Все о Риме - Андрей Хорошевский

20 мая 1347 года в Риме началось восстание (в историю оно вошло под названием «восстание пополанов» – от ит. popolo – народ), в ходе которого возглавляемые Кола ди Риенцо отряды захватили правительственные здания на Капитолии. Рим был объявлен народной республикой, ди Риенцо заставил феодалов присягнуть республике и передать ей все замки, упорядочил налоги, отменил таможенные пошлины. Он также призвал другие города Италии объединиться вокруг республиканского Рима, однако возглавлявшие их правители, боясь потерять власть, не просто отказались, а начали открытую борьбу с республикой. В результате в декабре 1347 года феодальные магнаты во главе с семейством Колонна восстановили власть над Римом.

Кола ди Риенцо вынужден был бежать. В 1350 году он был арестован в Праге по приказу тамошнего архиепископа, обвинен в ереси и спустя два года переправлен в Авиньон, в специальную папскую тюрьму. Однако папа Иннокентий VI не стал судить еретика, наоборот, решил использовать его популярность для того, чтобы восстановить свою власть в Папской области. В конце 1353 года Кола ди Риенцо в качестве специального папского посланника отправился в Италию. В августе 1354 года он во главе многочисленного отряда вошел в Рим, горожане вновь поддержали его, в городе снова была объявлена республика. Но борьба с феодалами требовала денег, и ди Риенцо не придумал ничего лучшего, как резко увеличить налоги. Это вызвало недовольство римлян, в августе того же, 1354 года в городе вспыхнуло новое восстание, в ходе которого Кола ди Риенцо был убит.

Леоне (Leone) Серджио (1929–1989)

Сын режиссера и затем сам режиссер, один из самых известных не только в итальянском, но и голливудском кино. Казалось бы, в биографии Серджио Леоне, уроженца Рима, сына одного из пионеров итальянского кино Винченцо Леоне, все достаточно просто. Но простота эта – кажущаяся, Серджио не сразу нашел себя, свою нишу как в жизни, так и в кино.

Несмотря на свою «кинородословную», Серджио собирался стать юристом и даже закончил два курса юридического факультета Римского университета. Но на этом карьера юриста и закончилась. В кино Серджио дебютировал как помощник режиссера, к концу 1950-х он успел поработать со многими известными мастерами, причем не только итальянскими, но и американскими. Режиссерский дебют Серджио состоялся в 1961 году, ему доверили снять историческую драму «Колосс Родосский». Дебют был добротным, но особой славы Леоне он не принес. А спустя три года на экраны вышла лента «За пригоршню долларов» – «перепевка» классического фильма Акиры Куросавы «Телохранитель», в которой действие из средневековой Японии перенесено на американский Дикий Запад. Режиссером значился некий Боб Робертсон (такой псевдоним взял себе Серджио, чтобы «обмануть» итальянского зрителя, привыкшего к голливудской продукции), а в главной роли снялся Клинт Иствуд – актер, уже достаточно известный в то время, но не более того. Фильм был фактически разгромлен критиками из-за того, что Куросава отнюдь не благосклонно принял переделку своего сюжета, у ленты были проблемы с прокатом в США. Но несмотря на все это, «За пригоршню долларов» стал одним из самых заметных событий в кинематографе 1960-х – фильм имел бешеную популярность в Европе и явился родоначальником жанра «спагетти-вестернов».

Получив благодаря успеху «За пригоршню долларов» «карт-бланш», Серджио продолжил начатую тему. И весьма успешно. Последовали ленты «На несколько долларов больше» (1965), «Хороший, плохой, злой» (1966), «Однажды на Диком Западе» (1968). А в 1984 году Серджио, несколько сменив тему, но не мотив своих лент, снял «Однажды в Америке» – эпическую сагу об американских мафиози 1920-х годов, признанную критиками лучшим фильмом режиссера.

В конце 1980-х Серджио задумал снять фильм о блокаде Ленинграда во время войны, готовился к съемкам, ездил в Советский Союз. Все организационные вопросы были улажены, все было готово к съемкам фильма. Но 30 апреля 1989 года режиссер скончался в своем доме в Риме от сердечного приступа, и проект так и остался незавершенным…

Мадерно (Maderno) Карло (ок. 1556–1629)

Карло Мадерно, уроженец городка Каполаго близ Лугано (ныне – Швейцария), приехал в Рим в конце 1570-х годов и сначала работал простым каменщиком, участвуя в строительстве водопроводов и фонтанов. Юноша проявлял способности, был смышленым и не бесталанным, и неудивительно, что со временем ему стали поручать более серьезные работы. Благо, у него были хорошие учителя – его родные дяди Доменико и Джованни Фонтана, под началом которых он и осваивал азы архитекторского искусства.

