Автограф. Культура ХХ века в диалогах и наблюдениях - Наталья Александровна Селиванова

назвал «личность и власть». Практически все мои картины о духовности и прагматизме. «Анатомируя» психологию политического деятеля, так или иначе приходится затрагивать и эту тему тоже.

— Бухарин и Троцкий, скажем так, неоднозначные личности как в историческом, так и в человеческом измерении.

— Такие оценки меня не занимают. Мне важно понять, почему они стали такими. Бухарин и Троцкий входили в левую оппозицию, но как люди были антиподами. Бухарин, безусловно, талантливый человек, но слабый. Не случайно за склонность к компромиссам его называли двурушником. Троцкий же, напротив, обладал невероятной волей, целеустремленностью, увлекал за собой людей. Это был жесткий и жестокий человек. Но его многие любили. За ним тянулся шлейф славы еще с первой революции. Когда полиция вошла в здание Петроградского Совета, он наставлял соратников. Увидев жандармов, Троцкий приказал: «Стоять! Я сейчас договорю». Ему разрешили. Через несколько минут Троцкий, закончив речь, сказал: «А теперь арестовывайте».

Думаю, что такие волевые натуры, каким был Троцкий, не могли не нравиться женщинам. Любопытно, что сам Лев Давидович, будучи шестидесятилетним, серьезно увлекся женой Диего Риверы Фридой Калло, полупарализованной художницей. И он бросал все, уезжал к ней. Потом страшно мучился из-за чувства вины перед женой.

— Вы явно сочувствуете Николаю Ивановичу.

— Дело в том, что Бухарин не был каким-то демоническим злодеем. Пусть меня забрасывают камнями, но я убежден, что христианская социалистическая идея — неглупая идея. Откройте Ветхий Завет и прочитайте еще раз, что сделал Аарон, когда Моисей отлучился к Богу, а народ в это время остался без веры. Люди обратились к Аарону — сделай нам Бога! И он дал им, заметьте, золотого тельца. Как современно это звучит, не находите? И народ стал гулять, обогащаться. Когда вернулся Моисей, то наказал отступников. Как я должен относиться к Аарону? Он же хотел добра, а не получилось. Вообще, в большую политику, если проследить историю от египетских фараонов до нынешних российских народных избранников, не обязательно приходят с корыстными или преступными целями. Человеком вполне могут руководить благие намерения. Но, когда выясняется, что реализация этих благородных идей требует большой, рутинной, утомительной работы (а это выясняется всегда), появляется волюнтаристский соблазн — одним ударом все перевернуть. И морально-этические критерии становятся абсолютно не важны. Хотя этот путь изживания в себе всего человеческого, нравственного — путь мучительный. И судьба Бухарина — интеллектуала, интеллигента — очень показательна в этом отношении.

В 1918-м он самый молодой кандидат в члены Политбюро, входил в коллегию ВЧК с правом вето. Другими словами, как судья мог остановить смертный приговор. И в фильме есть эпизод, когда он пытается помочь, но, увы, уже поздно. Чекист говорит ему: «Ты же в „Правде“ призываешь размозжить голову врага пролетарским булыжником, вот мы и выполняем». Пожалуй, один из ярких примеров двойственности Бухарина.

— Кто консультировал вас в работе над «Бухариным» и «Троцким»?

— В конце 80-х мы встречались с Юрием Афанасьевым, который много занимался Бухариным. Благодаря ему мы с Виктором Деминым, сценаристом фильма, познакомились с литературой, которая выходила на Западе, но тогда еще не была напечатана в России. А в работе над «Троцким» мы с Эдуардом Володарским в основном опирались на книгу Льва Давидовича «Моя жизнь» и на архивные документы.

Но фильм, конечно, не документальный. Какие-то факты мы трансформировали. Художественная правда и историческая отнюдь не тождественны. Вы помните сцену, где Троцкий приказывает Фрунзе расстрелять в 20-м году в Крыму 40 тысяч белых офицеров? На самом деле на поле сражения такого разговора не было. Троцкий в это время находился в Москве, и с Фрунзе они обменивались шифрограммами. Поначалу в сценарии мы точно воспроизвели исторический факт. Но позже я понял, что зрителю этот эпизод может показаться скучным. Главное — суть разговора. Тогда я трансформировал сцену. Далее. Матроса Каргина, который действует у меня в фильме, в действительности тоже не было. Был матрос Маркин, очарованный Троцким человек, который в самом деле учил его детей стрелять, потом командовал Волжской флотилией и погиб в гражданскую. В истории зафиксирован и другой случай. В Норвегию к высланному Троцкому приезжает наводить мосты некий рабочий-троцкист, отсидевший в лагерях и завербованный, понятно, ГПУ. Скажем, он мог быть человеком, который приехал убить Льва Давидовича. Ведь покушение на Троцкого в Норвегии действительно было. На этом основании я объединил две реальные фигуры в одну — вымышленную, чтобы эмоционально обогатить сюжет.

— Вам не мешало в работе над картиной сознание того, что уже существует фильм Д. Лоузи «Убийство Троцкого» с Роми Шнайдер и Аленом Делоном в главных ролях?

— Примечательно, что вы упомянули только этих актеров. По-моему, Троцкий там вообще эпизодическая фигура, несмотря на то, что Бартон произносит текст из дневников Льва Давидовича. Главной сюжетной линией фильма становится не жизнь и убийство Троцкого, а роман Меркадера с его секретаршей, через которую он, собственно, и проникает в семью Льва Давидовича.

— Судьба детей Троцкого сложилась трагично: Зинаида покончила с собой, Сергей погиб в сталинских лагерях, Льва убили в Париже. Вы наверняка задумывались об этой страшной плате за земные дела отца?

— То, что развязал Троцкий, бумерангом вернулось к нему. Счастья ни как политик, ни как человек он в конечном счете не увидел. Независимо от отношения к его деятельности его судьба — подлинная человеческая трагедия и драма государственного деятеля. Возможно, возникает вопрос, а не поделом ли такая плата? Но это пусть решает зритель.

— Фильм «Враг народа Бухарин» не так давно мы посмотрели по телевидению. Какова судьба «Троцкого», премьера которого состоялась в ноябре прошлого года в Доме кинематографистов, и с тех пор фильма никто не видел?

— Картину приглашали на телевидение, но российского продюсера не устроила сумма. По секрету скажу, что лично я не получил за работу ни копейки. Поскольку у картины еще четыре зарубежных продюсера, то в договоре указано, что для решения споров я вправе обратиться в стокгольмский суд. Увы, у меня нет денег оплачивать судебные издержки. Да и проверить счета моего продюсера, который жалуется на отсутствие у него средств, я тоже не могу.

Газета УТРО РОССИИ

08.09.1994

К эфиру в «Останкино» не допускается

О бывших ведущих телепрограммы «Взгляд» (1987–1990), имевшей некогда огромную популярность, давно пора замолвить словечко. Несмотря на то, что некоторые считают В. Мукусева, А. Любимова, А. Политковского героями прошедшего времени, все они по-прежнему связаны с телевидением. Однако программу Владимира Мукусева «Взгляд из Нижнего», в отличие от продукции его бывших коллег, могут видеть лишь жители Нижнего Новгорода и области.

— Как после «Взгляда» складывалась ваша