Пришедшие из мира имен - Леся Соколова

                Эта безмолвная пьеса — история одной девушки, красивой и юной, которая искала любовь «навсегда», каждый раз отказываясь от возможностей, предлагаемых ей жизнью. Она отвергала поклонников: «Это не будет навсегда, так чувствует моё сердце! Зачем расходовать себя на преходящее?» Её жизнь протекает в постоянном бесплодном ожидании, не познав ни любви, ни счастья материнства, она стареет, приобретая мудрость и, наконец, понимает, что реален только тот момент, в котором ты находишься. Происходящее в этот миг и есть — всегда, так как, всегда Сейчас.

                — Кто-то предложил ей быть «вместе навсегда», и она отдала ему свою жизнь добровольно, — предположил Герт. До сих пор мы оба не смогли придумать более удачной гипотезы.

                Была ещё одна жертва, как раз в тот момент театр давал представление, так что Яромир не оповестил меня своевременно, избавив от чувства вины за недеяние. «Твоё присутствие в этом эпизоде не обязательно, все сведения доступны и так».

                На этот раз — юный воу, почти ребёнок, искусственно выращенный и воспитанный профессионалами. С ним попроще: посещает все театральные выступления, недавно делал запрос поиска Прямого Носителя профессии артиста сразу нескольких направлений, видимо не определившись в выборе конкретно. Жил один, не в Сообществе, это не характерно для парней его возраста, но вполне возможно. Мальчик отправился на встречу с Прямым Носителем, который оказался убийцей. Как всегда, нет свидетелей.

                Погрузившись в тяжелые раздумья, я почти задремал за столом, но был вброшен куда-то в иную реальность звуком, ворвавшимся в сердце. Этот звук объёмно заполнил пространство Зала, расширяя его в несколько раз. Удивительный эффект: зрение фиксирует прежне состояние, но ощущения, как в огромном опустевшем здании, границы которого уходят за горизонт.

 Поёт женщина, она не просто воспроизводит горлом контролируемый нотами крик, она управляет самой материей Звука! До сих пор я не слышал и не чувствовал, не ощущал, не воспринимал и не проживал ничего подобного. Голос катится по стенам, стекая гулкими объёмами в центр, затем рассыпается в стороны, снося ударной волной всё на своём пути, включая меня. Я перестал быть собою, рассыпавшись миллионами искорок, сбегающихся танцующими вихрями в конкретные, но недолговечные формы…

                Голос завершился, но его последствия всё ещё продолжали играть моим трепещущим сердцем в наступившей паузе, казавшейся провалом во времени.

                — Тебе понравилось, я вижу! — резко заполнил совершенство наступившей пустоты своим голосом Герт.

                — Что это? — мой голос тоже прозвучал, подобно взрыву в идеальном гармоническом пространстве, которое затихает и успокаивается, возвращаясь в прежнюю безликую реальность. Теперь я понял кто такой композитор — это человек, который Слышит и способен уложить живой объёмный звук в одну из плоскостей, доступных обычному восприятию.

                — Женщина, которая преподносит неповторимые сюрпризы, восхищающие меня каждый раз. Мы сотрудничаем уже очень давно.

                — Как она это делает? Как ТАКОЕ вообще возможно?

                — Она ург, сам понимаешь, нашему разуму недоступно осознание процесса, производимого ургом в его созидательности, мы лишь можем восхищаться, если способны слышать.

                — Можно не услышать?

                — Спроси свою подружку, Милиану, наверняка её трёхмерный слух не уловил ничего, кроме шума и плоского голоса.

                — Это запись?

                — Нет, я бросаю все дела и слушаю каждую её песню в прямой трансляции.

                Меня переполнила восторженно-возвышенная радость, как будто произошло что-то значительное, меняющее всего меня без остатка и я не сопротивляюсь этому, освобождаясь от оболочки старого, уже прожитого.

                — Она нашла то, что уже долго искала! — Задумчиво произнёс Герт.

                — Откуда ты знаешь, я не услышал ни единого слова.

                — Да, это же очевидно, так поёт женщина в предстоящей радости дарения жизни. Мне известно, что они уже давно в поиске ребёнка, готового принять их лучшие записи Духа.        

— Она забеременела, что ли?

                — Нет, эта пара нашла ребёнка, который ещё не воплотился. Урги сначала находят Дух, живущий на Вышестоящем Присутствии и только после этого, получив его согласие на воплощение в их семье, зачинают ребёнка.

                — Родители сами выбирают детей? Немыслимо!

                — Нам очень сложно понять ургов и их жизнь. Я рад за неё, но, после такой песни, наше совместное сотрудничество завершится на неопределённый срок.

                — Что, беременные женщины не поют?

                — Она не просто поёт, она сопровождает мои выступления, при этом я импровизирую, так как, ни я, ни она не в состоянии предвидеть будущую звуковую модель. При этом она находится где-то неподалёку, скрываемая нитроном.

                — Почему она не может выйти на сцену, урги не выступают перед зрителями?

                — О, дело совсем не в этом! Находясь на некотором расстоянии, легче контролировать искажение пространства. Она, как бы, окутывает процесс извне, вместе со всеми зрителями, настраиваясь именно на пришедших в этот момент. Звучит через себя для них концентрированным Созиданием Творца

                — Ты можешь попроще?

                — Речь идёт о предстоящей беременности, а это означает, что она заблокирует нитрона и не сможет сопровождать моё выступление.

                — Каким образом мы слышали голос сейчас? Возможно, и в момент выступления она тоже будет петь просто у себя дома.

                — Песня урга рождается спонтанно. Сейчас она пела не для нас: это просто случилось с нею, а мы оказались добровольными свидетелями. В момент выступления она поёт для зрителей, вот почему важно находиться в том месте в тот неповторимый момент. Никакая запись не восполнит проживания события, происходящего Волею Судьбы и благодаря стечению множества обстоятельств в одной точке пространства и времени. Запись даст лишь теоретическое понятие об этом, холодную информативность. Она, эта женщина, должна физически находиться где-то рядом со сценой, окутывая Духом меня и всех зрителей, иначе ничего не выйдет!

                — Почему она не может находиться рядом в своей Сфере?

                — Смысл жилища ургов в том, чтобы экранировать их эманации от внешней жизни. Иначе, эти эманации будут подавлять маунов, влияя на их собственный выбор.