Думай, как Фаина Раневская - А. Саркелов

Думай, как Фаина Раневская

сост. А. Саркелов

© ООО «Издательство ACT»

© Саркелов А., 2014

© ООО «Книжкин Дом», оригинал-макет, 2014

Все права защищены. Никакая часть электронной версии этой книги не может быть воспроизведена в какой бы то ни было форме и какими бы то ни было средствами, включая размещение в сети Интернет и в корпоративных сетях, для частного и публичного использования без письменного разрешения владельца авторских прав.

© Электронная версия книги подготовлена компанией ЛитРес (www.litres.ru)

Введение

Время играет с людьми так, как ему заблагорассудится. Одних забывают еще при жизни. А вот другие после смерти словно рождаются заново: появляются новые краски, ярче высвечиваются грани, на которые раньше не все обращали внимание.

О таких людях можно сказать, что не время играет с ними, а они играют со временем и неподвластны ему. В прошлое ушли их современники, которым при жизни ставили памятники, а «вневременные» люди и сегодня продолжают жить рядом, тревожить и будоражить умы человечества.

Фаина Раневская была актрисой, способной заменить всю труппу; философ с папиросой, скандальная особа, язвительная дама с грубым голосом, безумно одинокая и ранимая душа… Гремучая смесь!

Она никогда не стеснялась в выражениях.

Необыкновенно щедрая, она легко могла убить словом. Потрясающе талантливая, но так и не реализовавшая свой дар полностью. Готовая обнять весь мир, она так и не нашла счастья в любви. Считала себя дурнушкой.

Отодвинутая на второй план режиссерами, она навсегда осталась любимейшей актрисой страны. Не женщина, а парадокс. «Не судьба, а… шлюха», – как скажет она сама.

Кто-то наивно думает, что: Раневская придумывала шутки и афоризмы. Но Фаине Георгиевне незачем было что-то сочинять. Ее остроумие сродни рефлексу – оно притягивало и восхищало, отпугивало и шокировало тех, кто был объектом ее шуток. Просто она так жила: создав себя, не позволяла шутить над собой и пресекала любое проявление хамства в свой адрес.

В списке замечательных людей с истинным юмором, которых дала Россия миру, достойное место занимает великая актриса Фаина Георгиевна Раневская.

Как же мы любим этого прекрасного человека, стараемся подражать ей! И в своей любви мы искренны, так как чувства разделяют. С большим удовольствием попытаемся описать ее жизнь.

Просто этими колючками Фаина Георгиевна Раневская защищалась от жестокого мира.

Великая актриса в своем известном высказывании четко обозначила только два предмета, у которых в этом мире есть вторая половинка. Себя же она назвала изначально целой. Более романтично натуры находят в такой позиции черствость и самообман.

На такую посмотришь, и кажется – вот она сила духа, взращенная на чувстве противоречия. Такой палец в рот не клади. Язвительность так и сочится. Грубиянка!

Да, у Фаины Раневской был хороший защитный рефлекс. От бездарей, от завистников, от безвкусицы, в общем, от всего неталантливого.

Трудно быть гением среди козявок!

Как много любви, а в аптеку сходить некому.

В течение нескольких десятков лет, начиная с 1930-х годов, одной из самых популярных актрис театра и кино была Фаина Раневская. Она играла в пьесах А. П. Чехова, А. Н. Островского, М. Горького, И. А. Крылова, Ф. М. Достоевского, Л. Н. Толстого.

К сожалению, об игре актрисы в театре можно судить лишь по воспоминаниям современников и по фотографиям. Увы, лишь последние три спектакля – «Дальше – тишина» В. Дельмар, «Правда – хорошо, а счастье – лучше» А. Н. Островского и «Странная миссис Сэвидж» Дж. Патрика – записаны на кинопленку.

Нам Фаина Георгиевна Раневская больше знакома по художественным фильмам: «Пышка», «Свадьба», «Человек в футляре», «Мечта», «Весна», «Золушка», «Слон и веревочка», «Подкидыш» и другим.

Фаина Раневская (Фельдман) родилась 15 (по старому стилю) августа 1896 года в Таганроге, в состоятельной еврейской семье. Ее отец, Герш Хаймович, крупный торговец и владелец фабрики сухих красок. Ему принадлежали несколько домов, магазин, склады, пароход «Св. Николай». Он был старостой синагоги и основателем приюта для престарелых евреев.

