Книга о музыке - Юлия Александровна Бедерова

музыке. М., 2010.

234

П. Поспелов, op. cit.

235

Сумбур вместо музыки // Правда. 28 января 1936 г.

236

Charles Ives. Memos. Edited by John Kirkpatrick. 1972. Reprint. New York, 1991.

237

Игорь Стравинский. Статьи и материалы. М., 1973.

238

Martin Clark. Mussolini. London, 2002.

239

David Hendy, op. cit.

240

Там же.

241

Игорь Стравинский. Хроника моей жизни. М., 2005.

242

Подробнее см.: Андрей Пучков. Поэтика античной архитектуры. Киев, 2008; Александр Михайлов. Архитектура как застывшая музыка // Античная культура и современная наука. M., 1985.

243

Антон Веберн. Лекции о музыке. М., 1975. Пер. В. Шнитке.

244

Цит. по: Composers on Music. Ed. Sam Morgenstern. New York, 1956.

245

Цит. по: Лидия Раппопорт. Артюр Онеггер. Л., 1967.

246

Цит. по: Зоя Гулинская. Николай Яковлевич Мясковский. М., 1985.

247

Testimony: The Memoirs of Dmitri Shostakovich as Related to and Edited by Solomon Volkov. New York, 1979.

248

Правда. 11 февраля 1948 г.

249

Михаил Просняков. Изменения принципа композиции в современной Новой музыке. Цит. по: Юрий Холопов. Новые парадигмы музыкальной эстетики XX века // Российская музыкальная газета. 2003. № 7–8.

250

Лариса Кириллина. Лючано Берио // ХХ век. Зарубежная музыка. Очерки и документы. Вып. 2. М., 1995.

251

Герберт Маркузе. Конец утопии. Пер А. Смирнова // Логос. 2004. № 6.

252

Цит. по: Раиса Куницкая. Французские композиторы XX века: Очерки. М., 1990.

253

Дьёрдь Лигети. Превращения музыкальной формы // Дьёрдь Лигети. Личность и творчество. Под ред. Ю. Крейнина. М., 1993.

254

Цит. по: Richard Taruskin. Oxford History of Western Music. 2005.

255

Пер. А. Шурбелева.

256

Кэти Берберян (1925–1983) — певица, звезда музыки авангарда, барокко и фольклора. Первая исполнительница специально для нее написанных сочинений композиторов второго авангарда, в том числе ключевого сочинения европейских 1960-х — «Folk songs» Лючано Берио.

257

Цит. по: Joel Chadabe. Electric Sound: The Past and Present of Electronic Music. New York 1996.

258

Цит. по: Richard Taruskin, op. cit.

259

Цит. по: Марианна Высоцкая, Галина Григорьева. Музыка XX века: от авангарда к постмодерну. М., 2011.

260

Премьера «Симфонической поэмы для ста метрономов» Лигети состоялась в 1963 году в Нидерландах и стала скандалом. Механические метрономы для ее исполнения необходимо завести на разную скорость и разную продолжительность работы, так чтобы они останавливались один за другим. Своего рода авангардистская реплика на тему «Прощальной симфонии» Гайдна заканчивается, когда останавливается последний метроном.

261

John Cage. Silence: Lectures and Writings. Chicago, 1961.

262

Полное название пьесы 1989 года — One3 = 4′33″ (0′00″) + [G clef].

263

Алекс Росс. Дальше — шум. Слушая XX век. Пер А. Гиндиной и М. Калужского. М., 2012.

264

Янг был участником группы Fluxus с ее лозунгом «Искусство есть жизнь, жизнь есть искусство».

265

Компанию Янгу в ансамбле экспериментальной музыки составляли среди прочих художница и его жена Мариан Зазила и Джон Кейл, сооснователь группы The Velvet Underground.

266

Одно из ключевых художественных направлений второй половины XX века, в котором грань между разными видами искусств стирается, место произведения занимает его описание и/или документация, художественный жест становится созданием ситуации искусства, а не произведения; концептуализм восходит к опытам создателя принципа ready made (использования «готовых вещей» как артефактов) Марселя Дюшана.

267

Владимир Мартынов. Время и пространство как факторы музыкального формообразования // Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. Л., 1974.

268

Светлана Савенко. Карлхайнц Штокхаузен // XX век. Зарубежная музыка. Очерки, документы. Вып. 1. М., 1995.

269

Allen Edwards. Flawed Words and Stubborn Sounds: A Conversation with Elliott Carter. New York, 1971.

270

Настасья Хрущева. Случайность и порядок: поэтика Стефана Малларме в «Молотке без мастера» Булеза // Opera musicologica. 2013. № 1 (14).

271

Цит. по: Владимир Мартынов. Зона Opus Posth, или Рождение новой реальности. М., 2008.

272

По словам музыковеда Юрия Холопова, сериальность возникает, когда на звуковысотную серию накладывается ритмическая. Но термины «сериализм» и «сериальность» часто взаимозаменяемы.

273

Цит. по: Karl Wörner. Stockhausen. Life and Work. Berkeley and Los Angeles, 1976.

274

Цит. по: Richard Taruskin, op. cit.

275

Цит. по: Dika Newlin. Schoenberg Remembered: Diaries and Recollections 1938–1976. New York, 1980.

276

Цит. по: Joel Chadabe, op. cit.

277

Steve Reich. Music as a Gradual Process // Writings on Music, 1965–2000. New York, 1968.

278

Цит. по: Geoff Smith & Nicola Walker Smith. New Voices: American Composers Talk about Their Music. Portland, 1995.

279

Пер. Л. Синянской.

280

Шесть взглядов на Стива Райха. Российские композиторы о патриархе американского минимализма, его музыке и его секрете. https://www.colta.ru/articles/music_modern/12613-shest-vzglyadov-na-stiva-rayha.

281

Григорий Шнеерсон. О музыке живой и мертвой. М., 1960.

282

Цит. по: Светлана Лаврова. Дж. Баланчин — композитор и творческий партнер композитора //

Вестник Академии русского