Женщина модерна. Гендер в русской культуре 1890–1930-х годов - Анна Сергеевна Акимова

мать семейства; занятый не столько службой, сколько волокитством отец-чиновник; шумный и не следящий за своими выражениями, по-военному прямой генерал; рассеянный профессор; пьяный извозчик; бойкая горничная и пр., у Урванцова — согласно его собственным характеристикам, «драматический резонер», «инженю», «любовник, фат», «пожилая героиня», «горничная с примесью быта», «курсист, синий чулок»), персонажи «Женского вопроса» «живее» и многограннее, а некоторые из них, прежде всего «дети» — Катя, Ваня и Коля, в принципе не сводимы к амплуа.

833

Там же. С. 2.

834

Там же. С. 5.

835

Урванцов Н. Н. Судьба мужчины. С. 490.

836

Там же.

837

Мотив речей («парламента» и суда) возникает и в «Судьбе мужчины»: «Элен тогда только что окончила юридический факультет и избрала профессию адвоката. Молодая помощница присяжной поверенной, она сразу обратила на себя общее внимание и ярко выделилась среди своих коллег. В обществе только и говорили о ее блестящих выступлениях и талантливых, увлекающих речах» (Урванцов Н. Н. Судьба мужчины. С. 479).

838

Тэффи. Женский вопрос. С. 8.

839

Там же. С. 9.

840

Гришунин А. Л., Орнатская Т. И., Полоцкая Э. А. [Примечания] // Чехов А. П. Полн. собр. соч. и писем: В 30 т. Соч.: В 18 т. Т. 9. С. 479.

841

Чехов А. П. Ариадна // Там же. С. 131.

842

Урванцов Н. Н. Судьба мужчины. С. 477.

843

Тэффи. Женский вопрос. С. 9–10.

844

Урванцов Н. Н. Судьба мужчины. С. 478.

845

Там же. С. 482.

846

Там же. С. 480.

847

Там же. С. 491.

848

Там же. С. 483.

849

Там же. С. 492.

850

Тэффи. Женский вопрос. С. 5.

851

Там же. С. 6.

852

Урванцов Н. Н. Судьба мужчины. С. 484.

853

Тэффи. Женский вопрос. С. 4.

854

Урванцов Н. Н. Судьба мужчины. С. 481.

855

Тэффи. Женский вопрос. С. 2.

856

Урванцов Н. Н. Судьба мужчины. C. 476.

857

Там же. С. 479.

858

Там же. С. 475.

859

Тэффи. Женский вопрос. С. 2.

860

Серьезность исполнения актерами своих ролей, которой от них требовал Урванцов, еще увеличивает комический эффект, вступая в противоречие с условностью.

861

Ср.: «‹…› Тэффи не склонна была драматизировать существующую „междоусобицу“» (Михайлова М. В. Женщины-драматурги Серебряного века. С. 29).

862

Сошлюсь также на наблюдения исследователей, согласно которым в гендерной картине мира современной русской литературы «мортальность оказывается приметой феминности» (речь идет о «2017» О. Славниковой). См.: Афанасьев А. С., Бреева Т. Н. Гендерная картина мира в современной русской литературе // Text. Literary Work. Reader: Materials of the IV International Scientific Conference on May 20–21, 2017. Prague: Vědecko vydavatelské centrum «Sociosféra-CZ», 2017. С. 28.

863

По аналогии с «мортальным дискурсом» (если говорить о литературе — дискурсом, формирующимся в процессе эстетического и экзистенциального осмысления смерти при репрезентации различных танатологических аспектов вербальным способом). См.: Мортальность в литературе и культуре: сб. научных трудов / Сост. А. Г. Степанов и В. Ю. Лебедев. М.: Новое литературное обозрение, 2015.

864

Нагродская Е. А. Клуб Настоящих // Нагродская Е. А. Невеста Анатоля: Фантастические рассказы / Сост., подг. текста и комм. А. Шермана. [Б. м.]: Salamandra P. V. V., 2018. С. 103–147. С. 145.

865

Там же. С. 146.

866

См. дату завершения пьесы, воспроизведенную в шеститомном собрании сочинений Хлебникова со ссылкой на дневниковую запись автора от 23 ноября 1915 года: Хлебников В. Собр. соч. в 6 т. / Под общ. ред. Р. В. Дуганова. М.: ИМЛИ РАН, 2003. Т. 4. С. 233, 385.

867

Кузмин М. [Рец. на: ] Хлебников В. В. Ошибка смерти. Москва. Стр. 16. Ц. 60 коп. Лирень, 1917 // Кузмин М. А. Проза и эссеистика: В 3 т. / Сост., подг. текстов и коммент. Е. Г. Домогацкой, Е. А. Певак. М.: Аграф, 2000. Т. 3. С. 397.

868

Магомедова Д. М. Идиллический и демонический типы героинь в русской литературе XIX — начала ХХ в.: Константы и трансформации // Школа теоретической поэтики: Сб. науч. трудов к 70-летию Натана Давидовича Тамарченко / Сост. В. И. Тюпа, О. В. Федунина. М.: Изд-во Кулагиной — Intrada, 2010. С. 129–135.

869

Там же. С. 133.

870

Пави П. Словарь театра / Пер. с фр. под ред. К. Разлогова. М.: Прогресс, 1991. С. 381.

871

Блок А. А. Балаганчик // Блок А. А. Полн. собр. соч. и писем: В 20 т. Т. 6. Кн. 1. С. 14.

872

Ср. с белым платьем Елены в «Песне Судьбы», где героиня принадлежит именно к идиллическому типу. Таким образом, Девушка-Смерть из «Балаганчика» также вписывается в этот ряд.

873

Там же. С. 13.

874

Магомедова Д. М. Идиллический и демонический типы героинь в русской литературе XIX — начала ХХ в. С. 129–130.

875

Блок А. А. Балаганчик. С. 13.

876

Там же. С. 15.

877

Там же. С. 19.

878

Там же. С. 15.

879

Там же.

880

Там же. С. 20.

881

Там же. С. 14.

882

Хазан В. И. «Ошибка смерти» В. Хлебникова: Авангардизм в контексте традиций // Проблемы вечных ценностей в русской культуре и литературе ХХ века: Сб. научных трудов, эссе и комментариев / Сост. и науч. ред. В. И. Хазан. Грозный: Чечено-Ингушский гос. ун-т им. Л. Н. Толстого, 1991. С. 47.

883

В. И. Хазан называет в числе источников «Фантасмагорию в бременском винном погребке» В. Гауфа и