Королевы второго плана - Сергей Владимирович Капков

class="p1">Фильм без слов, черно-белый, в стиле немых комедий раннего кинематографа. Главный герой – молодой человек вовсе не героического склада, немного слишком упитанный, угловатый, робкий. По профессии аптекарь. Он встречает в автобусе девушку и влюбляется в нее без памяти, следует за ней по пятам, ищет встреч, даже находит в себе силы познакомиться. Наконец, решается сделать предложение и идет с цветами к ее дому. А там – свадебный кортеж. Его возлюбленная выходит замуж. Вот и весь сюжет. Совершенно банальный!

Секрет успеха этой незатейливой истории – в таланте режиссера Михаила Кобахидзе. Получилась невероятно искренняя, легкая картина, наполненная свежестью, иронией и грустью одновременно. Очень удачно был подобран музыкальный ряд. И, конечно, успеху способствовал актерский ансамбль. Главного героя сыграл замечательный актер Георгий Кавтарадзе. Девушку – тринадцатилетняя школьница Нана Кавтарадзе, от которой действительно невозможно оторвать глаз. А третий персонаж фильма – ее строгая мама в исполнении Екатерины Верулашвили. В ее задачу входило отгонять от дочери назойливых кавалеров. С каким подозрением она всматривается в каждого прохожего, как решительно выхватывает газету из рук незнакомца, уморительно сыгранного Баадуром Цуладзе. Отдельного внимания стоит эпизод, ставший визитной карточкой киноактрисы Верулашвили: она разглядывает ухажера в бинокль из окна квартиры. Повторюсь, все роли сыграны без слов, а потому в каждом взгляде, в каждом жесте надо было быть настолько убедительными, чтобы не оставалось никаких вопросов, чтобы характеры были узнаваемы и сохранялась интрига, желание узнать, чем же вся эта история закончится.

В 2018 году в телепередаче, посвященной творчеству Верулашвили, Георгий Кавтарадзе рассказывал: «У нее не было большого количества ролей в кино, но в этой маленькой роли мы видим женщину, у которой есть биография, семья, видим ее отношение к герою фильма, которого я играю. И случилось так, что зрители запомнили Екатерину Верулашвили. Это очень интересно, не все на такое способны. Можно сыграть маленький эпизод и извлечь из него очень многое… Это была моя первая роль. Во время съемок калбатони Катюша, как мы все ее звали, говорила мне, молодому актеру, что и как нужно делать, где смеяться, где – нет, куда идти. Прекрасный человек, старшая коллега, яркая женщина, прожившая интересную жизнь, – вот кем была для меня Екатерина Верулашвили. После стольких лет я снова хочу выразить свою любовь к ней…»

Мало кто верил не только в успех фильма «Свадьба», но даже в то, что он будет снят. Михаил Кобахидзе – ученик Сергея Герасимова – начал работать без официального запуска на студии, без группы и денег. Кинокамеру и пленку дали коллеги, оператором стал студент заочного отделения ВГИКа Николай Сухишвили. Несколько друзей согласились помогать в качестве администраторов. Артисты, не рассчитывая на гонорары, снимались на улицах Тбилиси, в толпе прохожих. Все получали удовольствие. И когда съемочный период почти закончился, неожиданно из Москвы пришла помощь. Картину внесли в план киностудии «Грузия-фильм» и выделили небольшой бюджет.

А затем создателям «Свадьбы» в Московском Доме кино в течение нескольких минут зал рукоплескал стоя. Фильм направили на XI Международный кинофестиваль короткометражного кино в Оберхаузене (ФРГ), где он получил Гран-при и еще несколько наград. Затем были призы в Канне, Мельбурне, Сиднее, Буэнос-Айресе.

Михаил Кобахидзе снял как режиссер всего несколько короткометражек. В 1983 году в его семье случилась беда. Его сын Герман участвовал в попытке угона пассажирского самолета и был приговорен к высшей мере наказания. (Этим событиям посвящен недавний грузинско-российский фильм «Заложники», 2017.) В середине 1990-х Кобахидзе уехал во Францию, где когда-то в кинотеатрах с большим успехом шла его «Свадьба»…

Во Франции обожают комедийных актеров. Верулашвили называли там Катриной. Ее комедийные роли чем-то напоминают работы потрясающего французского комика Луи де Фюнеса.

В армянском фильме «Хатабала» у Верулашвили небольшой эпизод – она играет одну из трех плакальщиц. Если первые две еще хоть как-то отрабатывают шальные деньги – кричат, причитают, льют слезы, то третья (в исполнении Верулашвили) просто выкрикивает «Вай!». Без всяких эмоций, не растягивая, будто лает. И в этих коротких, резких, дурацких вскриках, да еще и нервных похлопываниях по щеке уровень гротеска сродни работам де Фюнеса. Актриса и внешне вполне на него походила.

Екатерина Верулашвили начала сниматься в кино в 1958 году, и за восемь последующих лет, кроме «Свадьбы», сыграла несколько эпизодических ролей в фильмах «Под одним небом», «Мяч и поле», «Добрые люди», «Я, бабушка, Илико и Илларион», «Кто оседлает коня», «Летние рассказы», «Я вижу солнце», «Маленькие рыцари». Всё это – работы студии «Грузия-фильм», и какого-то дополнительного заметного успеха актрисе они не принесли.

Событием в семье Верулашвили стало полученное Екатериной приглашение на пробы в сказку «Волшебная лампа Аладдина». Не веря в успех, она поехала на московскую Киностудию имени Горького и сразу была утверждена. Роль матери Аладдина принесла актрисе всесоюзную популярность и звание заслуженной артистки Грузинской ССР.

Фильм снимал режиссер Борис Рыцарев. В Севастополе на мысе Херсонес выстроили городские пейзажи древнего белого Багдада. Затем перекрасили всё в черный цвет и сняли подземное царство. Павильонные съемки проходили на Ялтинской киностудии, а пески пустыни разыскали в Херсонской области, возле города Новая Каховка. Актерский коллектив собрался уникальный – из России, Грузии, Туркмении и Азербайджана. Акценты звучали самые разные, но Рыцарев не стал никого переозвучивать, и это придало ленте особый, неповторимый колорит. Если Андрей Файт (Магрибинец) говорил на красивом, правильном русском языке, то Екатерина Верулашвили и Отар Коберидзе (Султан) блистали ярким грузинским акцентом, а Гусейнагу Садыхова (Великий визирь) даже не всегда можно было понять. Но вся вместе эта багдадская разноголосица звучала на редкость органично.

Какой Екатерину Верулашвили запомнили коллеги по съемкам? С этим вопросом я обратился к исполнителю главной роли, Аладдина, Борису Быстрову. Он рассказал такой забавный эпизод: «Когда Екатерина Варламовна садилась беседовать с Сарры Каррыевым, который играл джинна, послушать их сбегалась вся группа. Это было очень смешно, не только потому, что они разговаривали с разными и очень выразительными акцентами, но еще и потому, что это было настоящее представление. Они могли десять раз поругаться, разойтись в разные стороны, а потом вновь сойтись…

– Вот что ты сказал?

– А ты что сказала?

– Нет, зачем ты сказал именно так?!

И всё начиналось снова.

А спорили они о Сталине. Грузинка и туркмен, оба фронтовики, никак не могли договориться. Сути спора никто из нас не понимал, но оторваться от этой картины было невозможно.

Екатерина Верулашвили была и смешной, и милой, и трогательной, и экспрессивной, как большинство грузинок. Всё у нее получалось с лёту. Всё-таки грузины – артисты от природы. Ей ничего