Фэшн-фильм. Искусство и реклама в цифровую эпоху - Ник Рис-Робертс

113

Black 2013.

114

Church Gibson 2012: 95–102.

115

Walters 2010.

116

Черч Гибсон 2018. Цит. с. 69.

117

Breward 2016: 155.

118

Stamp 2016.

119

Rosenthal 2017.

120

О связях между Энгером, андеграундным квир-кинематографом и модой см.: Suárez 2013.

121

www.kennethanger.org/new-products/kenneth-angers-official-lucifer-rising-jacket (по состоянию на 05.09.2017).

122

Assayas O. Kenneth Anger. Paris: Cahiers du cinéma, 1999.

123

De Gasquet 2016.

124

Morency 2017.

125

Tesson 2001.

126

Blouin 2001.

127

Cinéma du look (букв. «кинематограф стиля») – направление во французском кинематографе 1980‐х годов, для которого характерно натуралистичное изображение темных сторон жизни и в котором визуальная стилистика часто преобладает над содержанием. Его яркими представителями принято считать Люка Бессона, Жан-Жака Бенекса и Леоса Каракса. – Прим. пер.

128

Assayas 1983.

129

Springer 2007: 312.

130

Цит. по: Le Guay 1982 [специальный выпуск о рекламных фильмах]. См. с. 8.

131

Цитата с личного сайта фотографа и режиссера: www.nickknight.com/about (по состоянию на 15.05.2015).

132

Oxford Economics – ведущая компания в области глобального прогнозирования и количественного анализа в экономике. – Прим. пер.

133

British Fashion Council and Oxford Economics. The Value of the UK Fashion Industry. 2012. www.oxfordeconomics.com/my-oxford/projects/129086 (по состоянию на 19.02.2015).

134

Associated Press. London Fashion Week Kicks Off With A Digital Drive // Business of Fashion. 2013. September 13. www.businessoffashion.com/2013/09/london-fashion-week-kicks-off-with-digital-drive.html (по состоянию на 19.02.2015).

135

Lehmann 2001.

136

Entwistle 2009: 9, 8.

137

Uhlirova 2013a.

138

Austin & De Jong 2008: 1–10. См. с. 1.

139

Среди ярких примеров этого жанра – «Марк Джейкобс и Луи Виттон» (Marc Jacobs & Louis Vuitton; Прижан, 2007), «Искусственная замша: в поисках Холстона» (Ultrasuede: In Search of Halston; Садлер-Смит, 2010), пять разных взглядов на Сен-Лорана: «Ив Сен-Лоран. Все ужасно» (Yves Saint Laurent, tout terriblement; де Миссольц, 1994), «Ив Сен-Лоран: 75016, Париж, авеню Марсо, 5» (Yves Saint Laurent: 5 avenue Marceau 75016 Paris; Тебуль, 2004), «Ив Сен-Лоран: его жизнь и его время» (Yves Saint Laurent: Le temps retrouvé; Тебуль, 2002), «Величайший кутюрье» (Célébration; Мейру, 2007) и «Ив Сен-Лоран: сумасшедшая любовь» (L’ Amour Fou; Торретон, 2010), – а также коммерчески успешные биографии двух модельеров, Валентино («Валентино: последний император» (Valentino: The Last Emperor); Тирнауэр, 2008) и Карла Лагерфельда («Секреты Лагерфельда» (Lagerfeld Confidential); Маркони, 2007).

140

Webster 2013. См. также: Barnes 2013 – в этой статье автор анализирует сплав документального жанра и рекламы в фильмах о модной индустрии.

141

Цит. по: Bruzzi 2006: 5.

142

Ibid.: 6–7.

143

Ibid.: 252.

144

Austin & De Jong. Introduction: 2.

145

Ibid.

146

Szymanski 2012. Цит. с. 293–294.

147

Church Gibson 2012: 132–135.

148

Слова Флоренс Мюллер приведены по: Crom 2006.

149

Vreeland 2003.

150

Битон 2015: 362, 367.

151

Цит. по: www.wornclothing.co.uk (по состоянию на 11.05.2015).

152

Renzi 2008.

153

Jia 2012: 205–206, 214–219.

154

Juanjuan 2009: 155–156. См. критический анализ противоречий, связанных с позицией Ма Кэ: Fiant 2009: 131–138.

155

Rocamora & Smelik 2015: 1–27. См. с. 12.

156

Ibid.: 13.

157

Kedves 2013: 46–53.

158

Remaury 2007: 159.

159

Дебор 1999.

160

Janin 2007. См. с. 109.

161

Harrison 1994. См. с. 251.

162

Klein 1994.

163

Strauss 1998.

164

O’Neill 2008. См. с. 271–272.

165

Ту же мысль высказывает Хилари Раднер, отмечая, что «язвительная пародия на мир моды в фильме» эксплуатирует «ту же эстетику, которую критикует на уровне содержания». Radner 2000. См. с. 142.

166

Smith 2005: 207, 208.

167

Janin 2007: 106.

168

Цит. по: Smith 2005: 215.

169

Kedves 2013: 47.

170

Ibid.: 46.

171

Telo 2014.

172

Corner 2008. См. с. 20.

173

Bruzzi 2013. См. с. 48.

174

Bruzzi 2006: 197.

175

В интервью телеканалу ARTE Прижан прямо признал связь своей стилистики с реалити-телевидением и его влиянием на формат сериала: Von Zeidler Nori.

176

Singer 2015.

177

Saillard 2009: 63.

178

Ibid.: 181.

179

Cox 2002. См. с. 262.

180

Цит. по: Pouliquen 2015.

181

О том, как Balmain использует цифровые медиа, см.: Amed & Mellory-Pratt 2015.

182

Rutherford 2014.

183

Rocamora & O’Neill 2008. См. с. 185.

184

Ibid.: 191.