Pink Floyd. Закат дольше дня - Игорь Котин

Уотерс; слова: Уотерс; композиция саксофонной партии: Пэрри)

2. Learning to Fly (музыка: Гилмор, Кэрин, Эзрин; слова: Гилмор, Мур)

3. Yet Another Movie/4. Round and Around (музыка: Гилмор, Леонард; слова: Гилмор; композиция синтезаторного хука: Кэрин)

5. Sorrow (слова и музыка: Гилмор)

6. The Dogs of War (музыка: Гилмор; слова: Гилмор, Мур;

композиция саксофонной партии: Пэйдж, Гилмор)

7. On the Turning Away (музыка: Гилмор; слова: Мур, Гилмор)

Второй диск

1. One of These Days (музыка: Гилмор, Уотерс, Райт, Мэйсон)

2. Time (слова: Уотерс; музыка: интро: Райт, Мэйсон, Гилмор, Уотерс, куплеты: Уотерс, Гилмор, бриджи: Райт, Уотерс, проигрыш: Гилмор, Райт, реприза: Гилмор, Райт)

3. Wish You Were Here (музыка: проигрыши: Гилмор,

вокальные части: Гилмор, Уотерс; слова: Уотерс)

4. Us and Them (музыка: Райт; слова: Уотерс;

композиция саксофонной партии: Пэрри, Гилмор)

5. Money (музыка и слова: Уотерс; композиция саксофонной партии: Пэрри, Гилмор; композиция гитарной партии: Гилмор, басовая импровизация: Пратт)

6. Another Brick in the Wall (Part 2) (музыка и слова: Уотерс; идея хора: Гилмор; композиция гитарных партий: Гилмор, Ренвик)

7. Comfortably Numb (музыка: Гилмор; слова: Уотерс)

8. Run Like Hell (музыка: Гилмор; слова: Уотерс;

композиция синтезаторного соло: Райт)

Дэвид Гилмор – гитары, вокал.

Ричард Райт – клавишные, вокал.

Николас Мэйсон – ударные, перкуссия.

Джон Кэрин – клавишные, вокал.

Гай Пратт – бас-гитара, вокал.

Тим Ренвик – гитары, бэк-вокал.

Гэри Уоллис – перкуссия, ударные, клавишные в «Comfortably Numb».

Скотт Пэйдж – саксофоны, ритм-гитара.

Маргарет Тэйлор – бэк-вокал.

Рэйчел Фьюри – бэк-вокал.

Дурга МакБрум – бэк-вокал.

Сэм Браун – бэк-вокал в «Comfortably Numb».

Звукорежиссура шоу: Фил Тэйлор, Бьюфорд Джонс, Дэвид Хьюитт, Роберт «Ринго» Храйцина, Кейт Смит.

Запись: Дэвид Хьюитт, Роберт «Ринго» Храйцина.

Микширование: Бьюфорд Джонс, Ларри Уоллес, Тристан Пауэлл, Дэвид Глисон.

Мастеринг: Дуглас Сакс.

Студии: «Abbey Road», «The Mastering Lab».

Образы обложки: Сторм Торгерсон, Колин Чемберс.

Фото обложки: Эндрю Эрл, Энтони Мэй.

Концертные фото: Димо Сафари.

Графика: Nexus, Джон Кроссланд, Джон МакГил.

Концертник, в поисках названия для которого Дэвид Гилмор придумал весьма поэтичный оксюморон, вышел поздней осенью, как в своё время «Meddle» и «The Wall». Эта параллель усилила ощущение единого континуума и обогатила ностальгию вдохновляющими оттенками. Ведь на прилавки лёг очередной «осенний» альбом Pink Floyd, группы, сумевшей выстоять в пику целой череде постигших её передряг.

Каждый из форматов «Delicate Sound of Thunder» имеет различия. На виниле отсутствует «Us and Them», а на кассете – «Money» (обе входят в CD), причём на пластинке после «Time» следует уже не «Wish You Were Here», а «Money», в то время как «Wish You Were Here» расположена в ряду заключительных суперхитов (на CD это место отведено под «Another Brick in the Wall (Part 2)») – перед «Comfortably Numb» и «Run Like Hell». Для большей ясности – списки треков MC- и LP-вариантов:

MC:

ПЕРВАЯ КАССЕТА:

1. Shine on You Crazy Diamond

2. Learning to Fly

3. Yet Another Movie

4. Round and Around

5. Sorrow

6. The Dogs of War

7. On the Turning Away

ВТОРАЯ КАССЕТА:

1. One of These Days

2. Time

3. Wish You Were Here

4. Us and Them

5. Another Brick in the Wall (Part 2)

6. Comfortably Numb

7. Run Like Hell

LP:

ПЕРВЫЙ ДИСК:

1. Shine on You Crazy Diamond

2. Learning to Fly

3. Yet Another Movie

4. Round and Around

5. Sorrow

6. The Dogs of War

7. On the Turning Away

ВТОРОЙ ДИСК:

1. One of These Days

2. Time

3. Money

4. Another Brick in the Wall (Part 2)

5. Wish You Were Here

6. Comfortably Numb

7. Run Like Hell

Материал альбома был отобран из четырнадцати часов записей, сделанных во второй половине августа 1988 года, когда группа представила пять концертов в нью-йоркском зале «Nassau Coliseum». Если говорить о наиболее полной CD-версии, то в итоге семь композиций вошло в первый диск и восемь – во второй, что в сумме составило более половины длительности реального шоу Pink Floyd.

