Журнал "Если" 1999, номер 11 - Роберт Сильверберг

Лучшим редактором-составителем был назван Александр Ройфе, бессменный ведущий странички «КЛФ» («Книжное обозрение»).

Лучшим художником года, как и ожидалось, стала Яна Ашмарина за иллюстрации к семикнижию Р.Джордана «Колесо времени».

Лучшим издательством признали московское ЭКСМО. Приз получил Леонид Шкурович.

Премию «Паладин фантастики» в этом году вручили старейшему писателю и поэту из Санкт-Петербурга Вадиму Шефнеру. В рамках Конгресса была утверждена новая премия – «Легенда кинофантастики». Фильмом-легендой был назван «Солярис» Андрея Тарковского. Приз вручили Донатасу Банионису, исполнителю главной роли, который весьма трогательно выступил перед многочисленной аудиторией.

Наш корр.

In memoriam

25 сентября 1999 года в Беркли (Калифорния) скончалась Марион Зиммер Брэдли. Она родилась в Олбани (штат Нью-Йорк) в 1930 году. Ее первые произведения были опубликованы в 1953 году, и вскоре она стала одним из ведущих фантастов Америки. Нашим читателям писательница известна в качестве автора множества произведений как в области научной фантастики, так и фэнтези. В журнале также был опубликован один из ее романов – «Меч Алдонеса» («Если» № 2, 1994 г.).

Редакция

PERSONALIA

КОУНИ, Майкл

(См. биобиблиографическую справку в № 4, 1994 «Я пишу исключительно ради душевной релаксации и ухода от реальности, хотя деньги тоже существенны, поскольку помогают мне расслабляться еще больше. Когда я пишу роман, то стараюсь строго следовать намеченной сюжетной канве – если работа над романом затягивается более чем на месяц, я явственно ощущаю, как теряю к нему всякий интерес и сосредоточенность куда-то улетучивается… Что вызвало у меня желание начать писать научную фантастику? Скорее всего, вызов – и ничто другое! Мне не нравилась та фантастика, которую я читал в журналах, и я постарался сделать это лучше. Сначала пришлось, подобно многим, коллекционировать стандартные редакционные «отказы», но потом я нащупал тот тип произведений, который нравился редакторам и читателям. После чего я окончательно решил писать то, что хочет прочесть читатель, – вместо того, чтобы коренным образом менять издательский рынок на потребу собственному самовыражению».

Майкл Коуни. Из сборника «Современные авторы научной фантастики».

КОУЭН, Джим (COWAN, J.)

Молодой американский автор Джим Коуэн (род. в 1966 г.) делает лишь первые шаги в научной фантастике, выступая преимущественно в журнале «Analog». Однако его рассказ «Лопата разума» вошел в сборник «Лучшая американская фантастика» за 1996 год.

В 1998 году Джим Коуэн вместе с художником-фантастом Уэйном Барлоу создал оригинальную фирму с многообещающим названием «Xenophiles». До этого Уэйн Барлоу успел прославиться несколькими альбомами «фантастического происхождения видов» – «Справочник Барлоу по инопланетянам», а Коуэн пояснил, что партнерами давно владела идея создать своего рода «цех по производству самых разнообразных представителей внеземной жизни для нужд кинематографа, телевидения и индустрии интерактивных игр, большинство из которых ныне построено на базе научной фантастики и фэнтези. Невозможно без досады смотреть на всех этих убогих монстров, способных испугать лишь наших бабушек и дедушек, не видевших «Чужого» или «Звездных войн», – либо совсем уж загримированных человекообразных, которыми полны сериалы типа «Вавилона-5». Мы же постараемся подойти к делу строго научно, как это делал Дарвин, тем более, что остается почти не систематизированным огромный массив эмпирического материала – в нашем случае, книжек научной фантастики и фэнтези». Любопытно, что из этого получится. Во всяком случае скучать будущим зрителям и «игрокам», очевидно, не придется.

СИЛВЕРБЕРГ, Роберт

(См. биобиблиографическую справку в № 10, 1995 г.) В интервью журналу «Vector» (август/сентябрь 1976 года) один из ведущих американских писателей-фантастов Роберт Силверберг вспоминал: «Единственное, что я в ясном уме и трезвом рассудке решил сделать в конце шестидесятых, так это вернуться заново к классическим темам научной фантастики. Мне казалось, они использовались не так, как надо – я имею в виду именно литературное исполнение, а не замысел, не мысли. Мне захотелось попытаться выправить это положение, привнести в научную фантастику литературу (в ту пору подобная задача мало кого интересовала), иначе говоря, попытаться пересмотреть всю «классику» этой литературы под новым углом зрения».

Десятью годами позже, выступая на одной из конвенций, писатель вернулся к годам «славной английской революции» – движению «Новой волны» (одним из самых горячих американских сторонников которой оставался на протяжении всех 1970-х), – однако тон его выступления несколько изменился:

«Мне и моим друзьям по другую сторону Атлантики и в голову не приходило, что мы создаем какую-то новую литературу, совершаем жанровую революцию – мы просто хотели вернуть уже существующую литературу на ее магистральный путь, по которому она шла, начиная с «Одиссеи» и «Путешествий Гулливера».

СЛЕЙДЕК, Джон (SLADEK, John)

Американец Джон Слейдек (род. в 1937 г.) – один из самых ярких представителей британской «Новой волны», и в этом нет никакого противоречия. После окончания университета (даже двух) Слейдек работал инженером, чертежником, стрелочником на железной дороге, а в 1966 году перебрался в Лондон, где жил все время расцвета «Новой волны» (в настоящее время проживает в США). В фантастике Слейдек дебютировал рассказом «Поэты Миллгроува, штат Айова» (1966) и с первых произведений заявил о себе как о ревностном стороннике новой стилистики. Среди его самых заметных произведений – романы «Система воспроизводства» (1968; выходил также под названием «Мехазм»), «Эффект Мёллер-Фоккера» (1970; название на английском созвучно ненормативному: «Motherfucker Effect»). В 1980-е годы Слейдек выступил с более умеренной, написанной в традициях «романа воспитания» XVIII века, дилогией о роботе Родерике – «Родерик, или Образование юной машины» (1980) и «Родерик на свободе, или Дальнейшее образование юной машины» (1983).

Среди прочих книг Слейдека – одно из самых обстоятельных, ясных и критических исследований различных суеверий, псевдонаук и новомодных культов, выпущенное под названием «Новые апокрифы» (1973).

Подготовил Михаил АНДРЕЕВ