С иголочки. Мужской костюм времен заката Российской империи - Никита Алексеевич Оводков

был известен по двум причинам. Первая – в городе выращивали пшеницу, а пути сообщения были развиты слабо, поставок тонкой итальянской соломки было недостаточно, что поспособствовало развитию локального производства. Вторая – в этой местности «почти не было жадных до земельной собственности представителей среднего и высшего класса, как не было и землевладельческой аристократии, а также отсутствовали ограничения на строительство»[67]. В середине 1870-х годов надомные мастерские Лутона оборудуются компактными машинами для сшивания плетеной соломки, что сказывается на росте популярности ремесла. Одной из самых популярных моделей стала соломенная шляпа-канотье, с плоскими полями, невысокой тульей, декорированной черной репсовой лентой. Фасон канотье был прост в изготовлении на машинном оборудовании, отсюда и рост объемов при наличии машин и станков.

С начала XVI века одним из основных материалов в шляпном производстве стал войлок (от тюрк, ojlyk) – плотный нетканый текстильный материал из валяной шерсти, хорошо дышащий и обладающий прекрасной теплопроводностью. Для выделки шляп использовали один из сортов войлока – фетр (от фр. feutre}, он изготавливался из пуха кроликов и коз. Самым узнаваемым головным убором XIX века была шляпа-цилиндр, впервые появившаяся во Франции не позднее 1790 года[68]. Изначально шляпа-цилиндр получила распространение как спортивный головной убор всадника, а держалась она на голове за счет подкосного ремня, пропускавшегося под косой мужской прически конца XVIII века. Позже, когда прическа с косой вышла из моды, подкосный ремень ушел в прошлое, оставив цилиндр в весьма неустойчивом положении на голове владельца. Одним из лучших и самых дорогих материалов для изготовления шляпного фетра считался нежный подшерсток бобра – на производство одной шляпы уходило до десяти бобровых шкур. Бобер (от лат. – castor), а если быть точнее, морской бобер «калан», дал имя этим дорогим шляпам – касторовые, а заодно и стал жертвой шляпного производства вплоть до того, что популяция животного сильно сократилась. Процесс свойлачивания бобровых шкур был крайне вредным и трудоемким. Шляпник взбивал ворсинки меха и свойлачивал из них фетр, затем «конус из мехового или шерстяного фетра многократно опускали в котел с кипящей водой, уриной, остатками спиртных напитков и серной кислотой и раскатывали, в результате чего он сжимался до размеров будущей шляпы и принимал форму колпака»[69]. Эту заготовку натягивали на болванку и придавали нужную форму с использованием высоких температур и влаги. Самой опасной для здоровья изготовителей шляп была сушка, когда происходило выделение паров ртути. В результате многие шляпники страдали от тремора, безумия и ранней смертности (образ «безумного шляпника»[70] вполне историчен), за что пострадавшие постоянно пытались судиться с работодателем. Несмотря на это, использование ртути было запрещено при производстве шляп лишь в 1912 году. Гуманизм в отношении работников шляпного производства шагал в ногу со временем, как и гуманизм в отношении животных, в данном случае бобров, взамен цилиндры также шились из шляпного плюша, он же являлся бархатом с длинным ворсом. Изготовленные из плюша шляпы-цилиндры стали более доступными на рынке в силу меньшей стоимости, в то время как визуально отличить их от дорогих касторовых было сложно.

В век индустриализации и развития транспорта цилиндр, в начале XIX века лишившийся подкосного ремня, стал слишком громоздким, обременительным, особенно для всадников, ветки проносящихся мимо деревьев так и норовили лишить владельца головного убора. На смену высокому цилиндру приходит эргономичная шляпа-котелок. Шляпа-котелок (от англ, bowler hat} — достаточно жесткий головной убор с куполообразной тульей, напоминавшей по форме перевернутый кухонный котел (котелок). Основная версия создания этой в будущем популярной модели связана с деятельностью лондонской шляпной компании Lack & Со[71] в середине XIX века. Представители компании получили заказ от Эдварда Кука, младшего сына первого графа Лестера, на партию жестких шляп из фетра. Для подбора материала компания обратилась к своим давним поставщикам, братьям Томасу и Уильяму Боулерам (Bowler brothers), чья фамилия дала название новому фасону.

Благодаря развитию промышленного производства и с появлением новых специализированных станков у изготовителей головных уборов появилась возможность подгонять шляпу-котелок точно по контурам головы, что в свою очередь позволяло надевать ее непосредственно на голову, а не на макушку, как цилиндр. Котелок становится популярнейшим головным убором среди мужского населения Российской империи, неприметным и в то же время весьма эстетичным.

Один из персонажей революционной кинотрилогии «Юность Максима» 1934 года, пьяница и дебошир-конторщик Платон Дымба сидит в бильярдной и поет песенку:

«Менял я женщин как перчатки, тири-тириям-тя, как перчатки,

Носил всегда я, тири-тириям-тя, шапокляк.

Давал людям на чай одни, тирьям, тройчатки,

И пил три звездочки, тирьям-тирьям, коньяк».

У обывателя может возникнуть недоумение от упоминания в песне 1934 года персонажа из советского мультфильма. На самом деле слова Дымбы отсылают нас прямо в эпоху Российской империи и сообщают о не совсем обычном головном уборе. Он не только напоминал смятую шляпу старухи Шапокляк, но и дал имя литературному персонажу мультфильма. Шляпа получила свое название благодаря звуку «клак», который раздается при распрямлении скрытого внутри механизма и взаимодействии с воздухом и шелковым материалом – отсюда дословный перевод с французского «chapeau claque» – шляпа-хлопок.

Складные шляпы-цилиндры получили особую популярность во второй половине XIX века после того, как конструкцию запатентовали и усовершенствовали братья Антуан и Габриэль Жибюс[72] в 1830-х годах. Монтаж внутри шляпы коленчатой конструкции с пружинами был вызван необходимостью, когда во время визитов на вечернее мероприятие у мужчины возникала проблема с размещением привычной шляпы-цилиндра. Обычно ее снимали с головы и клали рядом, однако не всегда для этого было свободное и чистое место, в результате чего идея со складным головным убором, который можно нести под мышкой, прижилась.

Портрет мужчины в шляпе-котелке, 1900-е гг.

В Европе обилием сохранившихся цилиндров-шапокляк мало кого можно удивить, ведь они продолжали бытовать в мужском вечернем гардеробе вплоть до 1930-х годов, тогда как в Российской империи после революции подобные шляпные изыски рассматривались многими в обществе исключительно негативно. Постепенно эти головные уборы оседали на коммунальных антресолях и чердаках, конструкции ржавели, а шелк истлевал.

Свадебный портрет, у мужчины в левой руке шляпа-цилиндр «шапокляк» в сложенном виде, конец 1880-х – первая половина 1890-х гг., Москва

Не так давно в моих руках оказался такой цилиндр-шапокляк русского изготовления, обнаруженный местными антикварами в Нижегородской области. Его состояние позволило мгновенно принять решение о необходимой реставрации, тем более что это позволило в будущем взглянуть изнутри