Антонио Сальери. Интриган? Завистник? Убийца? - Сергей Юрьевич Нечаев

нескольких поколений используется для разрушения репутации, доброго имени ни в чем не повинного человека, вдобавок выдающегося артиста и музыкального деятеля.

Борис КУШНЕР, профессор Питтсбургского университета

И все же юридическая реабилитация Сальери в 1997 году не осталась незамеченной, и к его творчеству можно было наблюдать новый всплеск интереса во всем мире.

Одним из серьезнейших событий, повлекших за собой восстановление репутации Сальери, стал выход в 2003 году великолепного диска «The Salieri Album». Этот альбом составлен из отрывков опер композитора, а исполнила их одна из самых знаменитых оперных звезд современности Чечилия Бартоли, обладающая прекрасным меццо-сопрано. Альбом этот был записан на студии «Decca», а потом певица совершила с этой программой европейское турне.

Надо сказать, что Чечилия Бартоли известна своими «упорными экскурсами в толщи музыкальных эпох, основательно подернутых травой забвения». Так вот этим своим альбомом она на протяжении почти семидесяти минут убедительно доказывает, что отношение многих к Антонио Сальери несправедливо, и что его «роковая роль» в истории мировой музыки не единственное, за что его имя достойно внимания и уважения.

Альбом состоит из следующих композиций:

The Salieri Album

1. Son qual lacera tartana (опера «Похищенная бадья»)

2. Or ei con Ernestina (опера «Школа ревности»)

3. Vi sono sposa e amante (опера «Венецианская ярмарка»)

4. Voi lusingate invano (опера «Пальмира, царица персидская»)

5. E voi da buon marito (опера «Цифра»)

6. Alfin son sola (опера «Цифра»)

7. Dopo pranzo addormentata (опера «Богач на день»)

8. No: non vacillera (опера «Похищенная бадья»)

9. Lungi da me sen vada (опера «Пальмира, царица персидская»)

10. Se lo dovessi vendere (опера «Притворная дурочка»)

11. Eccomi più che mai (опера «Богач на день»)

12. La Ra La (опера «Пещера Трофонио»)

13. E non degg’io seguirla (опера «Армида»)

Оркестр под управлением Адама Фишера

Запись осуществлена в марте и апреле 2000 года

DECCA 28947 06312

Чечилия Бартоли и ее альбом

Как видим, в альбоме Чечилии Бартоли — одной из самых обаятельных, эмоциональных и умных певиц современности — собраны арии из опер, написанных Сальери в период его творческого расцвета — в 70–80-е годы XVIII века, и лишь две (обе из оперы «Пальмира, царица персидская») относятся к более позднему периоду (1795 год).

«The Salieri Album» стал сенсацией мировой музыки. Альбом раскупался, как горячие пирожки. Даже в поп-чартах он занял самые высокие позиции за всю историю классической звукозаписи: во Франции — 24-е место, в Бельгии — 21-е, в Португалии — 26-е… Среди же записей классической музыки он стал абсолютным лидером повсеместно, в том числе и в России.

Приведем лишь некоторые из мнений об этой прекрасной работе.

Артем Аватинян

«Бартоли и Сальери»

(«Stereo & Video». № 111. Май 2004 года)

Чечилия Бартоли — одна из самых «дорогих» звезд оперной сцены — в аннотации пишет: «Открывая для себя оперы Антонио Сальери, я испытывала огромное воодушевление. Цель этой работы — послужить тому, чтобы имя Сальери перестало быть только тенью Моцарта, а музыка его приобрела статус, которого она заслуживает». Кажется, Сальери действительно не понят, недооценен и редко исполняем. Однако современники воздавали мастеру должное. Не случайно в день его открытия в 1778 году в миланском театре «La Scala» шла опера Сальери «Признанная Европа». Музыку маэстро ценили Глюк, Шуберт, Россини. Среди его учеников — Ф.К.В. Моцарт (младший сын Моцарта), Шуберт, Бетховен, Лист. Его перу принадлежит сорок одна (!) опера, тридцать восемь из которых поставлены при его жизни. В программу диска включены тринадцать арий из девяти опер. При подготовке записи проведена значительная работа по изучению архивов Австрийской национальной библиотеки в Вене, оригиналов партитур Сальери. Под стать и исполнение: арии изобилуют материалом, на котором оказывается востребованной незаурядная виртуозность Бартоли. Вокальные фиоритуры исполняются кристально чисто, дикция певицы великолепна, интонация — безупречна. Экспрессивность пения настолько высока, что порой даже может показаться чуть избыточной. Голос Бартоли не очень мощный, тембр — не исключительной красоты, но вокал весьма подвижный, пластичный, точный. «Оркестр Века Просвещения» и его шеф Адам Фишер — превосходные, тонкие партнеры. Во всех аспектах исполняемой музыки — филигранное следование стилю, духу эпохи. Музыкальную ткань чувство не делит на оркестровую и вокальную, музыка звучит как единое целое, никаких намеков на стилевую эклектику. В буклете к альбому приведена вступительная статья, тексты всех арий, фрагменты партитур, портреты Сальери, иллюстрации скульптурных работ великого Кановы. Отметим превосходное техническое качество записи.