Гибель советского кино. Интриги и споры. 1918-1972 - Федор Раззаков

Кстати, Краснопольский и Усков после этого продолжат разработку патриотической темы в своем творчестве и в течение следующего десятилетия снимут на «Мосфильме» для телевидения целых два сериала по романам ненавистного для либералов писателя-державника Анатолия Иванова: «Тени исчезают в полдень» (премьера – февраль 1972) и «Вечный зов» (премьера первых шести серий – июнь 1976, премьера последних – 1982 год). Общая протяженность обоих сериалов составит ни много ни мало 26 серий.

Но вернемся к кинопрокату-70.

Следующий за лентой «Неподсуден» фильм-фаворит нес в себе куда больший державный пафос. Речь идет о фильме Георгия Натансона с весьма характерным названием «Посол Советского Союза». В центре его сюжета была судьба Елены Кольцовой (эту роль исполняла Юлия Борисова), прообразом которой явилась коммунистка Александра Коллонтай – первая советская женщина-дипломат. Посредством рассказа о судьбе этой уникальной женщины фильм повествовал о становлении советской дипломатии и ее наиболее героических этапах. Державнее темы трудно было себе представить. Лента собрала в прокате 38 миллионов 900 тысяч зрителей.

Чуть меньшую аудиторию собрал фильм другого Георгия, Юнгвальд-Хилькевича, под названием «Опасные гастроли» – 36 миллионов 900 тысяч. Однако и этот фильм можно отнести к патриотическому: решенный в жанре музыкального кино, он рассказывал о том, как артист варьете Бенгальский и его возлюбленная в предреволюционные годы помогают большевикам переправлять марксистскую литературу и оружие из-за границы в Россию. Утверждение на главную роль главного бунтаря из стана либералов Владимира Высоцкого можно считать символическим: тем самым как бы демонстрировалась смычка либералов и державников во славу светлого коммунистического завтра. Кстати, прообразами главных героев фильма послужили реальные большевики: одним был будущий нарком иностранных дел СССР Максим Литвинов, другая... все та же Александра Коллонтай.

Стоит отметить, что именно за тему смычки либералов и державников эту картину не приняли многие критики из стана первых: помоев на нее в прессе было вылито предостаточно. Например, критик В. Кичин писал: «Владимир Высоцкий наполненно произносит банальности, не без успеха имитируя значительность происходящего. Иван Переверзев действует в лучших традициях водевиля, полностью реализуя предложенные сценарием сюжетные коллизии. Ефим Копелян, как всегда, умеет создать иллюзию второго плана даже там, где это, увы, только иллюзия... Только крайней неразборчивостью проката можно объяснить тот факт, что этому фильму предоставлены экраны столичных кинотеатров...»

Фильм и в самом деле не тянул на звание шедевра, однако нападки на него были вызваны в первую очередь именно недовольством либералов тем, что один из их духовных лидеров – бунтарь Высоцкий – играет большевика. Да еще как играет: с большим воодушевлением и даже... распевая песни.

Пятерка фаворитов кинопроката 1970 года собрала на своих сеансах в общей сложности 225 миллионов 100 тысяч зрителей, что было меньше прошлогоднего показателя на 39 миллионов.

Между тем немалый заряд державного пафоса содержал в себе даже единственный в том году совместный кинопроект – советско-итальянская лента «Красная палатка» режиссера Михаила Калатозова. Речь в ней шла о реальном историческом событии – об арктической экспедиции генерала Нобиле в 1928 году. Во время нее дирижабль с исследователями потерпел крушение и часть экспедиции оказалась на дрейфующей льдине (другая часть людей погибла). Международные силы, которые объединились, чтобы найти полярников, никак не могли вычислить их местонахождение. И тогда на помощь им пришел... простой советский деревенский парень Николай, который, будучи радистом-любителем, сумел обнаружить сигнал SOS с помощью своей рации. После этого к месту дрейфа полярников отправился советский ледоход «Красин» – единственное в мире морское судно подобного типа.

Отлично помню собственные впечатления от этого фильма: гордость за свою страну, за ее людей, которые, рискуя своими жизнями, спасали отважных исследователей, попавших в беду. Собственно, те же чувства в далеком 28-м году испытывали и миллионы моих соотечественников – тех советских людей, кто следил за перипетиями этой эпопеи по газетным и радиосообщениям. Что касается фильма Калатозова, то он полностью окупил собственные затраты – его посмотрели 11 миллионов 800 тысяч человек.

