Литературная Газета 6541 ( № 6 2016) - Литературка Литературная Газета

И ещё. Наша работа – творческая. А рабы к творчеству не способны по определению. Раньше каждый инженер знал, что работает на страну. Как говорил Чкалов: «У меня 150 миллионов людей, которые работают на меня так же, как я работаю на них». А теперь? Нувориши предлагают или быть рабом у них, или самому становиться рабовладельцем и сосать кровь из народа. Это аморально. Аморальный инженер скатывается до конструирования душегубок и разработки газовых камер. Такое положение вещей ведёт к деградации инженерного корпуса. Впрочем, как и многого другого.

Дочь поэта, мать священника

Дочь поэта, мать священника

ТелевЕдение / Телеведение / Телеюбилей

Садовская Ирина

Теги: Екатерина Васильева

Недавно зрителям телеканала ТВЦ был сделан подарок, фильм «На что способна любовь», он – о Екатерине Васильевой, актрисе редкого дарования, неповторимой индивидуальности, чуткой души и необычной судьбы. Сегодня таких людей мало, особенно в актёрской среде, поэтому радость встречи была искренней и желанной.

Екатерина Васильева откровенно призналась в фильме: всё, что случилось с Россией, – её личная история, история её семьи. Её дед, Виталий Макаренко, покинул Россию вместе с белой эмиграцией и больше никогда не видел жену и дочь, двоюродный дед – знаменитый советский педагог Антон Макаренко, а отец – известный советский поэт Сергей Васильев.

Актёрская профессия овладела Катей Васильевой ещё до поступления во ВГИК – как сказал её брат Антон, в 15 лет она переиграла все главные роли в театральной студии Дома учёных. Студенческая жизнь тогда была насыщенной и увлекательной. Яркая, остроумная Васильева всегда была в центре внимания, пользовалась успехом у мужчин. Её мужьями были сначала режиссёр Сергей Соловьёв, затем драматург Михаил Рощин, о которых она в фильме вспоминает с огромной теплотой... Казалось бы, всё было прекрасно. Она много снималась, работала в лучших театрах: им. Ермоловой, «Современнике», МХАТе, – была узнаваемой, популярной актрисой. Множество фильмов: «Бумбараш», «Обыкновенное чудо», «Соломенная шляпка», «Чародеи»... Но вдруг что-то изменилось. Переломный момент наступил, когда Екатерина Васильева родила сына. Тогда впервые она всерьёз задумалась о смысле своего существования. Прежние устремления вдруг обесценились, она не находила ответы на главные вопросы жизни, пока, наконец, дорога не привела её в храм.

Ранее она не чувствовала ответственности перед близкими людьми, да и любовь была какой-то иной. Но появление сына помогло ей понять, что такое любовь на самом деле, что такое долг, ответственность перед любимыми людьми. В 1993 году народная артистка РСФСР Васильева ушла из театра. В монастырь. Послушницей.

Три года длилось её молчание, но без театра и кино она жить не могла. Сразу несколько режиссёров сделали ей предложение о сотрудничестве. Первым был польский режиссёр Кшиштоф Занусси, который пригласил её в спектакль «Игры женщин». Васильева вернулась на сцену. Потом были и Юрий Любимов, и Петер Штайн, и работа в «Мастерской Петра Фоменко». Но соглашается она на роли только после благословения своего духовника. Ах, если бы так поступали все актёры, может быть, наше ТВ и кино были бы другими!

Об актрисе и человеке Васильевой в фильме говорят её друзья и коллеги, режиссёры и партнёры: Кшиштоф Занусси, Сергей Соловьёв, Евгений Цыганов, Наталья Архангельская, Евгения Добровольская, Михаил Ефремов и, конечно, сын.

Он пошёл по стопам матери, окончил ВГИК, но потом вдруг поступил в духовную семинарию, а после её окончания принял сан священника. Сегодня протоиерей Дмитрий Рощин – настоятель храма Священномученика Антипы. Екатерина Сергеевна Васильева – прихожанка и казначей в его храме. О себе она говорит: «Я – мать священника».

В заключительной сцене фильма в кадре вся семья, за столом сидят дети, внуки и абсолютно счастливая Екатерина Васильева. И сын, протоиерей Дмитрий. Его лицо излучает добро и свет. Восемь детей, восемь внуков! Екатерина Сергеевна с нежностью смотрит на них и тихонько говорит: «Моё достояние». И это святая правда.