В 1594 году, когда Доменико Фонтана уехал в Неаполь, семейное дело перешло к Мадерно. С тех пор его имя прочно входит в число тех, без кого невозможно себе представить архитектурный облик Вечного города. Интересно, что на счету Карло всего несколько проектов, которые выполнены им самостоятельно, но тем не менее сделанные им дополнения и достройки позволяют считать Мадерно одним из тех, кто предопределил пути развития стиля барокко.

Главным творением Карло Мадерно, без сомнения, является собор Святого Петра (строительством которого он руководил в 1607–1617 годах), в частности фасад храма (об истории строительства собора более подробно мы расскажем в главе «Достопримечательности»). Другими значительными работами Карло Мадерно являются фасад церкви Санта Сусанна (1605), палаццо Барберини, купол роскошной церкви Сант-Андреа делла Валле (начата в 1591 году Пьетро Паоло Оливьери, фасад закончил Карло Райнальди в 1665 году), дворец Маттеи-ди-Джове, палаццо Боргезе.

Умер Карло Мадерно в Риме 30 января 1629 года.

Мазина (Masina) Джульетта (1921–1994)

«Они жили счастливо и умерли в один день» – так обычно заканчиваются сказки. Но сказки на то и сказки, чтобы отличаться от реальной жизни. Джульетта Мазина пережила своего супруга Федерико Феллини на пять месяцев. В их жизни было не только счастье, были трагедии, были измены Федерико и боль Джульетты, которая так и не смогла стать матерью. И все же это была сказка, сказка длиной в пятьдесят лет и один день…

Они встретились в 1943-м, в Риме. Джульетта училась на филологическом факультете Римского университета и при этом уже успела отметиться несколькими удачными театральными ролями. А Федерико был безработным, он скрывался от призыва в фашистскую армию. В 1946-м Джульетта познакомила Феллини с Роберто Росселлини, встреча с которым стало началом кинематографического пути Федерико. В 1954 году на экраны вышел фильм Феллини «Дорога», в котором Джульетта сыграла главную роль – клоунессы Джельсомины. «Чаплин в юбке» – у тех, кто видел Мазину в «Дороге», сразу же напрашивалось такое сравнение. Через два года Феллини снял «Ночи Кабирии», и вновь главную роль сыграла его жена. Фильм собрал массу наград, включая Гран-при Каннского фестиваля и «Оскар» за лучший иностранный фильм. На Джульетту буквально обрушился поток предложений, в том числе и из Голливуда. Но она всегда отвечала отказом, она должна была быть рядом с Федерико. Впоследствии Джульетта Мазина снималась и у других режиссеров – Лидзани, Сорди и др. Но она, по сути, так и осталась актрисой одного человека – Федерико Феллини…

Маньяни (Magnani) Анна (1908–1973)

«Я родилась в Риме, на той стороне Тибра, где нет дворцов»… В 15 лет Анна Маньяни, неуклюжая угловатая девочка из Рима, приняла решение – она будет актрисой. Интересно, сколько девушек в этом возрасте решают, что их судьба – это театр и кино? И какой процент из них становятся пусть даже не выдающимися, а просто хорошими актрисами? Наверное, речь может идти о тысячных, а может быть, и миллионных долях процента. Но у Анны Маньяни был Талант, именно так – Талант с большой буквы. Через год ее приняли в Театральную академию имени Элеоноры Дузе, преподаватели были поражены способностями юной актрисы преображаться на сцене, отдавать всю себя роли. Правда, затем были отнюдь не легкие трудовые будни, первые роли в кино, оставшиеся совсем незамеченными, жизнь актрисы, которая долго оставалась невостребованной…

За свою жизнь Анна Маньяни сыграла в нескольких десятках фильмов. Но мы упомянем только одну ее роль. Читатель еще не раз встретит в этой главе это название – «Рим – открытый город». И это не случайно. Это не просто, как принято говорить, веха в истории итальянского кино, это точка отсчета, пограничный столб, разделивший итальянское кино на «до» и «от», система координат, в которой зародилось совершенно уникальное явление в культуре – итальянский неореализм.

Когда молодой режиссер Роберто Росселлини предложил Анне Маньяни сыграть в его новом фильме, вряд ли кто-то предполагал, что и этот фильм, и эта роль станут классикой, эталоном, который невозможно превзойти. Пина – простая римлянка, женщина из толпы, со своими достоинствами и недостатками. Казалось бы, что может быть проще, чем сыграть такую роль? Но специалисты знают: роли «людей из народа» – самые сложные.