Мать, Милка Рафаиловна (Заговайлова), натура несколько экзальтированная, любительница литературы и искусства, страстная почитательница А. П. Чехова. Видимо, от нее унаследовала Раневская чувствительность, артистичность, любовь к поэзии, музыке и театру.

Если судить по высказываниям самой Фаины Георгиевны, то она не была счастлива в родительском доме: «Мне вспоминается горькая моя обида на всех окружавших меня в моем одиноком детстве…»

Трудно понять, почему, живя без всяких материальных проблем, в семье, где у нее были еще брат и сестра, горячо любимая мать, девочка чувствовала себя несчастливой и одинокой. Возможно, причина ее повышенной ранимости кроется в легком заикании, которым Фаина страдала от рождения, и не очень красивой внешности.

Опасаясь насмешек, девочка избегала сверстников, не имела близких подруг и не очень любила учиться.

С трудом проучившись в младших классах Мариинской женской гимназии, она убедила родителей забрать ее оттуда. Но в то же время Фаина получила обычное для девочки из обеспеченной семьи домашнее воспитание, обучалась музыке, пению, иностранным языкам, любила читать.

А с 14 лет у Фаины Фельдман появляется новое увлечение – театр. Первые посещения городского театра оставили в душе девочки-подростка неизгладимое впечатление, но настоящее потрясение она испытала в 1913 году, когда побывала на спектакле «Вишневый сад» по пьесе А. П. Чехова, поставленной на сцене Московского Художественного театра, где играли известные в те годы актеры.

Интересно, что псевдоним «Раневская» появился у нее именно благодаря этой пьесе. Однажды по дороге домой у Фаины из сумочки выпали деньги, их подхватил ветер, а она же смеялась и говорила: «Как красиво они летят!». Ее спутник тогда заметил: «Вы совсем, как Раневская». Так и осталась за ней эта фамилия, позже став официальной.

…Опустился занавес, погасли огни рампы, а девушка все продолжала сидеть в опустевшем зале. Она поняла, что ее призвание – театр.

«Профессию я не выбирала – она во мне таилась».

Вернувшись домой, Фаина сдала экстерном экзамены за курс гимназии и стала посещать занятия в частной театральной студии А. Ягелло (А. Н. Говберга). Училась свободно двигаться на сцене, говорить, растягивая слова, чтобы скрыть свое заикание. Участвовала в любительских спектаклях.

Сначала отец снисходительно относился к увлечению дочери. Но когда Фаина объявила о своем желании стать профессиональной актрисой, то это стало причиной скандала и разрыва с семьей. О том, чтобы пойти работать в местный театр, не могло быть и речи. Кроме того, девушка понимала, что ей еще предстоит основательно учиться сценическому мастерству.

Позже в своей биографии Ф. Г. Раневская писала: «В 1915 году я уехала в Москву с целью поступить в театральную школу ни в одну из лучших школ принята не была как неспособная. С трудом устроилась в частную школу которую вынуждена была оставить из-за невозможности оплачивать уроки».

Можно представить, в каком положении оказалась Фаина Раневская в Москве: без денег, без протекции, без жилья. Свой путь актрисы она начинала с участия в массовках на сценах провинциальных театров.

После революции вся семья Фельдман эмигрировала, кроме Фаины. И она осталась одна в России. Работала в Ростове-на-Дону в Саратове, Баку и других городах. Вера в свое призвание помогала Раневской преодолевать все невзгоды.

В Москве она обосновалась в 1931 году, имея за плечами уже десятки сыгранных ролей. С 1934 года Раневская начала сниматься в кино, что сразу же принесло ей широкую известность. Ей одинаково удавались сатирические, бытовые, гротескные и драматические образы. Прирожденный талант, умноженный на неимоверную работоспособность, и преданность искусству помогли девушке, родившейся в провинциальном Таганроге, стать одной из самых любимых зрителями актрис столицы и страны.

Фаина Раневская обрела легендарную известность, была отмечена высокими званиями и наградами, дружила со многими выдающимися людьми. Все у нее было, кроме семьи и личного счастья: она так и не стала ни женой, ни матерью.

Пока были силы – все занимал театр. В последний раз Фаина Георгиевна вышла на сцену в возрасте 86 лет. В 1983 году она ушла из театра, объяснив, что ей «надоело симулировать здоровье».