К сожалению, эта лента стала последней в карьере замечательного режиссера, автора таких безусловных шедевров советского кинематографа, как «Валерий Чкалов» (1941), «Верные друзья» (1954; самый кассовый фильм режиссера, собравший 30 миллионов 900 тысяч зрителей), «Летят журавли» (1957): в марте 1973 года Михаил Калатозов скончался на 70-м году жизни. Как пишет о нем «Кинословарь»:

«Последняя картина Калатозова включала в себя характерные для прежних картин идейные, сюжетные и пластические мотивы и стала своеобразным творческим отчетом режиссера, всегда последовательного и искреннего в развитии темы. Романтическое, философски значительное искусство Калатозова, пронизанное революционным пафосом, сделало его одной из самых примечательных фигур советского и мирового киноискусства».

Но вернемся к кинопрокату-70-х.

Среди фильмов, собравших хорошую «кассу», значились ленты самых разных жанров. Например, две из них были посвящены героической работе органов советской госбезопасности: «Повесть о чекисте» Бориса Дурова и Степана Пучиняна повествовала о военных годах (30 миллионов 500 тысяч зрителей), а «Судьба резидента» (продолжение фильма «Ошибка резидента») Вениамина Дормана рассказывала о современных реалиях «холодной войны» (28 миллионов 700 тысяч).

Судебная драма Бориса Волчека «Обвиняются в убийстве» была посвящена такой важной теме, как борьба с преступностью среди молодежи. В фильме речь шла о том, как группа пьяных подонков убила хорошего парня, который заступился за девушку (аудитория фильма – 33 миллиона 100 тысяч зрителей).

Как мы помним, такая важная тема, как рост хулиганства среди молодежи, стала выходить на авансцену советского кинематографа со второй половины 60-х годов. Учитывая, что эту же тему постоянно муссировали все советские СМИ, можно смело сказать, что она продолжала быть чрезвычайно актуальной для общества тех лет. Даже детский кинематограф не упускал возможности поднимать эту тему и всячески «песочил» хулиганов (шпану в простонародье). Например, в фильме Ильи Фрэза «Приключения желтого чемоданчика» действовал подобного рода персонаж в исполнении Александра Кавалерова (исполнитель роли Мамочки еще в одном фильме из жизни трудных подростков – «Республика ШКИД» 1967 года выпуска). Отметим, что фильм Фрэза был удостоен призов сразу на нескольких зарубежных фестивалях-70: в Венеции (детский конкурс) и в Тегеране.

Из этого же ряда и знаменитый мультик «Ну, погоди!», премьера первого выпуска которого состоялась в июле 1970 года. Режиссером фильма был Вячеслав Котеночкин, сценаристами Аркадий Хайт, Феликс Камов (Кандель) и Александр Курляндский. Этот мультик был своеобразным социальным заказом – в шутливой форме разоблачал хулигана Волка и всячески воспевал добропорядочного Зайца. Внешность Волка была срисована с типичного хулигана начала 70-х годов: патлатый, в брюках-клеш, с сигаретой в зубах, походка вразвалку. Фильм имел колоссальный успех у зрителей (причем не только у детей) и стал единственным советским мультфильмом, собравшим столь огромную аудиторию: хотя бы одну из его 18 серий посмотрел практически каждый (!) советский человек (численность СССР в 70-е годы равнялась 250–280 миллионам граждан).

Между тем лидером кинопроката 1971 года вновь стала лента патриотического содержания. Речь идет о фильме Владимира Рогового «Офицеры», которую посмотрели 53 миллиона 400 тысяч зрителей. Фильм повествовал о судьбах трех людей – двух военных и жены одного из них (их роли исполняли Георгий Юматов, Василий Лановой и Алина Покровская), – которые пронесли любовь и дружбу как друг к другу, так и к своей социалистической родине через многие годы (действие сюжета растянулось почти на полвека). А ведь «Офицеры» были не чета той же «Проверке на дорогах» Алексея Германа, где правда о войне была показана куда более жестко. По сути, «Офицеры» были сказкой, мифологией о Советской армии, начиная от Гражданской войны и заканчивая современностью. Однако именно такую сказку народ желал смотреть, голосуя за нее рублем.

Среди других лент патриотического направления значилось продолжение эпопеи Юрия Озерова «Освобождение» – третий фильм «Направление главного удара», однако он собрал меньшую аудиторию, чем два предыдущих фильма: 35 миллионов 800 тысяч зрителей против прежних 56 миллионов. Еще меньшую «кассу» собрал фильм о ветеранах Великой Отечественной «Белорусский вокзал» Андрея Смирнова – 28 миллионов 300 тысяч. Однако присутствие этих картин в числе фаворитов проката указывало на то, что интерес к подобным лентам в обществе не ослабевает.