Фэшн-фильм. Искусство и реклама в цифровую эпоху - Ник Рис-Робертс

185

О блогах как автопортретах в цифровую эпоху см.: Rocamora 2011.

186

Szymanski 2012. См. с. 290.

187

Sheringham 2006: 181.

188

Как утверждает Шимански, в традиционной иерархической системе именно за журналистом и фотографом закреплено право решать, кого и что считать стильным. Szymanski 2012.

189

Campany 2008: 54.

190

В начале 1970‐х годов Дэвид Бейли снял три документальных фильма для британского телевидения по заказу канала ITV: о фотографе Сесиле Битоне (1971), режиссере Лукино Висконти (1972) и художнике Энди Уорхоле (1973).

191

Campany 2008: 55.

192

Street 1997: 206.

193

О переосмыслении стиля модов в мужской одежде начала XXI века см. мою статью о дизайнере Эди Слимане: Rees-Roberts 2013.

194

Forgacs 2000. См. с. 101.

195

Campany 2008: 112.

196

Ibid.: 152.

197

Entwistle J., Wissinger E. Introduction // Entwistle J., Elizabeth W. (eds) Fashioning Models: Image, Text and Industry. London: Berg, 2012. P. 1–14.

198

Evans 2001.

199

Evans 2013: 8.

200

Ibid.

201

Wissinger 2012.

202

Entwistle & Slater 2012.

203

Wissinger 2012: 173.

204

Craik 1993: 75.

205

Ibid.: 81.

206

Ibid.: 76.

207

О Ньютоне тоже снят документальный биографический фильм «Хельмут Ньютон: высокая фотография» (Helmut Newton: Frames from the Edge, 1989) режиссера Адриана Мабена, который присутствовал при фотосессиях фотографа, чтобы понять его метод работы.

208

Мишель Симан, главный редактор журнала о кино Positif, сразу же высоко оценил фильм как яркий дебют и приложил множество усилий, добиваясь его признания как классического фильма. В 2011 году фильм был повторно выпущен как классика Каннского кинофестиваля, а в 2014 году – показан на фестивале Дианы Перне A Shaded View On Fashion Film в Париже. См.: Ciment 1971, а также пространное интервью с Джерри Шацбергом в том же выпуске, с. 24–37.

209

www.jerryschatzberg.com (по состоянию на 29.04.2015), а также Schatzberg 2008.

210

Ciment 1971b. См. с. 25.

211

Ibid.: 28.

212

Модельное агентство Elite занимает центральное место в идеализированной документальной кинобиографии известного руководителя агентства и скаута Джона Касабланкаса, снятой Хьюбертом Воронецки, «Джон Касабланкас: мужчина, который любил женщин» (John Casablancas: l’homme qui aimait les femmes, 2015), где режиссер изобразил в приукрашенном виде на самом деле достаточно спорное отношение главного героя к своим моделям, чтобы показать, что Касабланкас сыграл ключевую роль в становлении супермоделей мирового уровня в конце ХX века.

213

См. бонусное видео на DVD: Portrait d’une jeune femme: entretien avec Fabienne Berthaud and Diane Kruger.

214

Armstrong 1983–1984: 2.

215

Цит. по: Asa Rose 1986.

216

Grant 2000: 1–14. См. с. 5.

217

Wiseman 2002.

218

Grant 1992: 176.

219

Ibid.: 188.

220

Уорхол 2002: 105.

221

Armstrong 1983–1984: 4.

222

Диор 2018: 194.

223

Там же: 196–197.

224

Winston 2013. См. с. 89, 91.

225

Bourdieu 1986.

226

Featherstone 2007: 81.

227

Гандл 2011: 10–11, 287.

228

В фильме «Битва при Версале» (Battle of Versailles, 2016), снятом для онлайн-платформы M2M, Ава Дюверней рассказывает о влиянии Холстона на американскую моду в 1970‐х годах и о соперничестве Нью-Йорка с Парижем за звание модной столицы.

229

Bruzzi 1997: 31; Bruzzi 1996: 28.

230

Radner 2014: 87.

231

Radner 2015: 295.

232

Moine 2014: 60.

233

Lipovetsky 1987: 95–96.

234

Гандл 2011: 290.

235

Godart 2010: 69.

236

Breward 2003: 21, 23.

237

Troy 2003.

238

Фуко 1996. lib.ru/COPYRIGHT/fuko.txt (по состоянию на 24.07.2020).

239

Bourdieu 2002: 97.

240

Rocamora 2002: 343.

241

Bourdieu 1984: 196–206, а также более ранний труд Бурдьё о высокой моде совместно с Иветт Дельсо: Bourdieu & Delsaut 1975.

242

Bourdieu 1993: 141.

243

В заслуживающем внимания социологическом исследовании, посвященном творчеству британских модельеров 1990‐х годов, Анжела Макробби тоже опирается на теоретические работы Бурдьё и Фуко, чтобы проанализировать расстановку сил в этом поле, которая показывает, что дизайн одежды – коллективный труд, а не результат индивидуального художественного замысла (McRobbie 1998: 12–14).

244

Bruno 1998: 319.

245

Колин Макдауэлл, цит. по: English 2011: 41.

246

Salazar 2011.

247

Цит. по: Romano 2011: 101.

248

Vinken 2004: 73.

249

Maslin 1995.

250

Church Gibson 2012: 186.

251

Цит. по: Chitolina 2007: 50.

252

Turner 2010: 14.

253

Rojek 2001: 14.

254