Антонио Сальери. Интриган? Завистник? Убийца? - Сергей Юрьевич Нечаев

Муниципальное управление театром сделало необходимым создание «Фонда Антонио Сальери».

Этот фонд не только помог провести реставрацию старинного здания театра, но и позволяет осуществлять обширную культурную программу, причем не только в рамках города Леньяго.

Государственно-частное сотрудничество в этой области дало возможность проводить с 2004 года «Фестиваль Сальери».

В 2011 году фестиваль был проведен в очередной раз. Проходил он с 6 по 11 декабря, и на нем была представлена опера Сальери «Тарар», прозвучали мессы Сальери в исполнении органиста Тома Желена, а также его «Реквием» до-минор для солистов, хора и оркестра под управлением Фабрицио Да Роса.

18 августа 2020 года в мире широко отмечалось 270-летие Сальери — крупнейшего композитора своего времени, имевшего несчастье жить и работать рядом с Моцартом. Однако российское музыкальное сообщество почти полностью оставило юбилей Сальери без внимания, за исключением нескольких статей и концертов.

Это печально. Понятно, что основная причина такого отношения кроется в сложившейся «антиславе» композитора как завистника и посредственного музыканта, устранившего своего соперника. Другая возможная причина — это юбилеи других композиторов, как бы затмивших Сальери: в частности, в России с размахом отмечалось 250-летие со дня рождения Людвига ван Бетховена. Но ведь он и сам считал себя учеником Сальери!

Впрочем, кое-что все же происходит. Например, в 2014 году в знаменитой серии «Жизнь замечательных людей» вышла монография о Сальери. Правда, в «Малой серии» и тиражом всего 4000 экземпляров, но все же. Все же это была большая победа — причем не только поклонников Сальери. Это была победа всех людей, привыкших адекватно относиться к историческим фактам и оценивать людей по их реальным заслугам, а не как тот экскаваторщик, который в 1958 году написал в «Литературную газету», что сам он Пастернака никогда не читал, но ему слушать кваканье недовольной лягушки некогда, и он точно знает, что «в литературе без лягушек лучше».

Да, это была первая книга о Сальери, настоящая книга-реабилитация. По сути, это была первая скромная попытка объединить и проанализировать все то, что было написано о Сальери — исключительно ради того, чтобы доказать тот простой факт, что Сальери заслуживает памяти не только в связи с «пушкинским мифом».

Ну, а за границей — все хорошо. Там Пушкина не особо читали, поэтому в разных странах постоянно исполняются произведения Сальери. Так, например, 7 декабря 2004 года театр «Ла Скала» открылся после трехлетней реконструкции оперой Сальери «Узнанная Европа» (в 1778 году именно этим произведением театр начал свою деятельность).

27 ноября 2013 года в Париже ансамбль «Лирические таланты» (Les Talens Lyriques) под управлением Кристофа Руссе исполнил одну из лучших опер композитора «Данаиды», а 28 ноября 2018 года в исполнении этого же ансамбля прозвучала другая известная опера Сальери «Тарар».

Кстати, Кристоф Руссе (Christophe Rousset) и его ансамбль выпустили уже несколько альбомов с музыкой Сальери, и их легко можно найти в Интернете. И не просто найти, а, наконец, послушать, чтобы не повторять больше заезженную ерунду про бездарность и про зависть.

Кристоф Руссе о Сальери говорит так:

— Я защищаю потерянные резоны, Сальери находится в тени Моцарта. Я поражен изобретательностью Сальери, он смотрит в будущее. Его музыка — это изобилие идей, которые ослепили меня, это особая драматическая сила с мощными контрастами в манере письма.

Сейчас музыка Сальери достигла даже Южной Америки. В сентябре 2017 года в Монтевидео (Уругвай) была поставлена его комическая опера «Школа ревнивых». Эту же оперу в январе 2020 года поставили в Боготе (Колумбия).

Да и в России ситуация понемногу начала меняться. Например, в августе 2000 года в театре Шереметева в Москве состоялось концертное исполнение оперы «Данаиды». В ноябре 2010 года одноактная опера «Сначала музыка, а потом слова» была поставлена в Санкт-Петербурге — в Доме Кочневой на Фонтанке, в подлинных интерьерах XVIII века.

Настоящий судебный процесс, где Сальери официально признали невиновным «за отсутствием состава преступления», состоялся в 1997 году в Милане. Об этом чуть ниже, а 17 января 2021 года в далеком от Милана Воронеже слушатели убедились в том, что Сальери — отнюдь не злодей, а напротив, замечательный композитор. Доказательством тому послужила оригинальная концертная программа в исполнении Воронежского академического симфонического оркестра под управлением Игоря Вербицкого, куда вошли произведения самого Антонио Сальери и якобы отравленного им Моцарта. Музыкальную основу концерта составили никогда ранее не звучавшие в Воронеже сочинения Сальери: вторая часть и финал «Венецианской симфонии», увертюры из опер «Фальстаф» и «Горации», ария Камиллы из оперы «Горации» и др.

Сейчас имя Сальери носят улицы в ряде городов Европы (например, в Леньяго, Вероне, Милане, Болонье, Буччинаско, Ангьяри, Ланьоне, Ньоре), ему установлены памятники. В здании знаменитой Парижской оперы стоит бюст Сальери работы скульптора Шабо. Именем Сальери названы гостиницы, кафе и рестораны. Конечно, можно было бы сказать, что все эти факты показывают, что представление, будто композитор считается преступником, и у современных музыкантов даже существует некий негласный уговор бойкотировать его творения, не соответствует действительности. Или, по крайней мере, что оно устарело. Можно было бы, если бы не некоторые обстоятельства…

В одном интервью корреспондент «Независимой газеты» спросила знаменитого российского альтиста Юрия Башмета:

— Музыканты не играют произведения Сальери из-за легенды о том, будто он отравил Моцарта. Если отказаться от традиционного неприятия Сальери, вам нравится его музыка?

На это Юрий Абрамович ответил:

— Я однажды играл Сальери, но именно из-за этой легенды больше его не играю. Я также не играю музыку композитора Гумеля, который жил одновременно с Моцартом и в одном из писем неуважительно отозвался о его музыке. Я, конечно, этим не помогу Моцарту, да ему и не надо помогать, но мне неприятно играть Гумеля, хотя у него есть очень хорошая соната. Я ее играл, пока не встретил это письмо.

Дело было… в апреле 2006 года.