Женская история Битлз - Кристина Фельдман-Баррет

Magazine. 1964b. P. 44–51.

373

Goodman M. Along the Showfront // Honey. 1964. May. P. 95.

374

Miller R. Choosing a Career // Honey. 1964. July. P. 63.

375

Wilson A., Wilson N. Kicking and Dreaming: A Story of Heart, Soul, and Rock and Roll. New York, 2012. P. 43.

376

Марли Сентауэр, интервью.

377

Патти Кватро Эриксон, интервью автору, 15 марта 2019.

378

Там же.

379

Faithfull M., Dalton D. Faithfull: An Autobiography. New York, 2000. P. 26, 125, 239.

380

Bayton M. Women and the Electric Guitar // Sexing the Groove: Popular Music and Gender / Ed. Sh. Whiteley. London, 1997. P. 37–49.

381

Тут девушки не совсем погрешили против истины: автор песни Mr. Moon­light — американец Рой Ли Джонсон, хотя это все равно представитель запрещенной при Сукарно западной культуры; «Битлз» записали кавер-версию, вышедшую в 1964 году в альбомах Beatles for Sale и Beatles’65, а также на мини-альбоме 4-by The Beatles. — Примеч. пер.

382

Патти Кватро Эриксон, интервью.

383

Brocken M. Other Voices: Hidden Histories of Liverpool’s Popular Music Scenes, 1930s–1970s. Surrey, 2010. P. 150–151.

384

Идея создания женской панк-группы группы возникла после посещения тремя будущими ее участницами концерта Sex Pistols, и присоединившаяся к ним гитаристка Шарлотт Кэффи до этого была басисткой в другой панк-группе. — Примеч. пер.

385

Elliot M. The Go-Go’s: Beauty and the Beat // Record Collector. 2016. June. P. 99.

386

In Under the Big Black Sun: A Personal History of LA Punk / Eds. J. Doe, T. Desavia and Friends. Philadelphia, 2016. P. 153.

387

Bad Reputation. DVD. Directed by Kevin Karslake. New York: Magnolia, 2019.

388

You Can’t Do That — песня, написанная Джоном Ленноном (официальное авторство — Леннон — Маккартни), впервые появилась на оборотной стороне их сингла Can’t Buy Me Love, позднее вошла в их третий альбом A Hard Day’s Night (1964). — Примеч. пер.

389

Albertin V. Clothes. P. 16.

390

Прогрессивный рок (англ. progressive rock, известный как прог-рок, прог и прогрессив) — стиль рок-музыки, характеризующийся усложнением музыкальных форм и творческим обогащением рок-музыки через диалог с другими музыкальными направлениями: классической музыкой, оперой, академической музыкой, джазом, фолком (европейским и восточным) и авангардом. Пионеры прогрессивного рока использовали этот диалог, с одной стороны, чтобы приобщить рок, известный своими легкожанровыми истоками и ограничениями поп-индустрии, к высокому искусству, а с другой, поскольку большинство из них обладали консерваторским образованием, — чтобы не замыкаться в своем творчестве в строгих академических рамках. — Примеч. пер.

391

Press J. «Shouting Out Loud: Women in UK Punk» Trouble Girls: The Rolling Stone Book of Women in Rock / Ed. B. O’Dair. New York, 1997. P. 293–301.

392

Reddington H. Lost Women of Rock Music: Female Musicians of the Punk Era. London, 2007. P. 46.

393

Ноу-вейв (англ. No Wave, дословно «не-волна», или «никакой волны») — оригинальное направление в музыке, кинематографе и перформанс-арте, сложившееся в Нью-Йорке в конце 70‐х годов как своеобразный «ответ» свободных художников и музыкантов на коммерциализованный нью-вейв, то есть «новую волну». — Примеч. пер.

394

Hynde Ch. Reckless: My Life as a Pretender. New York, 2015. P. 17, 205, 242.

395

100 Club Punk Special — двухдневное мероприятие, проходившее в лондонском «Клубе 100» на Оксфорд-стрит 20 и 21 сентября 1976 года. В концертах приняли участие восемь независимых панк-рок-групп. Исторически это событие стало считаться переломным моментом для панк-рока, ознаменовавшим его выход из андеграунда на основную музыкальную сцену. — Примеч. пер.

396

Clarkson C. The Story Behind the Song: ‘Dear Prudence’ by Siouxsie and the Banshees // Louder. 2018. February 15.

397

Greene D. The Rock Cover Song: Culture, History, Politics. Jefferson, 2014. P. 46.

398

Название песни связано с рисунком трехлетнего сына Леннона Джулиана, но образный строй отсылает к классическим детским книгам «Алиса в Стране чудес» и «Ветер в ивах» в сюрреалистическом представлении. Песня стала одним из первых образцов психоделического рока и оказала значительное влияние на его развитие, хотя какую-либо аллюзию на расширяющие сознание препараты Леннон как автор категорически отрицал. — Примеч. пер.

399

Песня появилась под впечатлением от заметки в газете о побеге из дома девочки-подростка, которую так и не смогли найти. Маккартни написал текст куплетов, а Леннон — припев от имени родителей, причитающих, что отдали дочери всю жизнь и что она ни в чем не знала отказа. Одна из редчайших композиций группы, при записи которой сами участники вообще не играют на инструментах.

400

На написание песни Пола Маккартни вдохновил случай, когда работавшая на автостоянке недалеко от Эбби-роуд девушка по имени Мита Дэйвис (в песне ставшая Ритой) оштрафовала его за нарушение правил парковки. Лирический герой флиртует с Ритой, приглашает ее на чай и провожает домой, но вместо ожидаемого продолжения вечер заканчивается болтовней в гостиной, потому что дома Ритины сестры. — Примеч. пер.

401

Whiteley Sh. Women in Popular Music: Sexuality, Identity and Subjectivity. London, 2000. P. 113.

402

Mueller Ch. Gothic Covers: Music, Subculture and Ideology // Volume! 2010. Vol. 7. № 1. Р. 1–26.

403

Goldberg M. The Bangles: A Female Fab Four? // Rolling Stone. 1984. Septem­ber 13.

404

От названия пришлось отказаться в момент регистрации, потому что, как выяснилось, группа с таким названием уже существует, и его пришлось бы выкупать, поэтому прямо на месте решено было