Режиссерская энциклопедия. Кино США - Татьяна Ветрова

Библиография: Юткевич С. Машина превращений //Искусство кино. 1984, N 7; "Вы этот монтаж называете американским..." Л. Майлстоун в Ленинграде. Стенограмма 1933 г. Публикация, вступительный текст и комментарии К.К. Огнева //Киноведческие записки. 1993/1994. N 20.

ЛЕО МАК-КЕРИ

(McCarey.Leo). Режиссер, сценарист, продюсер. Родился 3 октября 1898 г. в Лос-Анджелесе в ирландско-французской семье, умер 5 июля 1969. Закончил юридическую школу Университета Южной Калифорнии. Однако увлекшись кино, полностью забыл о юриспруденции. В 1920 г. Мак-Кери начал работать ассистентом режиссера на фильме Браунинга "Девственница из Стамбула". В 1923 г.он поступил на студию Хода Роуча, где были отсняты многие из эксцентрических комедий тех лет. Врожденное чувство юмора, острый ум, умение выворачивать наизнанку любую ситуацию быстро снискали ему славу первоклассного гэгмана. Как раз тогда в поле его зрения попали работавшие независимо друг от друга актеры Стэн Лаурел и Оливер Харди. Мак-Кери был первым, кто предложил им выступать вместе в качестве комического дуэта. В его фильмах они изображал! перебивающихся случайными заработками представителей низших слоев американского общества: официантов и обслугу отеля, чье усердие оборачивается для клиентов большими неприятностями; музыкантов, лишающихся заработка из-за своей безолаберности; строительных рабочих, больше разрушающих, чем строящих; заключенных, вырвавшихся на свободу, но не сумевших воспользоваться ею; подгулявших матросов, то и дело попадающих в переделки и др. При работе с этой комической парой Мак-Кери довел до совершенства принцип медленного, но неумолимого нагнетания комического ("slow burn"), которое в конце концов взрывается целой серией погонь, потасовок и разрушений.

Благодаря Мак-Кери Лаурел и Харди быстро превратились в знаменитостей. Впрочем, сам он не ограничивач свою деятельность рамками этого дуэта. Он был режиссером фильмов с участием Эдди Кантора ("Парень из Испании"), Гарольда Ллойда ("Млечный путь"). Этапным произведением в истории американской комедии стала лента Мак-Кери "Утиный суп" с участием братьев Маркс. Все фильмы этого комического трио отличались невероятной энергией, абсурдизмом и обилием пропитанных черным юмором диалогов. Лео Мак-Кери, сам слывший изрядным острословом, сумел подчинить всплески хаотичной фантазии комиков вполне осознанной цели — разоблачению диктаторского режима в государстве с многозначительным названием Фридония — и тем самым внес в действие ясное конструктивное начало. Поэтому "Утиный суп" считается лучшим произведением братьев Маркс и занимает почетное место в истории кино.

В 1937 г. Мак-Кери поставил фильм "Ужасная правда". Эта романтическая комедия, повествующая о размолвке, приведшей к краху некогда счастливого брачного союза, принесла ему первый "Оскар". Главную роль в фильме исполнил Кэри Грант. Этот обаятельный, элегантный, порт хающий по жизни, ни к чему не относящийся серьезно повеса пришел на смену эксцентрическим персонажам фильмов Мак-Кери 20-х-начала 30-х тт. Юмор режиссера стал другим — более мягким и человечным. Это новое качество особенно отчетливо проявилось в комедиях "Любовное приключение", "Однажды в медовый месяц", "Добрый Сэм", "Случай вспомнить". Огромным успехом в 30-е гг пользовался "Рагглз из РедГэпа". Случай из анекдота — хозяин ранчо выиграл в покер дворецкого английского аристократа — послужил основой для создания не только веселого, но и поучительного фильма. Чарлз Лоутон был необыкновенно хорош в роли слуги, которому американская действительность дала возможность почувствовать себя человеком.

В 40-е гг. Мак-Кери стал активно заниматься продюсерской и сценарной деятельностью. В 1944 г. он написал сценарий "Иду своим путем", посвященный жизни священника, самоотверженно служащего своей пастве — обитательницам женского монастыря. Режиссер проявил известную оригинальность, пригласив на главную роль Бинга Кросби, активно работавшего не только в кино, но и на эстраде. Фильм о поющем священнике имел грандиозный успех, получив 7(!) "Оскаров", три из которых достались Лео Мак-Кери. Желание повторить успех привело к созданию фильма "Колокола церкви Святой Марии", где вместе с Кросби снялась Ингрид Бергман.

На всех этапах своей творческой карьеры Мак-Кери оставался художником, тонко чувствующим основные тенденции времени, В 1958 г. он снял молодежную комедию "Собирайтесь вокруг флага, ребята!", где главные роли исполнили звезды нового поколения — Пол Ньюмен, Джоан Вудворд, Джоан Коллинз.

Завершающим фильмом творческой биографии Мак-Кери стала лента "Сатана никогда не спит", в которой два миссионера мужественно противостояли давлению китайских коммунистов. Это затянутое, скучное творение явилось большим разочарованием для тех поклонников Лео Мак-Кери, кто больше всего ценил в нем вкус к юмору и эксцентрике. В кино работал и младший брат Лео — Рей Мак-Кери. Однако снятые им в 30-40-е гг фильмы не пользовались успехом.

