Pink Floyd. Закат дольше дня - Игорь Котин

композиции и первый студийный без Гилмора, участие которого превратило бы это интересное событие в настоящую сенсацию (особенно если учесть, что со времён перезаписи «Mother» для фильма Алана Паркера Дэвид к песне не возвращался). На вокале второго фронтмена Pink Floyd заменили Волф и Лэссиг, гитарное соло исполнил Уилсон (как это происходило и на концертах последнего на тот момент турне Роджера). Микшировал трек басист Сейфферт при содействии австралийского звукоинженера Шона Кука. Монтаж видео: Эндрю Дженнисон.

Однако уже назавтра стало ясно, что вероятность появления совместной записи от Уотерса и Гилмора, сделанной даже с помощью «безопасной» коммуникации, практически равна нулю. В опубликованном 18 мая видеообращении к поклонникам Pink Floyd автор песни объяснил, к какому именно Дэйву были адресованы его дружеские слова в конце видео («Дэйв, скучаю по тебе, дорогой»). Вопреки романтично-наивным ожиданиям многих, оказалось, что к Килминстеру, исполняющему в новой версии «Mother» фоновую гитарную партию. Более того, основной целью послания стала попытка заявить своё недоумение по поводу политики курируемых Гилмором сетевых фан-сообществ. Уже не в первый раз Роджер посетовал на официальные ресурсы Pink Floyd, в обязательном порядке публикующие новости о творческих свершениях Дэвида, Ника и даже Полли Сэмсон, но игнорирующие большую часть его новинок как одного из создателей и основных авторов Pink Floyd.

C 16 июня в сопровождении сетевого видеосингла «The Happiest Days of Our Lives/Another Brick in the Wall (Part 2)/Another Brick in the Wall (Part 3)» концертный фильм «Us + Them» и документальный под названием «A Fleeting Glimpse» появились на цифровых платформах в форматах 4K, HD и SD. Уже здесь был опубликован бонус в виде композиций «Smell the Roses» и «Comfortably Numb», отсутствующих в основной части. Одновременно онлайн-магазин Роджера предложил возможность предзаказать на физических носителях (Blu-Ray, DVD, CD и LP) не только фильм, но и альбом, релиз которых назначили на 2 октября 20 года.

Перед «Smell the Roses» на фоне органа звучат слова, произносимые женщиной: «You cannot find the words to describe, why I need you. I need you like the day needs the night. Please, understand.» («Невозможно отыскать слова, чтобы описать, почему я нуждаюсь в тебе. Я нуждаюсь в тебе как день нуждается в ночи. Пожалуйста, пойми.»).

Сам трек звучит несколько резче, чем в оригинале и дополнен новыми аранжировочными штрихами: тревожным вокалом Волф во время интерлюдии («Сrying… I'm crying…» («Плачу… Я плачу…»)) и более раскрепощённой гитарой Уилсона. Уотерс здесь ни на чём не играет, оставив свои руки свободными для интенсивного театрального действия, включающего подвешивание на цепи в середине композиции.

«Comfortably Numb» – довольно характерное для последних лет прочтение, где Килминстер нота в ноту снимает гитарную партию Гилмора, а Уилсон, соответственно, вокальную (и тут его расслабленная манера оказывается весьма кстати). Интересно, что звук укола на сей раз – двойной, причём повтор создаётся реально, не за счёт эха (как, например, в Берлине).

Кульминационный момент видеоряда отсылает к сценографии песни из сольной версии шоу «The Wall» – изображение разлетается на множество осколков (эффект усилен лазерами и дождём из конфетти). Во время финального соло Роджер спускается к первым рядам зрителей, где отбивает «пятёрки», жмёт руки и треплет головы скопившимся у перегородки преданным фанам.

Очередной студийной записью Уотерса стала опять же «изоляционная» «Two Suns in the Sunset», исполненная им вместе со своей концертной командой в полном составе и смикшированная Сейффертом и Куком. Видео, смонтированное Эндрю Дженнисоном, было опублиовано 21 июня. Песню дополняет использованный в оригинале шорох шин, и Роджер всё так же поёт под гитару, не забыв шмыгнуть носом после титульной фразы. Заметные отличия от оригинального рецепта: темп замедлен; ударные вступают гораздо позже; в третьем куплете голос звучит сравнительно ровно, лишь с едва уловимым оттенком ожидаемого надрыва и, конечно же, без давно ушедшего в прошлое вопля на вдохе; отсутствуют низкий голос на бэке (хотя Гас в «нужный» момент тянется к микрофону) и детские крики; аранжировка уплотнена женским хором и слайд-гитарой; саксофон вступает только после нескольких предваряющих его тактов и стихает заметно раньше. До и после песни добавлен стук печатной машинки, одновременно с которым на экране появляется текст: «We're at one hundred seconds to midnight on the doomsday clock. This is the closest the Human Race has ever been to nuclear catastrophe» («Мы находимся в сотне секунд от полуночи на часах Судного дня. Никогда ещё человечество не было так близко к ядерной катастрофе») – в начале и «If the doomsday clock strikes midnight we all dead» («Если часы Судного дня покажут полночь, мы все умрём») – в конце.

