Дорога Домой - Владимир Жикаренцев

Взаимное расположение воды и гор справа и слева от лица тоже указывает на двойственное строение мира. Причём слева вода располагается выше, чем справа. О чём это говорит, я расскажу, когда мы с вами будем толковать Тайную вечерю, которая считается вершиной творчества великого Леонардо.

Существующую на земле двойственность наши предки называли вилой. Эта вила показана слева от Джоконды в виде знака V, сформированного двумя горами. То есть Леонардо, нарисовав портрет Джоконды, рассказывает нам о двойственности, о виле. И о жизни в нашем мире в разделённом состоянии, которую наши предки называли ви́ной. И о том, как соединить рога вилы, чтобы получилось целое, с помощью которого можно было бы подняться на небо. Это первый слой Знания, которое скрывает в себе картина Леонардо.

Второй слой. Вы заметили, что сам портрет нарисован в мягких, приглушенных тонах? А теперь посмотрим на пятна, которые выделяются светлыми тонами. Выделены лицо, особенно верхняя часть лба, и грудь, точнее, груди. Лоб и груди — это один и два — вила.

Один символизирует единый разум, поэтому лоб — самое светлое место на портрете. Вила символизирует действующий ум, двойственный по своей природе и состоящий из мужского и женского умов. Разум включает в себя мужской линейный и женский нелинейный умы. Вила разворачивается из разума, а вместе они формируют три — Трояна или Трою.

То, что вила показана на уровне груди, говорит, на мой взгляд, о том, что вила соединяется жертвой и любовью.

Далее на портрете выделены правое запястье и три пальца — один и троица. Один и три — это Единое, которое управляет нашим тройственным миром, включающим в себя верхний, нижний и земной миры. Это видение вы приобретёте, когда увидите ниже, как расшифровывается имя Юпитер.

Получается, что второй слой заключённого в картине знания повествует нам о строении мира и распределении сил в нём.

Третий слой Знания, высший, показывает Путь. Видите, что руки у Джоконды соединены? Это соединение вилы на уровне ума. Так великий Леонардо показал, что противоположности, из которых состоит наш действующий ум, нужно соединять.

Всё, что находится выше плеч, — то разум, который целый и двойственный одновременно. Вы ведь слышите сразу двумя ушами, видите двумя глазами, дышите двумя ноздрями. Части в разуме всегда работают как одно целое.

А ниже шеи тело двоится: левая и правая части тела могут действовать независимо друг от друга. Это и есть вила. И эти действующие сами по себе противоположности нужно соединить. Именно это и показал Леонардо да Винчи.

Например, в боевых искусствах удар учат наносить так, чтобы тело действовало как одно целое. Так тело постепенно обучается быть разумным.

Именно на уровне живота, там, где держит руки Джоконда, ум расщепляется. Это трудно доказать логически, но вы можете это почувствовать. Когда вы принимаете решение, выбор «да — нет» происходит именно здесь, на уровне живота, и здесь же поселяется страх, если выбор был ошибочен и вы проиграли.

Нормальный человек хочет выигрывать ВСЕГДА и хочет быть ЛУЧШЕ ВСЕХ. «Нет» он не принимает, поэтому расщепляется внутри. Так действует ум-эго, то есть его «я». Когда человек сталкивается с «нет», с поражением, что он говорит себе, что делает? «Я всё равно стану победителем и поднимусь выше всех», — и действует. А дальше он может победить, а может и не победить — тогда он продолжает расщепляться, до тех пор пока не опрокинется в ад. Это может быть крушение всего, чем он жил: предательство любви, болезнь, крушение дела, которым занимался, и пр.

Итак, соединённые руки на уровне солнечного сплетения показывают, что двойственность преодолена. Что дальше? А дальше начинается восхождение наверх Девятками. Видите, у Джоконды показаны девять пальцев: пять на правой руке и четыре — на левой?

Точно так же изображали драконов: с девятью пальцами на лапах (см. илл. 17, взято из [39]). Драконы ведь обладают мудростью, так? Потому что они идут Девятками. А в Средние века в западных романах их выслеживали и убивали. Похоже, что здесь мы имеем дело с описанием реальных событий. Похоже, что драконами называли людей, которые шли дорогой мудрости, а когда пришло новое время, их стали выслеживать и убивать. Похоже, что речь здесь идёт о наших предках (см. рис. 1).

Интересно, что Русь в Средние века называли Матерью драконов (см. [72]).