Под сенью крыл

Под сенью крыл

ТелевЕдение / Телеведение / Телекинофестиваль

Кондрашов Александр

Заведующий отделом труда В. Шаламов (в центре)

Теги: «Золотой орёл» , Никита Михалков

Первое чувство, испытанное на просмотре красочной церемонии «Золотого орла», – радость и гордость. У нас великолепные артисты и великие режиссёры. Безусловно, Станислав Говорухин достоин не только «Золотого орла», но и памятника при жизни. За «Вертикаль», за «Место встречи», за «Ворошиловского стрелка». И конечно, Никита Михалков внёс огромный вклад не только в российский, но и в мировой кинематограф. И тоже достоин за… тут список ещё более длинный.

И другие лауреаты – выдающиеся артисты: и Виктория Толстоганова, и Андрей Смоляков, и Юлия Пересильд, и Дмитрий Астрахан, и многие другие. Единственное, что несколько озадачило, – о многих из награждённых и номинированных сериалов мы уже писали. И не только хвалебно.

Однако сначала о тех, о ком не писали. О награждённом в номинации «Неигровое кино» фильме «Варлам Шаламов. Опыт юноши». Про Варлама Тихоновича и по его произведениям снято множество фильмов. Что прибавил этот? Да и о чём он? Автобиографические тексты Шаламова, дежурно, скорбно прочитанные за кадром, противоречили видео­ряду, фотографиям из лагерей в Пермском крае и с ударного строительства химкомбината, который возводился в том числе зэками ещё в «вегетарианские» с точки зрения репрессий годы (конец 20-х – начало 30-х).

В чём замысел создателей, какова сверхзадача фильма, что нового нам хотели сказать? Доказать в сотый раз, что «кровавый режим» использовал труд заключённых? Но и царский режим тоже использовал. Это называлось каторгой. Однако в Вишерском лагере каторги не было, там внедрялся принцип «перековки» осуждённых, социалистические соревнования между бригадами, там издавали даже газету и проводили шахматные турниры, а кормили хорошо, и чем лучше работали, тем лучше кормили, вспоминал Шаламов.

Что советская власть уничтожила талантливейшего писателя? Не уничтожила, напротив, породила и в данном случае хранила. В фильме показывается, что Шаламов в Вишерлаге, где он провёл менее трёх лет (почему этот срок назван в фильме чудовищным?), довольно быстро продвинулся на руководящую работу, жил совсем неплохо, питался в отдельной столовой для ИТР, показана фотография, где он запечатлён рядом с лагерным начальством. Не рассказано, правда, что юный Варлам ещё давал уроки дочке Эдуарда Берзина, впоследствии возглавившего колымские лагеря и расстрелянного за троцкизм. Кстати, в фильме Шаламова почему-то не называют троцкистом, а называют то ли революционным романтиком, то ли человеком левых взглядов, хотя он был и оставался в Вишерлаге убеждённым троцкистом, мечтая о победе мировой революции, о чём свидетельствуют его письма, написанные незадолго до освобождения (в фильме они не цитируются). К тому же поклонником революционера-террориста Савинкова (!), книги которого он знал наизусть, о чём поведал тот же дикторский голос.

Если не знать, что фильм о писателе Шаламове с его будущими колымскими муками и потрясающими рассказами, то получилось повествование об авантюристе из поповичей, который, скрывая своё происхождение, проработал два года на кожевенном заводе в Кунцево, после чего смог поступить в МГУ. Там он вошёл в протестное троцкистское движение и за печатание листовок на подпольной типографии получил «трёшечку». Однако и не думал «перековываться»: сблизившись с начальниками лагеря, сам выбился в начальники и досрочно освободился… Но не был Варлам Шаламов таким приспособленцем, а кем был – из фильма непонятно. Трагическая революционная эпоха не раскрыта никак, как и атмо­сфера того сумасшедшего времени, когда учащиеся семинарий и дети священников предавали веру отцов и шли в революцию. С энтузиазмом строили коммунизм и готовы были умереть за него, как, кстати, в те годы Шаламов.

В этой номинации был очень сильный документальный фильм о военкорах «Не стреляйте в оператора!» (режиссёр Валерий Тимощенко), но получил высокую награду невнятный, вялый «Шаламов». Да смотрели ли его в жюри? Или подумали: ах, о Шаламове, ах, о ГУЛАГе, о «веке-волкодаве», «кровожадном Сталине»? – зачем смотреть, заведомо гениально!

Большевики мазали чёрной краской белых, либералы последние четверть века безбожно чернят красных. Может быть, пришло наконец время рассказать полную многоцветную правду? И о Шаламове, и о Солженицыне, и о Шолохове, и обо всех других...