Обреченные - Владимир Александрович Еркович

в день. Они говорили, что за концерт должны зарабатывать хотя бы не меньше того, что получают на работе. В противном случае им выгоднее было остаться в Москве и поработать в этот день. Соответственно, мне приходилось выставлять организаторам довольно высокий ценник. Это было тоже серьезное ограничение, которое усложняло составление гастролей для группы. И надо понимать, что был уже не 2007 год, и такая музыка просела в популярности. Ну и кризис был в стране, народ намного хуже ходил на концерты, это тоже влияло.

Пока музыканты выясняли отношения с менеджментом на тему плотности гастролей, самые важные для них события происходили в коллективе другой группы. Двадцатого ноября 2010 года вышел первый альбом команды Louna.

Глава 21

Летом 2010 года «Трактора» снимали клип на свой последний хит, песню «Шрамы». Антон Дьяченко рекомендовал привлечь для съемок своего старого знакомого Святослава Подгаевского из компании STGCinema, с которым он уже сотрудничал по группе «Слот».

Антон Дьяченко

Я чувствовал, что из этой песни можно выжать больше в коммерческом плане, для раскрутки группы. Мне тогда песня показалась сильной, цепляющей аудиторию. Собственно, так оно и вышло. Но я никогда не лезу в творчество. Если бы они не захотели, то выбрали бы другую песню. Но никаких возражений не было. Всем было понятно, что трек ударный.

Святослав Подгаевский

Когда ребята прислали мне песню, то сказали, что они представляют видеоряд о каких-то воспоминаниях, ушедшей юности, подростковых переживаниях. У меня сразу возникли мысли сделать картинку максимально кинематографичной, возникли образы из девяностых. Я придумал идею для клипа, и мы начали искать локации.

С локациями оказалось не так просто. Бюджет фильма не позволял построить целую улицу в стиле девяностых, поэтому приходилось искать какие-то нетронутые уголки, где можно было отснять нужные планы. Получилось так, что точки съемки оказались раскиданы по Москве и Подмосковью. А квартиру нашли у Лизо, давней подруги группы.

Святослав Подгаевский

Самое сложное и дорогое – это была съемка самой группы. Мы снимали на каком-то складе в Люберцах. Там еще не был окончен ремонт и все было в строительном мусоре и мельчайшей строительной пыли. Как только музыканты начинали играть, она сразу же поднималась в воздух, и становилось невозможно дышать.

Пыль оседала на оборудовании, что значительно усложняло съемку, и вся команда ходила в лепестках-респираторах. Музыканты снимали их только перед тем, как войти в кадр.

Святослав Подгаевский

Мы проводили кастинг, в котором участвовали даже профессиональные актеры с опытом съемок в большом кино. Но главный герой был не профессионалом. Он практически случайно оказался на кастинге. Самое интересное получилось с актером, который играл главного героя через много лет. Мы обратили внимание, что наш второй оператор очень похож на него. Просто посадили его в кадр, и он отлично сыграл.

Клип получился, наверное, самым сильным из всех, что когда либо снимались на музыку TRACKTOR BOWLING. Он вышел настолько кинематографичным, что многие до сих пор считают его составленным из фрагментов художественного фильма.

С приходом Ксении Зацепиной сильно возросла медийная активность группы. Ксюша взялась за дело с энтузиазмом, стала наводить контакты, завязывать дружбу с редакторами и журналистами. Кого-то она уже знала по работе с I.F.K., но в основном это были «холодные» звонки, письма, подкаты на различных мероприятиях. Недостаток опыта она компенсировала рвением и энергией.

Ксения Зацепина

Больше всех нас поддерживал, конечно, телеканал A-One. То есть я не ходила к ним с протянутой рукой, а чувствовала, что там работают люди, которые также рубятся за общее дело. Они всегда шли навстречу, откликались на наши идеи. Устроить эфир перед концертом можно было без проблем.

Публикации о «Тракторе» регулярно выходили в журналах «Ровесник», Bravo, Rolling Stone. Когда в Billboard пришли новые редакторы Илья и Александра Буц, там тоже стали появляться «Трактора». Энергия Ксении Зацепиной не ограничивалась только пиаром группы, она также написала в офис российского представительства компании Sennheiser на тему заключения эндорсерского контракта. Написала и забыла. Когда ей перезвонили и предложили встретиться, она была очень удивлена, потому что считала шанс получения эндорсмента равным нулю.

Ксения Зацепина

Когда я узнала, что встреча будет с молодым человеком, то решила применить все средства. Я надела на встречу синее платье «в пол» с адским декольте. Не знаю, что подумал Федя Виноградов насчет моего внешнего вида, но эндорсмент мы все-таки получили.

Группе выдали комплект оборудования Sennheiser, который включал вокальный микрофон для Лу, бэк-вокальные микрофоны, комплект микрофонов для ударных, пять систем ушного мониторинга и радио-системы для гитар. Более того, Федор приезжал на концерты ТБ и привозил дополнительные усилители радиосигнала. Он следил за тем, чтобы не было никаких сбоев, и группа была максимально довольна. В ответ TRACKTOR BOWLING участвовали в акциях компании Sennheiser. Например, они играли акустические сеты и устраивали автограф-сессии на стенде Sennheiser на выставке «Музыка Москва». В феврале 2011 года они выступили на открытии гипермаркета электроники Media Markt в торговом центре Vegas. «Тракторов» попросили сыграть, чтобы привлечь дополнительное внимание к бренду. Это был довольно интересный опыт, они впервые играли в магазине. Для музыкантов собрали небольшой подиум и поставили хороший аппарат, так что выступление ТБ могли слышать не только в самом «Медиа Маркте», но и во всем торговом центре.

Когда случился кризис 2008 года, стало очень модным списывать все неудачи на мировую экономическую турбулентность. Денег нет – кризис, жена ушла – кризис, эректильная дисфункция – кризис, ничего не поделать. К одиннадцатому году ситуация в российской экономике уже понемногу стабилизировалась, и пенять на кризис уже не получалось. Но это в России. В Беларуси пипец только начинался, а может, и переживал свою очередную инкарнацию. За несколько дней до концертов TRACKTOR BOWLING в Минске и Гомеле наступил Он. На продажи билетов и количество публики это не повлияло, но сильно отразилось на схеме финансовых расчетов с организатором. В стране просто невозможно было поменять валюту, ее физически не было в пунктах обмена. На белорусских и украинских гастролях с российскими артистами традиционно рассчитывались долларами. Во-первых, так было удобнее считать размер гонорара, а во-вторых, если взять в Минске оплату белорусскими рублями и менять их в Москве, то сильно теряешь на курсе. В день концерта Антон Асаевич, организатор минского концерта, и Ксения Зацепина метались по всему городу в безуспешных попытках обменять банкноты белорусского производства на купюры американского казначейства. После того, как фиаско было зафиксировано везде, где только можно, пришлось взять гонорар «зайчиками» и ехать в Гомель, в надежде