Дракон — Дар-кон — Дар, который человек получает, когда доходит до конца, — Дар, который человек получает, когда ставит на кон жизнь и всё то, чем жил до этого. А когда появляется кон? Когда противоположности соединены. Дракон — это человек, который поставил на кон всё, что имел, и получил в результате дар. Помните купца из сказки «Аленький цветочек», который бросил всё и побежал?

Обращайте внимание на изображения Христа и других «знаменитых» людей на средневековых картинах, барельефах. На многих изображениях ясно видна Девята, сложенная из пальцев, — знак божества.

Итак, когда двойственность соединяется в единое целое, начинается путь Девятками наверх, на Небо — именно это хотел сказать Леонардо да Винчи. Значит, когда противоположности разделены и борются, человек Девятками нисходит вниз, в ад. Всё это оказалось для меня новостью, но, когда я вспомнил свою собственную жизнь, всё встало на места.

Дело в том, что в 2001 году я очень сильно заболел, так что несколько раз стоял на пороге смерти. А выход начался ровно через пять лет и пять месяцев, когда я увидел свою обиду и то, как застыл в ней, но обо всём этом я скажу ниже, когда мы будем рассматривать миф о том, как Персей победил Медузу-Горгону.

Так вот, о смерти. В первый раз я выбрался из лап смерти силой воли и благодаря биологической добавке, которую придумали сибирские учёные, а во второй раз — с помощью гомеопатии. Именно в то время, когда я увидел смерть, я написал одиннадцатую книгу «Вращение Силы», в которой описываю, как спускаться в ад к Волосу/Велесу и как умирать там. И тогда же я увидел строение вселенной, которое продолжил описывать в книге [29]. Дно открыло мне Велесову Силу Жизни и Пустоту и Мудрость Великой Матери Макоши.

Когда я просмотрел всю свою жизнь с помощью цикла Девять, начиная с трёхлетнего возраста, то ясно увидел, что шёл прямо в ад, к смерти. Это и называется в сказках «упасть в яму/пещеру», «попасть к подводному царю» и пр. Кстати, опускался я на дно шаг за шагом с помощью любви и предательства. В конце концов, оказавшись на дне, я понял, что предательства нет, есть только любовь.

Великий Леонардо был прав: если соединить два в одно, начинается путь наверх — это я почувствовал на себе.

Когда соединяешься в единое целое, в два, начинается путь наверх Девятками — 9 = 3 × 3. Последуем вслед за Девяткой. Взгляд, который до этого остановился на руках (внутри что-то происходит в это время), поднимается вверх, не задерживаясь, минует грудь и останавливается на уровне шеи, ему там хочется остановиться и замереть. И, вместо того чтобы что-то там рассматривать, он становится расфокусированным. И здесь я с удивлением обнаруживаю, что сквозь женское лицо Джоконды проявляется другое лицо, лицо мужчины с усами, а её женская осанка неуловимо меняется, превращаясь в мужскую. При этом женское лицо никуда не девается, оно остаётся также хорошо видным.

Два, соединяясь, превращается в одно, которое, как целое, действительно содержит в себе и мужское и женское начала, а вместе они составляют Три — Трояна. А человек, соединивший в себе противоположности, в это время поднимается на небо Девятками.

Вот и вся загадка Джоконды. Обратите внимание, что и путь вниз, в ад, и путь наверх, и соединение себя в целое показаны с помощью портрета женщины. Женщины по имени Джоконда — Да, Закон. Это означает, что для мужчины путь к единству может быть только через женщину. Великий Леонардо написал эту картину, как раз когда христианство принимало облик жёсткого патриархата, в котором не было места женщине. Он написал ее и как напоминание, и как завещание нам, потомкам, о том, как выглядит настоящий Закон и как ему следовать. Если быть кратким: для мужчины и Путь и Закон — женщина.

А теперь мы с вами расшифруем картину «Тайная вечеря» великого Леонардо да Винчи. Как говорится, «до кучи», благо все необходимые знания у нас имеются.

Загадка «Тайной вечери» Леонардо да Винчи

Картина «Тайная вечеря» тоже вызывает неумолкаемые споры о том, что хотел сказать в ней великий Леонардо. Люди чувствуют, что в ней есть загадка, и она волнует. Сейчас мы с вами её разгадаем. На илл. 18 и 19 представлены соответственно оригинал и слегка измененная копия картины, последняя — для того, чтобы можно было разглядеть детали, плохо видные на оригинале.