Мой Бердяев - Наталья Константиновна Бонецкая
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
543
Бердяев Н.А. Дух и реальность. С. 457.
544
Здесь мне хотелось бы предложить гипотетический ответ на вопрос, поставленный в начале данного исследования: какому богу служит Каббала? «Творец» Каббалы Лайтмана напоминает «Демиурга» гностического мифа Валентна (II в. н. э.): это «космический ум», создатель видимого космоса включая человека. Он – «справедливый» бог, чье место – «между добром и злом», творец «душевных» форм, почитаемый «душевными праведниками». Над Демиургом в этом мифе есть несколько высших духовных инстанций – Праотец, Плэрома и др. См. статью Вл. Соловьёва «Валентин и валентиниане» в изд.: Философский словарь Владимира Соловьёва. Ростов н/Д, 1997. С. 3 – 8. Конечно, сближая «Творца» лайтмановской Каббалы с гностическим «Демиургом», я имею в виду не реальные духовные силы, а метафизические смыслы. Демиург – это создатель душ; но цель каббалистической практики, разработанной доктором Лайтманом, как раз создание парцуфа, т. е. коллективной души, в какую призвана преобразиться группа – десятка из случайных «ребят» или «девчат». Несложно найти и другие параллели, указывающие на присутствие «Демиурга» Валентинова гностицизма в воззрении М. Лайтмана.
545
Ничто, бытийственная пустота, есть как бы модус самого Творца: в результате события т. наз. цимцум алеф – первого сокращения сфиры Малхут мира бесконечности, в ней, т. е. в Творце, возникает то, что можно постигнуть лишь как пустое пространство, в которое затем начинает эманировать Высший Свет. «И вот протянулся от бесконечного света луч прямой, / Сверху вниз спустился внутрь пространства пустого того. / Протянулся, спускаясь по лучу, свет бесконечный вниз, / И в пространстве пустом том сотворил все совершенно миры». Так самое начало творения описывается Ари – Ицхаком Лурией (XVI в.), который как раз представлением о цимцуме обновил предшествующую Каббалу. См.: Лайтман М. Основные положения. Схема мироздания. Система мироздания. М., 2020. С. 11.
546
Каббала не интересуется тем аспектом Высшей Силы, который не имеет отношения к тварному бытию. М. Лайтман называет этот апофатический – запредельный аспект Абсолюта именем Ацмуто.
547
Именно Пушкина Бердяев считает образцом пути творчества, противопоставляя ему святого Серафима, олицетворяющего путь спасения (статья «Спасение и творчество»).
548
Бердяев Н. Творчество и объективация. Опыт эсхатологической метафизики. М., 2021. С. 226 – 227.
549
Бердяев Н. Творчество и объективация. Опыт эсхатологической метафизики. М., 2021. С. 210, 215, 214 соотв.
550
Бердяев Н. Творчество и объективация. Опыт эсхатологической метафизики. М., 2021. С. 216.
551
Бердяев Н. Творчество и объективация. Опыт эсхатологической метафизики. М., 2021. С. 75, 76, 81 соотв.
552
Бердяев Н. Творчество и объективация. Опыт эсхатологической метафизики. М., 2021. С. 76.
553
Бердяев Н. Творчество и объективация (с. 73)
554
Бердяев Н.А. Смысл творчества. С. 354, 355.
555
Бердяев Н.А. Смысл творчества. С. 368.
556
Бердяев Н.А. Смысл творчества. С. 522, 521.
557
Бердяев Н.А. Смысл творчества. С. 534.
558
Бердяев Н.А. Смысл творчества. С. 379.
559
Конечно, это образ «объективированный» – взгляд на мироздание как бы со стороны.
560
Бердяев Н. Самопознание. С. 27, 36, 32 соотв.
561
«Я изначально чувствовал себя попавшим в чуждый мне мир ‹…›. Я всегда был лишь прохожим». См.: Бердяев Н. Самопознание. С. 11.
562
Главный бердяевский парадокс: «„Объективное“ как раз „субъективно“, „субъективное“ же „объективно“», подлинный объект это как раз субъект. См.: Бердяев Н. Творчество и объективация… С. 40.
563
Бердяев Н. Творчество и объективация… С. 85. Далее ссылки на это издание приводятся в основном тексте в скобках.
564
Сам Бердяев заимствовал этот образ у Ангелуса Силезиуса.
565
Бердяев Н.А. Истина и Откровение. Пролегомены к критике Откровения. М., 1996. С. 149.
566
Бердяев Н.А. Творчество и объективация… С. 142.
567
Бердяев Н.А. Творчество и объективация… С. 141.
568
Бердяев Н.А. Творчество и объективация… С. 144.
569
Бердяев Н.А. Творчество и объективация… С. 144.
570
Бердяев Н.А. Творчество и объективация… С. 148.
571
Бердяев Н.А. Творчество и объективация… С. 149.
572
Если «бытие» для доктора Лайтмана и не служит в качестве рабочей категории, то аналогами ее являются понятия Света, жизни, – вообще динамика духовного мира.
573
«Мир объективный должен угаснуть и замениться миром существования, миром подлинных реальностей, миром свободы». Это одна из многочисленных однотипных формул Бердяева в связи с темой конца «мира объектов». См.: Бердяев Н.А. Дух и реальность (1937 г.) // Бердяев Н.А. Философия свободного духа. М., 1994. С. 393.
574
«Ацмуто» означает «Существующий в Себе».
575
Бердяев Н.А. Смысл творчества. С. 295.
576
Традиционный христианский «путь спасения» представлен в статье фигурой преподобного Серафим Саровского, пушкинского современника.
577
Древние каббалистические истоки этого представления о едином Адаме очевидны.
578
Бердяев Н.А. Смысл творчества. С. 490.
579
Бердяев Н.А. Творчество и объективация. С. 256, 258, 259 соотв.
580
Бердяев Н.А. Творчество и объективация. С. 271, 274.
581
В 1940-х гг. Бердяев еще радикальнее, чем прежде, заявлял о конце этого «предметного мира» («мира объектов») – о «разрушении космоса», его «разложении» и «современной физикой»: «Мир приходит в жидкое состояние», делается «Однородным» в соответствии со вторым началом термодинамик и, а также «обесчеловечивается», что́ звучит
