С иголочки. Мужской костюм времен заката Российской империи - Никита Алексеевич Оводков

сводятся исследователями к праславянскому «sorka», а в церковнославянском языке «србчица», – все они имеют литовские и латышские аналоги, означавшие одежду, пиджак, халат, сюртук, суконный кафтан рыбаков[41]. Дневная рубашка, крой и фасон которой окончательно сложились к рубежу XIX–XX столетий, по своей конструкции напоминала русскую мужскую рубаху домонгольского периода. У нее не было манжет, в связи с чем на рукава надевали зарукавья, что-то вроде их прототипа, представлявшие собой куски дорогой ткани, часто вышитые[42]. Аналогичным образом рубаха не имела и постоянного воротника, а съемный назывался ожерельем, он застегивался сзади на пуговицу, его часто украшали и надевали к различной одежде.

В XVIII веке рубашке в мужском костюме приходилось отдуваться за все элементы нижнего белья, которые появятся в нижнем гардеробе мужчины лишь в XIX веке. Рубашка выполняла функцию «щита» от естественных загрязнений для всего верхнего костюма. В ту эпоху длина рубашки доходила до колен, а боковые разрезы позволяли пропускать переднее полотнище между ног назад, а заднее – вперед[43]. В XIX веке рубашка приобретает воротничок, съемный или втачной, ведь в ином случае закрепить галстук, важнейший элемент мужского костюма, не представлялось возможным.

На рубеже XIX–XX веков, в эпоху готового платья, дневная рубашка в мужском костюме по своему фасону была одинакова для представителей любых городских сословий: от приказчика в лавке до великого князя Николая Александровича (будущего императора Николая II). Отличия заключались лишь в качестве материала.

Рубашка дневная под съемные воротничок и манжеты, начало XX в., мастерская Р. Левинсона, Москва

По своей значимости в мужском костюме рубашка была равноценна корсету в женском – на ней «строились» другие элементы: галстук, воротничок, манжеты; с ней неразрывно были связаны брюки, ее сложно было представить без жилета. Она имела устойчивый фасон, была умеренно свободного кроя, из хлопчатобумажного полотна средней плотности, с фрагментарно выделенной грудью в виде пластрона в форме «языка» либо вертикальных складок. Воротник рубашки стоячий, имеет множество мелких, но функциональных деталей: на обоих концах спереди петли для запонки съемного воротничка и галстука; петля сзади посередине крепления задней запонки воротничка; в верхней части спинки расположена объемная петля, за которую полагалось, скорее всего, подвешивать рубашку.

Связующей деталью между рубашкой и съемными воротничками и манжетами была различная мужская бижутерия, которая, кроме того, еще и служила украшением костюма. На рубеже XIX–XX веков в распоряжении мужчины обычно находилось несколько комплектов запонок и других приспособлений. Изготовленные из металла, кости, покрытые эмалью, с различными тематическими сценками, их можно поделить на две группы: функциональные и для красоты. Функциональные комплекты предназначались для крепления всех элементов изнутри, они не были видны со стороны, изготавливались из металла без малейшего признака декора. Такими, например, были зажимы для крепления манжет к рукавам и запонки для задней части воротничка. Элементами украшения обычно служили запонки для нижнего яруса манжет, они всегда виднелись из-под рукава верхней одежды, также яркими элементами были зажимы для галстуков и имитаторы пуговиц для жилета.

Мужская бижутерия начала XX века:

1 – манжетная запонка (полупара) «Подкова и стек»; 2 – манжетная запонка (полупара) «Кавказъ»; 3 – пара манжетных запонок с эмалью; 4 – задняя запонка для воротничка и рубашки; 5 – подвеска «Якорь»; 6–9 – зажимы для галстуков; 10 – гарнитур из кости («машинка» для воротничка, зажим для галстука, пара манжетных запонок); 11 – гарнитур запонок – имитаций пуговиц для жилета; 12–13 – манжетные запонки с эмалью (полупары); 14 – гарнитур «Обнаженная» («машинка» для воротничка и одна манжетная запонка); 15 – устройство для крепления манжет к рукавам рубашки (пара); 16–18 – «машинки» для воротничков с эмалью. Большинство предметов происходят из семей инженера Д. Ф. Козлова и врача И. В. Фомина

Социальный регламент крупного города той эпохи действовал для всех жителей – потомственный дворянин и крестьянин-отходник были равны перед ним, ведь в эпоху капитализма «сословные особенности образа жизни мало-помалу сглаживаются»[44], но не были равны финансово. Состоятельный человек мог позволить себе приобрести необходимое количество дневных рубашек из качественного хлопчатобумажного полотна, обновляя их по несколько раз в год, чего не скажешь о конторском служащем. На помощь последнему приходили съемные воротнички, манжеты и манишки – несколько таких комплектов обходились ему дешевле, нежели несколько рубашек, требовались только аккуратное обращение, своевременная чистка и повторное накрахмаливание. Обработка одежды крахмалом практиковалась не только в XIX веке, а сохранилась вплоть до середины XX века. Это было связано с несколькими положительными характеристиками процесса. Крахмал придавал вещам форму, что было немаловажно в начале XX века, защищал хлопчатобумажное полотно от грязи, создавая слой, в который впитывалась вся грязь. После чистки слой крахмала убирался и наносился новый[45]. Для этих целей существовали специальные заведения.

Счет от специальной чистки воротничков и манжет Э.Тасселя и Кº, 1917 г., Москва

У рубашек под сменные элементы отсутствовали пуговицы на рукавах, воротнике и груди, а в местах привычных нам пуговиц были только петельки под различные запонки. Для желающих приобрести съемные воротнички существовала вполне понятная и отработанная размерная сетка, предлагавшая приобретать их с запасом в 1 см от общего охвата шеи.

Съемные высокие воротнички были своеобразным символом эпохи рубежа веков, они очень заметны на исторических фотографиях, их часто описывали в художественной литературе. В одном из своих произведений И. А. Бунин ярко описал страдания тучного пассажира парохода «Атлантида»: «<…> Он привел в порядок высоко подтянутые шелковыми помочами черные брюки и белоснежную, с выпятившейся грудью рубашку, вправил в блестящие манжеты запонки и стал мучиться с ловлей под твердым воротничком запонки шейной. <…> Кончикам пальцев было очень больно, запонка порой крепко кусала дряблую кожицу в углублении под кадыком, но он был настойчив и наконец, с сияющими от напряжения глазами, весь сизый от сдавившего ему горло, не в меру тугого воротничка, таки доделал дело – и в изнеможении присел перед трюмо <…>»[46]Чуть позже пассажир скоропостижно покинет этот мир из-за удушья… Таково описание дискомфортной части мужского гардероба – жестких накрахмаленных воротничков. Плотными и жесткими они были настолько, что если постучать пальцем по экземпляру, создастся впечатление, что прикасаешься к пластмассе. Прозванные «отцеубийцами», такие воротнички до крови натирали шею владельца, при этом заставляя всегда гордо задирать подбородок и сохранять осанку.

Студийный портрет мужчины в высоком накрахмаленном воротничке, начало XX в.

Ориентироваться