Охота на нового Ореста. Неизданные материалы о жизни и творчестве О. А. Кипренского в Италии (1816–1822 и 1828–1836) - Паола Буонкристиано

P. [2].

507

Litta P., Stefani F. Famiglie celebri di Italia. Mocenigo di Venezia. Milano, 1868. Tav. XIX.

508

Gazzetta privilegiata di Venezia. 1835. № 45. 25 febbraio. P. [3].

509

Archivio dell’Istituto Ellenico di Studi Bizantini e Postbizantini di Venezia. Comunità Greca Ortodossa in Venezia. Registro nascite № 1 (1816–1856). F. 52 v. – 53. Имя матери было вписано только двумя годами позже.

510

Guicciardini P. Cusona. P. 392.

511

Бочаров/Глушакова 2001. С. 374–378.

512

Об этом см.: Басова И. Г. Особенности художественного заказа и коллекционирования в России XVIII – первой половины XIX века на примере рода Апраксиных: Дисс. … канд. искусствоведения. M., 2018. С. 190.

513

Brancaccio L. Il marchese Giuseppe Pucci. P. 40.

514

Journal d’Olga Davidoff. Отдел рукописей Российской государственной библиотеки. Ф. 219 (Орловы-Давыдовы). К. 92. № 1. Записка от 6 декабря 1834 г.

515

Между прочим, граф был почти сразу после этого принят ассоциированным членом в Археологический институт (Bullettino dell’Instituto di corrispondenza archeologica. 1835. № VI. Giugno. P. 111).

516

Путевые записки, веденные во время пребывания на Ионических островах, в Греции, Малой Азии и Турции в 1835 году Владимиром Давыдовым. Т. I. СПб., 1839. С. 1.

517

Зименко 1988. С. 316–317.

518

Г. Н. Рахманов уже пересекался с Кипренским в Венеции, куда приехал 11 ноября и поселился в той же гостинице «Al Leon bianco» (Gazzetta privilegiata di Venezia. 1834. № 258. 13 novembre. P. [4]).

519

Имя Кипренского встречается в дневнике Давыдовой только дважды, в то время как имя Брюллова – добрый десяток раз.

520

На портрете Кипренским выставлена, несомненно, по старому стилю, дата «17 марта», соответствующая 29 марта григорианского календаря, – то есть портрет создан через шесть дней после смерти дочери поэта Прасковьи Петровны Вяземской.

521

Тимофеев А. Русские художники в Риме. С. 90. И в этом случае дата, приведенная в конце статьи («Рим. Апреля 7, 1835»; с. 94), дана по старому стилю и соответствует 19 апреля по григорианскому календарю.

522

См. соответственно: Kauchtschischwili N. L’Italia nella vita e nell’opera di P. A. Vjàzemskij. Roma, 1964 (богатый и подробный обзор данных о главных персонажах русской колонии в Риме 1834–1835 гг.); Тургенев А. И. Хроники русского. М., 2019. С. 102–105, 517.

523

Многие особенности этого письма заставляют предположить в нем своего рода монтаж из разных писем, написанных в разное время к разным адресатам. Если первая часть письма соответствует официальному ответу Бенкендорфа от 21 ноября, то во второй тон становится более доверительным – в ней содержится выпад против министра П. М. Волконского («которому бы следовало подражать Меценату, дабы быть полезным…»). Наконец, в последней части Кипренский спокойно отзывается о графе Д. Н. Шереметеве, на которого в конце января 1835 года он был слишком сердит (I: 194): поскольку конфликт не был разрешен, очень возможно, что этот фрагмент относится к 1834 году.

524

Stendhal. Correspondance / Édition établie et annotée par H. Martineau et V. Del Litto. Vol. III: 1835–1842. Paris, 1968. P. 358.

525

Половцов А. В. Федор Антонович Бруни. С. 4, 22.

526

Среди немногих близких друзей Павея Бруни упомянут в его завещании (ASR. 30. Notai Capitolini. Ufficio 21. Vol. 891. F. 379 v.).

527

Записки Иордана 2012. С. 196.

528

Otto Nicolais Tagebücher nebst biographischen Ergänzungen / Herausgegeben von B. Schröder. Leipzig, 1892. S. 77–78. В июне того же года Бруни создал литографированный портрет композитора (с. 64; см. также: Kruse G. R. Otto Nicolai. Ein Künstlerleben. Berlin, 1911. Илл. справа от с. 3).

529

Scott W. B. Memoir of David Scott. P. 132.

530

Aanteekeningen van C. Kruseman. Bl. 94.

531

Ruotolo R. La Scuola di Posillipo. Sorrento, 2002. P. 153; Catalogo delle opere di belle arti esposte nel Palagio del Real Museo Borbonico. P. 25.

532

Biblioteca del Museo Correr di Venezia. Manoscritti. P. D./C2792/II. Vervloet F. I. Sa vie [Autobiografia e diario], ненумерованные страницы.

533

Известны два вида интерьеров некоего «дома Голицына» на Виа делль’Умилта, датированные 1830 годом: один кисти С. Ф. Щедрина (Саратовский гос. художественный музей им. А. Н. Радищева), а другой – кисти умбрийского художника Франческо Диофеби (Гос. музей-усадьба «Архангельское»). Хотя надписи на обратной стороне холстов неразборчивы (Moreschini L. Francesco Diofebi. Le opere per la nobiltà europea a Roma nella prima metà dell’Ottocento // Bollettino d’arte. 2011. № 9. P. 109–110, 121), мы полагаем, что на них была изображена римская резиденция княжны Е. М. Голицыной и графини Е. А. Воронцовой, в которой Щедрин гостил именно в 1830 году (см., например: Щедрин 2014. С. 440).

534

Подобный предрассудок относительно зажиточности русских пенсионеров отмечен и в мемуарах Гальберга (Гальберг 1884. С. 64).

535

Cicconi L. La vie des artistes à Rome. P. 69 (курсив наш. – П. Б., А. Р.).

536

Записки Иордана 2012. С. 146. В действительности то же самое пишет применительно к пребыванию Кипренского в Петербурге в 1820‐х годах и граф Сергей Дмитриевич Шереметев, основываясь, впрочем, на неопределенных слухах, распространившихся в его семье (Домашняя старина. С. 27).

537

Воспоминания Ф. И. Иордана (1879 г.) // Александр Андреевич Иванов. Его жизнь и переписка. 1806–1858 гг. / Издал М. Боткин. СПб., 1880. С. 399. Однако Иордан пишет то