Через пару дней, обнаружив, что в выложенной версии акустическая гитара «звучит на несколько децибел ниже необходимого уровня», Роджер предложил обновлённую, под названием «Two Suns in the Sunset» (Corrected Audio). Улучшив не только звук «акустики», но и общую окраску микса, мастер так и не удалил свои совсем необязательные фразы, звучащие до и после.

31 июля, вскоре после того как лейбористов вынудили извиниться и возместить ущерб в судебном процессе по антисемитизму, Роджер выложил в Сеть видео под названием «A Story of Pitbulls and Poodles». Основой ролика стал текст письма, которое Уотерс отправил в редакцию газеты «The Times», так и не дождавшись никакой реакции. В письме, помимо прочего, было заявлено, что все эти покаяния в антисемитизме лишь «дымовая завеса», позволяющая поддерживать интересы Израиля с его официальным апартеидом и оккупацией Палестины. В качестве музыкального сопровождения Роджер использовал почти полностью инструментальный микс титульной композиции последнего альбома. Вокал возникает лишь в самом конце, на последней строчке, завершающее слово которой обрывается звуком выстрела.

Одновременно на различных сетевых площадках на аудио и видео выложили «Time» из «Us + Them», предвестницу скорого выхода концертника на физических носителях. Это был уже второй после «мексиканского» сингл Уотерса с данной композицией. Отличие между версиями не только в составе исполнителей, но и в отсутствии репризы во второй из них.

В этот же день радио Revival FM провело отличного качества трансляцию с записью выступления Роджера на Ньюпортском фолк-фестивале (Род-Айленд, США) 24 июля 15 года. Тогда, при поддержке команды My Morning Jacket, гитариста Джи. Э. Смита и певиц Джессики Волф и Холли Лэссиг были исполнены: новая на тот момент и до сих пор официально не изданная на носителях песня «Crystal Clear Brooks» (которую автор спел, впервые в своей карьере публично играя на пиано), «Mother», «The Bravery of Being Out of Range», кавер-версия на песню Джона Прайна «Hello in There», «Wish You Were Here», со скрипкой Сары Уоткинс, кавер на Бадди Миллера «Wide River to Cross», с Эми Хелм на вокале, «Amused to Death», «Brain Damage/Eclipse» и песня Боба Дилана «Forever Young», с Уоткинс и Хелм. Некоторые композиции специально для трансляции Уотерс отредактировал. В частности, заменил вокальную партию в последнем куплете «The Bravery of Being…», изначально спетую слегка мимо ритма.

3 августа Роджер выложил в Сеть «Hello in There» в новом исполнении, спев под акустическую гитару при поддержке Волф и Лэссиг. Теперь уже баллада прозвучала как дань памяти Джону Прайну. Видео является частью фильма-концерта Джоша Гоулмана «Our Voices Together», который по понятным причинам транслировался в этот день на сайте Livestream взамен очередного концерта на Ньюпортском фолк-фестивале.

Очередным подарком стало совершенно новое прочтение двойной композиции «Vera/Bring the Boys Back Home». В «изоляционной» записи, выложенной в видеоформате на YouTube и другие сетевые ресурсы Роджера 6 августа, приняли участие все музыканты турне «Us + Them». Большую часть своей партии Уотерс выдал тихим, скорбным голосом, что для «Vera» и, тем более, «Bring the Boys Back Home» – непривычно. Как бы то ни было, в соединении с ярким женским вокалом и эффектными гитарными и синтезаторными пассажами трактовка получилась тоньше темпераментного оригинала. (Женский вокал предваряет галантная команда босса: «Ledies…» («Дамы…»). Ближе к концу он же произносит: «One more time» («Ещё раз»).) По окончании Роджер грубо обращается к президенту США с требованием «вернуть мальчиков домой», подразумевая под таковыми федеральных офицеров, по вполне понятным причинам (!) направленных в Портленд для жёсткого подавления протестов и уличных беспорядков, на тот момент длившихся уже долгие недели.

Микширование: Гас Сейфферт, мастеринг: Дэвид Кули (в лос-анджелесской студии «Elysian Masters»). Монтаж видео: Эндрю Дженнисон.

14 августа Уотерс опубликовал видео с песней «Déjà Vu»