Охота на нового Ореста. Неизданные материалы о жизни и творчестве О. А. Кипренского в Италии (1816–1822 и 1828–1836) - Паола Буонкристиано

Московская Румянцевская галерея / Ред. и объясн. текст Н. И. Романова. М., [1905]. С. 34; Litwornia A. Rzym Mickiewicza. Poeta nad Tybrem. 1829–1831. Warszawa, 2005. S. 197–198; Свирида И. И. Между Петербургом, Варшавой и Вильно. Художник в культурном пространстве XVIII – середины XIX в.: Очерки. М., 1999. С. 203–206. На наш взгляд, существует определенное сходство между фигурой читающего газету мужчины и портретом графа Александра Михайловича Борха, написанным А. П. Брюлловым в 1832 году (Костромской историко-архитектурный и художественный музей-заповедник; см. ил. 21 и 22). К сожалению, доказательств того, что Борх, который вплоть до 1831 года был секретарем русской миссии в Великом герцогстве Тосканском, побывал в Неаполе, нам найти не удалось.

416

Живопись 1988. С. 207.

417

Bastin J. Guide du voyageur à St. Petersbourg, ses environs immédiats et ses résidences Impériales. St. Pétersbourg; Leipzig, [1866]. Р. 165.

418

См. https://www.hermitagemuseum.org/wps/portal/hermitage/digital-collection/01.%20Paintings/338751.

419

Шевырев С. П. Итальянские впечатления. С. 74 и след.

420

Котельникова И. Г. История атрибуции женского портрета О. А. Кипренского // Труды Государственного Эрмитажа. Т. XL. Культура и искусство России. СПб., 2008. С. 122–131.

421

Это произведение, созданное в начале 1830‐х годов и проданное на аукционе в 1976‐м неизвестному швейцарскому коллекционеру (Бочаров/Глушакова 2001. С. 372–373), не фигурирует в завещании Павея, составленном в 1872 году в Риме и оглашенном там же после его смерти, последовавшей в Москве 15 мая 1874 года (ASR. 30 Notai Capitolini. Ufficio 21. Vol. 891. F. 369–380 v.).

422

Котельникова И. Г. История атрибуции женского портрета О. А. Кипренского. С. 129, 131 (примеч. 20). Возможно, исследовательницу ввела в заблуждение ошибочная архивная атрибуция этой записки поэту Я. П. Полонскому (https://rgali.ru/storage-unit/2440725).

423

Полонский Я. Б. Литературный архив и усадьба кн. Зинаиды Волконской в Риме: Новые материалы // Временник Общества друзей русской книги. 1938. Вып. 4. С. 179.

424

Nikolenko L. The Russian Portraits of Madame Vigée Le Brun // Gazette des Beaux-Arts. 1967. № 70. Juillet-août. P. 112.

425

Вел. кн. Николай Михайлович. Русские портреты XVIII и XIX столетий. Т. IV. Вып. 1. СПб., 1908. № 38.

426

См., например: Алексеева Т. В. Владимир Лукич Боровиковский и русская культура на рубеже 18–19 веков. М., 1975. С. 190.

427

Lane-Poole S. The Life of the Right Honourable Stratford Canning, Viscount Stratford de Redcliffe, from His Memoirs and Private and Official Papers. London, 1888. Vol. I. P. 439.

428

Œuvres inédites de Xavier de Maistre. Vol. I. P. 177–178. Ксавье де Местр писал о ней: «<…> день ото дня я все больше люблю мадам де Рибопьер: это женщина, которую нужно изучать и хорошо понимать, но тот, кто в этом преуспеет, не потеряет своего времени».

429

Gazzetta piemontese. 1828. № 92. 31 luglio. P. 695; см. также: Записки гр. А. И. Рибопьера. С. 25.

430

Рибопьер прибыл в Неаполь 1 января и уехал в Рим в начале февраля (Gazzetta di Firenze. 1830. № 155. 28 dicembre. P. 3; Diario di Roma. 1831. № 11. 9 febbraio. С. 15).

431

Lübeckische Anzeigen. 1831. № 50. 22 Juni. Beilage. S. [5]; Allgemeine Zeitung. 1831. № 175. 24 Juni. Beilage. S. 699.

432

Notizie del giorno. 1828. № 4. 22 gennaio. P. 1.

433

См., например: Gazzetta di Firenze. 1828. № 92. 31 luglio. P. 4.

434

ASR. Camerlengato. Parte II. Titolo IV. Antichità e Belle Arti. B. 217. Fasc. 1725 (II: 258–269).

435

О контроле, осуществляемом властями за произведениями современных художников, см: Rolfi Ožvald S. Note sulle fonti ufficiose e ufficiali per la storia della circolazione delle opere e degli artisti (1787–1844) // Roma fuori di Roma. L’esportazione dell’arte moderna da Pio VI all’Unità (1775–1870) / A cura di G. Capitelli, S. Grandesso, C. Mazzarelli. Roma, 2012. P. 34–35; Montani G. La Società degli Amatori e Cultori delle Belle Arti in Roma. 1829–1883 (Dottorato in Storia e Conservazione dell’Oggetto d’Arte e di Architettura, Università degli Studi di Roma Tre, Anno Accademico 2005–2007). Roma, 2007. P. 13–26, 202–203 (где опубликован документ 1827 года, регламентирующий порядок организации публичных выставок).

436

О роли Рембрандта в творческой биографии Кипренского см.: Линник И. В. Кипренский и культура Запада // Новые материалы. 1993. С. 71–74.

437

Diario di Roma. 1832. № 55. 11 luglio. P. 22–24 (III: 460–461).

438

ASR. Fondo Ovidi. B. 9; отдельный лист без даты и заголовка (курсив наш. – П. Б., А. Р.).

439

ASR. Camerlengato. Parte II. Titolo IV. Antichità e Belle Arti. B. 217. Fasc. 1725; II: 263.

440

Dissertazioni della Pontificia Accademia romana di archeologia. Vol. XIV. Roma, 1860. P. LXXII.

441

Речь идет о Екатерине Михайловне Голицыной, недавно овдовевшей жене графа Франсуа Эдмона Номпар де Комон-Ла Форс, которая в это время находилась в Риме (см. также: Переписка А. И. Тургенева с кн. П. А. Вяземским. Т. I. С. 110).

442

Принц Август Прусский, прибывший в Рим 16 декабря (Diario di Roma. 1832. № 101. 19 dicembre. P. 11).

443

Рукописный отдел ИРЛИ РАН. Ф. 309. № 17. Л. 16–16 об. (III: 463).

444

См., например: Handbook for Travellers in Central Italy, Including the Papal States, Rome, and the Cities of Etruria. London, 1843. P. 249.

445

О гонорарах русских художников в Италии, в том числе по сравнению