Г. Краснова

Фильмография: "Секреты общества" (Society Secrets), 1921; "Все промокли" (All Wet), 1924; "Плохой мальчик" (Bod Boy), "Невинные мужья" (Innocent Husbands), 1925; "Сумасшедший как лисица" (Crazy Like a Fox), "Соответствуй своему возрасту" (Be Your Age), 1926; "Крик кукушки" (Call of the Cuckoo), "Вторая сотня лет" (The Second Hundred Year's), "Снимите шляпы" (Hats Off), "Битва века" (Battle of the Century), "Оставь их, пусть смеются" (Leave'Ern Laughing), 1927; "Ты чертовски пьян" (You're Darn Tootin), "Их пурпурный миг" (Their Purple Moment), "Должны ли женатые мужчины возвращаться домой?" (Should Married Men Go Home?), "Мы падаем" (We Fall Down), "Свобода" (Liberty), 1928; "Опять ошибся" (Wrong Again), 1929, "Второкурсник" (The Sophomore), "Горячий красный ритм" (Red Hot Rhythm), 1929; "Станем туземцами" (Let's Go Native), "Дикая компания" (Wild Company), "Жена на время" (Part-Time Wife), 1930; "Парень из Испании" (The Kid from Spain), "Утиный суп" (Duck Soup), 1933; "Шестеро в своем роде" (Six of a Kind), "Красотка 90-x" (Belle of the Nineties), 1934; "Рагглэ из Ред-Гэпа" (Ruggles of Red Gap), 1935; "Млечный путь" (The Milky Way), 1936; "Ужасная правда "(Awful Truth), "Готовься к завтрашнему дню" (Make Way for Tomorrow), "Любовная связь" (Love Affair), 1939; "Однажды в медовый месяц" (Once upon a Honeymoon), 1942; "Иду своим путем" (Going My Way), 1944; "Колокола церкви Святой Марии" (The Bells of St. Mary's), 1945; "Добрый Сэм" (Good Sam), 1948; "Мой сын Джон" (My Son John), 1949; "Незабываемый роман" (An Affair to Remember), 1957; "Собирайтесь вокруг флага, ребята" (Rally Round the Flag, Boys), 1958; "Сатана никогда не спит" (Satan Never Sleeps), 1962.

Библиография: Комики мирового экрана. М. 1966; Трауберг Л. Мир наизнанку. М., 1984; Everson W. The Films of Laurel and Hardy. N.J. 1967; Anobile R. Why a Duck ?. L. 1971; McCaffrey 0. The Golden Age of Sound Comedy. L 1973; Leo McCarey //Film Comment. 1973. N 5; Eyles A. The Marx Brothers. N.J. 1974 ; Britton A. Cory Grant: Comedy and Male Desire. Newcastle. 1983.

ДЖИМ МАК-БРАЙД

(McBride, Jim). Режиссер, сценарист, продюсер. Родился 16 сентября 1941 г. в Нью-Йорке. Окончил Нью-Йоркский университет.

Известность пришла к нему сразу же после кинематографического дебюта — фильма "Дневник Дэвида Холцмена" (1968), где он выступал не только в качестве режиссера, но и сценариста, продюсера, вложив в постановку собственные две с половиной тысячи долларов. Картина рассказывала об одном дне жизни заглавного героя — кинематографиста, пытающегося запечатлеть на пленке "моментистины", остановить мгновение бытия. Снятая в стилистике модного тогда "синема верите", явно испытавшая влияние французской "новой волны", эта лента сразу же открыла Мак-Брайду дорогу в Голливуд. Однако съемки рядовых "жанровых" фильмов ему плохо удавались. Не привлекла внимания ни его мелодрама "Свадьба моей подруги" (1969), ни научно-фантастическая лента "Глен и Ренда" (1971), ни комедия "Горячее времечко" (1974). Поняв это, он на девять лет ушел из кино и вернулся лишь тогда, когда нашел близкий ему по духу материал.

Замысел сделать римейк фильма Жана-Люка Годара "На последнем дыхании" (1959), ставшего у истоков "новой волны" в кино Франции, Мак-Брайд лелеял давно, но заинтересовать им американских продюсеров никак не удавалось. Помог Ричард Гир, ставший исполнителем главной роли. Истекшие со времени появления прототипа четверть века требовали иного взгляда на материал и его подачу, современного эквивалента кинематографических новаций. Сохранив основные сюжетные перипетии предшественника, МакБрайд сделал героя представителем нового "потерянного поколения" 80-х, в основе трагедии которого — разочарование бесперспективностью существования, но уже не до, а после эпохи молодежного протеста. Отсюда и иронический оттенок в игре Гира, отсутствовавший у Бельмондо. История жизни Джесса Люджека — профессионального угонщика машин, случайно убившего полицейского и ставшего изгоем, показана здесь как аналогия его любимого комикса о Серебряном супермене. Вместе с умело подобранной современной музыкой это помогло хорошо охарактеризовать новую социокультурную и национальную среду, в которой действовал главный персонаж, живущий и действующий в Америке. Конечно, до уровня предшественника этот фильм пе поднялся, однако резко выделился на общем фоне кино США своей необычностью.