Бетховен. Биографический этюд - Василий Давидович Корганов

и преданности к богине музыки. В. и. в. слышали, вероятно, о концерте, устроенном мною, с помощью г-на Полледро, в пользу погорельцев города Бадена. Сбор достиг почти 1000 фл., и если бы я не был стеснен в средствах лучше обставить все, то можно было бы легко собрать 2000 фл. Собственно, это был несчастный концерт для несчастных. У здешнего издателя я нашел только некоторые старые скрипичные сонаты. Так как Полледро на этом настаивал, то я должен был сыграть старую сонату. Весь концерт состоял из трио, с участием Полледро, и скрипичной сонаты со мною; затем вновь играл Полледро, и я импровизировал. Во всяком случае, я искренно рад, что кое-что осталось для бедных баденцев. Соблаговолите принять пожелания полнейшего здоровья и просьбу мою иногда вспоминать также обо мне

Вашего императорского высочества покорнейший

Людвиг ван Бетховен.

В конце сентября 1812 года Амалия Зебальд покинула Теплиц и рассталась навсегда с Бетховеном, который, в свою очередь, поспешил уехать и в начале октября был в Линце, у своего брата Иоганна, где усиленно стал работать над партитурами двух симфоний, 7-й и 8-й, из которых первая требовала лишь тщательной проверки копии, а вторая все еще не была окончена автором.

Незадолго перед тем Иоганн сдал часть своего дома приехавшему из Вены доктору; последний привез с собой свояченицу, Терезу Обермайер, девицу не вполне скромную и недолго отклонявшую вожделение домохозяина. Автор «Фиделио, или Супружеской любви», удрученный разбитыми надеждами на брак с Амалией и видя внебрачную связь брата с развязной девицей, задается целью навести его на путь истинный, надоедает ему нравоучениями, наставлениями, советами, причем не обходится дело, конечно, без свойственных, в подобных случаях, композитору резких выражений и брани. Тридцатилетний Иоганн, не признавая опеки брата, возражает, не уступает увещаниям его. Тогда Людвиг бежит к начальнику полиции, к епископу, сообщает им о незаконном сожительстве девицы Обермайер, о ее развратном поведении, требует и получает приказ о выселении ее добровольном, а в противном случае – насильственном, с участием жандармов. Иоганн в негодовании бросается на брата, и раздаются, вслед за громкой бранью, глухие звуки единоборства, прерываемые звонкими пощечинами.

Хотел ли Людвиг совершенно прервать связь брата с любовницей или хотел лишь санкционировать ее установленным обычаем и законом – неизвестно; во всяком случае, Иоганн избрал последнее, и 8 ноября состоялась его свадьба, на которой присутствовал Людвиг, вольный или невольный виновник торжества, о котором оба брата впоследствии вспоминали с сердечным сокрушением.

На следующий день, 9 ноября, Бетховен уже был на пути в Вену и заносил в свой дневник такие сентенции:

«Покорность, только искренняя покорность судьбе может побудить тебя к принесению жертв делу твоему… О, жестокая судьба!.. Можно найти все, что отвечает сокровеннейшим желаниям, но все приходится брать с боем. Ты не имеешь права быть человеком для себя, ты должен быть им только для других; ты должен находить счастье только в себе самом, в своем искусстве. Боже, дай силы справиться с собою; ведь ничто больше меня не может привязать к жизни!..»

Немного ниже этих строк вписано: «точное выдерживание нескольких голосов мешает переходу одного в другой». Вероятно, к этому же времени относятся следующие строки, вписанные в тетрадь эскизов:

«Милые друзья, этим путем я только стараюсь точно цифровать и когда-нибудь научить других. Что касается ошибок, то мне самому учиться нечему; я уже с детства одарен был тонким чутьем и сочинял, вовсе не зная, что это так быть должно или может быть иначе».

Число сочинений, написанных и подготовленных в это время Бетховеном к изданию, достигает двух десятков пьес разнообразного типа и содержания. Сюда относятся:

– скрипичная соната ор. 96;

– торжественный марш к трагедии «Тарпея» (сер. 2, № 5);

– трио в одной части (серия 11, № 7);

– Allemande в G-dur;

– романсы (сер. 23, № 24, № 27, № 29, № 30, № 37, № 40, № 41; сер. 22, № 23);

– прелестная ариетта In questa tomba oscura (сер. 23, № 39);

– шесть песен op. 75, в том числе две на текст Гете: «Ты знаешь край…» и песнь о Фульском короле; такие же неудачные, как и четыре остальные;

– шесть вариаций ор. 76, простеньких, жиденьких, примитивных, на тему марша из «Развалин Афин»; в 4-й вар. чередование интервалов кварты и терции дает созвучия, располагающие к экзотической разработке alia turka;

– фантазия для фортепиано ор. 77, такое же худосочное; пьеса в a-moll, соната ор. 78, соната ор. 79 для фортепиано, сделанные мастером в часы разлуки с музой;

– фантазия ор. 80, по выражению К. М. Вебера: «хорошо задуманная, построенная по хорошему плану, понятному лишь при условии появления хора»;

– соната ор. 81 – не из лучших, хотя весьма популярная, вероятно, благодаря своим много говорящим заголовкам: прощание, разлука, свидание;

– секстет ор. 81 – написан опытной рукой;

– романсы ор. 82 и ор. 83 с зародышем хоровой темы 9-й симфонии в № 3 последнего;

– три Equale (Equale – род церковной музыки, исполняемой несколькими инструментами, вполне однородными, например: четырьмя трубами или гобоями), переложенные впоследствии Зейфридом для хора и исполненные, под названием Miserere, при погребении Бетховена;

– романсы (сер. 23, № 22 и № 35);

– музыка к «Эгмонту» и фортепианный концерт № 5;

– в 1810 году, по случаю празднеств в Лаксенбургском дворце, устроенных в день именин императрицы Марии-Людовики, Бетховен написал для военного оркестра два марша (сер. 25, № 287), полонез (ib., № 289) и экосез (ib., № 290), а также экосез (ib., № 305) для фортепиано;

– виолончельная соната ор. 69, очень красивая, с поэтичной, жизнерадостной 1-й частью, с характерной надписью автора: inter lacrymas el luctum, намекающей на горе и радость, звучащие в прелестных гармониях сонаты;

– два трио ор. 70, далеких от шедевров камерной музыки, созданных тем же автором; в № 2 заметна опытность и легкость письма, но взаимные сочетания инструментов неудачны и звучат бледно; тем не менее при своем появлении оба трио были встречены публикой и критикой восторженно. Первое из них с давних времен носит название Geistertrio, по причине чудного adagio, как говорят, вдохновившего Вебера при создании волшебной сцены для «Фрейшюца»; на автографе, подаренном фирмой Артариа профессору М. Фридлендеру, заметна зачеркнутая надпись автора: «в будущее воскресенье баронесса Эртман будет играть трио»; вероятно, для нее Бетховен обозначил расстановку пальцев (аппликатуру) в некоторых тактах первой части;

– секстет ор. 71, еще более слаб;

– квартет ор. 74, одно из прелестнейших произведений Бетховена, заслуживающее более подробной характеристики, нежели другие его сверстники.

Великий индивидуалист в музыке уже сбросил с себя оковы влияния предшественников и в жизни перенес тяжкие удары отвергнутой любви; уже много часов провел философ-композитор в размышлениях, уже испытал он охлаждение