Конкретной информации по дням записи релиз не представляет, но это не помешало сделать свои уточнения собирателям бутлегов. Правда, ни один из доработанных в студии треков не является абсолютно идентичным его записи из аудитории или утечке с саундборда. Похоже, такие источники как Википедия сообщают о днях, когда была записана лишь основа той или иной композиции: «Shine on You Crazy Diamond (Part 1)» (20.08.88) «Learning to Fly» (23.08.88); «Yet Another Movie» (19.08.88); «Round and Around» (19.08.88); «Sorrow» (23.08.88); «The Dogs of War» (21.08.88); «On the Turning Away» (19.08.88); «One of These Days» (23.08.88); «Time» (19.08.88); «Wish You Were Here» (20.08.88); «Us and Them» (22.08.88); «Money» (23.08.88); «Another Brick in the Wall (Part 2)» (19.08.88); «Comfortably Numb» (23.08.88); «Run Like Hell» (21.08.88).

Микширование альбома проходило в лондонской студии «Abbey Road» под ревностным контролем Гилмора. Большинство тэйп-эффектов, почти весь бэк-вокал и шум аудитории инженер Бьюфорд Джонс увёл вглубь микса, при этом наполнив фасад прозрачными, глубокими басами и кристальной чистоты высокими. Одной из фишек стал голос Дэвида, как никогда сильно разнящийся со студийным. Пожалуй, ни до, ни после «Delicate Sound…» его баритенор не был столь явно акцентирован на низы. Подобное можно и сказать и про густое контральто Дурги МакБрум.

Помимо прочего, альбом интересен аранжировочными и структурными изменениями, присутствующими в большинстве композиций. Заслуживает внимания и новая подборка звуковых эффектов, пусть и не слишком обширная. Иные краски привнесены также неизбежной заменой ведущего вокала в «Shine on You Crazy Diamond (Part 1)», «Comfortably Numb» и «Run Like Hell».

Странным выглядит отсутствие в альбоме каких-либо межпесенных фраз. Особенно после сингловых треков из «The Omni», по окончании каждого из которых слышно обращение к публике. Даже на пике отчуждения Pink Floyd от аудитории лидеры команды в обязательном порядке произносили слова приветствия и благодарности и, конечно же, прощались. Когда же от начала и до конца альбома между песнями слышен лишь шелест толпы, невольно начинает казаться, что Стена, разделившая группу и фанов в семидесятые, не только не рухнула, но и обрела ещё большую силу.

Ответственность за визуальную часть релиза легла на Сторма Торгерсона и его команду, включающую таких мастеров как Энди Эрл, Тони Мэй, Колин Чемберс и Джон Кроссланд. Лицевой стороной обложки стало фото, сделанное в Испании на берегу реки Тахо и символизирующее основные компоненты шоу Pink Floyd: на переднем плане – мужчина в лице мистера Света, который сидит на стуле, весь обвешанный электрическими лампочками, второй – мистер Звук – стоит вдали, окружённый летающими птицами (их крылья, вероятно, издают нежные хлопающие звуки). На обратной стороне размещено фото трёх гигантских баобабов (съёмка проходила на Мадагаскаре), возможно, намекающих на солидных уже участников группы (значение трёх человек, стоящих около этих баобабов, – до конца не ясно). Разворот и внутреннее содержание буклета сфокусированы на концертных снимках авторства Димо Сафари.

«SHINE ON YOU CRAZY DIAMOND (PART 1)» (20.08.88). С 87 по 90 год Pink Floyd исполняли только первую половину «Shine on…», всегда с обновлённым синтезаторным фоном Джона Кэрина и в незначительно урезанном виде (исключением стало знаменитое шоу в Венеции, где прозвучали только вступительные партии). Версия содержит по меньшей мере три отчётливых отличия от оригинала. Во-первых, открывающее композицию синтезаторное соло несколько упрощено. Во-вторых, в 4-й части полностью отсутствует солирующая гитара (что отсекает от неё авторство Гилмора). И в-третьих, ведущий вокал исполняет Дэвид, причём главная разница со студийным вариантом – в манере исполнения: даже изначально плавные фрагменты спеты пафосно и декламативно (что вживую нередко делал и Роджер Уотерс). Также следует отметить, что привычного вкрапления смеха здесь нет, но при этом в интро появляется пара новых гитарных нот с эхо-эффектом (00:42), а в самом конце возвращается вступительный перелив, так называемый "звук падающей звезды".

В финале слышно, как Скотт Пэйдж дополняет свою игру выкриками в микрофон, закреплённый на саксофоне (фирменный ход, который прослеживается во всех песнях Pink Floyd, включающих