Дальше события развиваются следующим образом[600]. Открыты:

1856 – пурпурная краска мовеин;

1859 – розово-сиреневый краситель маджента и пурпурно-красный сольферино;

1860 – розово-сиреневый краситель розанилин (фуксин), розово-оранжевый пеонин и синий цианин, лионская голубая, императорская фиолетовая;

1861 – розово-оранжевый кораллин;

1862 – желтые красители хризанилин и фосфин, фиолетовый Гофмана;

1863 – красный краситель сафранин и желтый хризанилиновый Николсона;

1866 – парижский фиолетовый, йодный зеленый;

1867 – желтый Виктория, желтый манчестерский Мартиуса, зеленый парижский;

1868 – синтез ализарина как главной составляющей красного красителя краппа;

1873 – ярко-розовый краситель эозин и золотисто-желтый хризоидин;

1876 – метиленовый синий и оранжевый краситель Руссена;

1877 – интенсивный красный (церазин Каро и Руссена) и малахитовый зеленый;

1878 – яркий пунцовый;

1879 – бриллиантовый зеленый;

1882 – красный краситель Якобсена (хинолиновый красный);

1883 – этиловый красный;

1888 – краситель «Эрика», оттенки от розового до карминно-красного;

1897 – начало фабричного производства искусственных индиговых красителей[601];

1913 – ярко-синий и ярко-голубой красители кумасси.

Так за относительно короткий срок палитра искусственных красителей была расширена весьма и весьма значительно. Полученные химической промышленностью результаты позволяли воспроизвести и даже превзойти краски, доступные природе. Новые красители предлагали разнообразную, интенсивную и равномерную окраску. Методы крашения были более простыми, а цена на них – более низкой[602]. Закономерно, что довольно скоро в меховой промышленности естественные красители были вытеснены искусственными.

Однако у новых модных красителей были и недостатки, в некоторых аспектах весьма существенные. Первые варианты красителей были непрочны: не устойчивы к свету, к сухому и мокрому трению, к поту. Окрашенный мех оставлял пятна на коже и ткани[603]. «Заметили ли вы, что появились окрашенные лисьи меха, которыми отделывают манто того же цвета; мы видели синие меха, фиолетовые, темно-серые, светло-серые; одни расположены широкой полосой кругом капюшона, другие узкой полосой окаймляют край манто. Эти лисьи меха, как и все крашеные меха, очень пачкают и не могут поэтому касаться кожи, – предостерегает модный обозреватель. – Ими окаймляют большие бархатные, собранные или складчатые капюшоны. Если же фасон требует, чтобы внутренняя сторона воротника была покрыта этим мехом, его покрывают тюлевым плиссе или кружевными воланами и таким образом крашеный мех не касается ни открытых плеч, ни шеи. Иногда перед манто и даже нижний край окаймлены тюлевым плиссе или кружевными воланами»[604]. Зачастую такой декор подавался (и продавался!) как модная и эффектная деталь: модные журналы рекомендовали шелковые или шифоновые рюши для отделки окрашенного меха, уверяя, что они особенно «красиво обрамляют лицо»[605], скрывая их подлинное назначение.

Известное предубеждение обывателей против новых искусственных красителей было вполне понятным, если учесть, что некоторые красители были токсичными или считались таковыми. Применение формальдегида, мышьяка и свинца в те годы было абсолютно законным. Яркие модные обновки приносили своим владельцам не только радость от приобретения, но и язвы, коросту, болезненные нарывы на коже, сыпь и другие аллергические реакции. Появилось понятие «меховой дерматит»[606].

Несмотря на обозначенные недостатки, плюсов у дешевых искусственных красителей было много, и окрашенные меха становились все более и более востребованными. С появлением красителей нового типа стали возможными сложные фантазийные работы: раздельное окрашивание волоса по его длине в различные цвета (красный, лиловый, небесно-голубой, зеленый и так далее), окрашивание частичное, верхушечное, затемнение и так далее. Появился мех с цветной «сединой» и с «обратной