Найди себя по знаку рождения - Григорий Кваша

Второй год цикла. Надо провести его легко, без напряжения. Определенная фортуна уже может проявиться, но ее нельзя спугнуть слишком активной деятельностью.

Эльдар Рязанов снимает «Берегись автомобиля» (1966). Нобелевскую премию по литературе получает Нелли Закс (1966).

Третий год цикла. Очень удобное время для проведения любых акций, рекламирующих дело, начатое два года назад. Кот обретает новую популярность, к нему прислушиваются, приглядываются. Есть шанс заявить о себе громко.

Сергей Прокофьев пишет «Любовь к трем апельсинам» (1919). Сталин получает звание Маршала Советского Союза (1943). Фрэнсис Коппола снимает «Апокалипсис сегодня» (1979).

Четвертый год цикла. Большое дело раскручено и прорекламировано, пора приниматься за реализацию. Таким образом, год идеален для напряженной работы Кота, хотя в целом год призывает к пассивности.

Нобелевскую премию по литературе получает Джон Голсуорси (1932). Сергей Прокофьев пишет балет «Золушка» (1944). Эльдар Рязанов снимает «Карнавальную ночь» (1956), «Зигзаг удачи» (1968), «Гараж», «О бедном гусаре» (1980).

Пятый год цикла и одновременно год принятия экономического решения. Но для Кота этот год в первую очередь год антикармический, то есть год вседозволенности, можно совершить огромный шаг вперед, а можно окончательно утратить хваленую кошачью бдительность.

Милорадович убит на Сенатской площади (1825), Рудольф Абель взят с поличным (1957). С другой стороны, Альберт Эйнштейн получает Нобелевскую премию по физике (1921) и переезжает в США (1933). Калатозов снимает «Летят журавли» (1957). Вячеслав Котеночкин начинает выпускать «Ну, погоди!» (1969). Владимир Меньшов получает «Оскара» за фильм «Москва слезам не верит» (1981).

Шестой год цикла. Промежуточный финиш, появляется легкость, идеальный баланс свежести мысли и уже набранной энергии движения. Идеальный момент для создания лучших глав, лучших книг, фильмов и любых других дел.

Арестован и сослан в Воронеж Осип Мандельштам (1934). Нобелевскую премию по литературе получает Луиджи Пиранделло (1934). Григорий Александров снимает «Веселых ребят» (1934), Владимир Мотыль снимает «Белое солнце пустыни» (1970).

Седьмой год цикла и одновременно год блокировки хозяина Кота — Дракона. Год следует использовать для максимально возможной раскрутки, засветки и рекламирования того, что так удачно сделано год назад.

Вторую Нобелевскую премию получает Мария Кюри (1911). Герман Мелвилл пишет «Моби Дика» (1851).

Восьмой год цикла. Силы еще есть, и мастерства более чем достаточно. К тому же год благоприятен для напряженного труда, а потому стоит собрать силы и вкалануть в преддверии будущего кризиса.

Нобелевскую премию по литературе получает Владислав Реймонт (1924). Григорий Александров снимает «Цирк», а Сергей Прокофьев сочиняет балет «Ромео и Джульетта», сказку «Петя и волк» (1936), Александр Серый снимает «Джентльменов удачи» (1972), а Фрэнсис Форд Коппола «Крестного отца»(1972).

Девятый год цикла и одновременно год принятия идеологического решения. Силы стремительно убывают, и, дабы что-то осталось на финиш, стоит несколько притормозить и уйти в оппозицию всеобщему потоку сознания. Уйти, так сказать, в тень.

Булгаков пишет «Собачье сердце» (1925), «Театральный роман» (1937).

Десятый год цикла. Пора сворачивать дела, пускать все на самотек. Никаких особых усилий, только покраска, лакировка и сдача готовой продукции.

Лев Троцкий создает Четвертый интернационал (1938).

Одиннадцатый год цикла и одновременно свой год. Все взоры обращены на Кота, но сил уже нет, тем более работает парадокс своего года, когда активизируется хозяин Кота Дракон, которому все удается.

Симон Боливар стал президентом Великой Колумбии (1819). Троцкий исключен из партии и выслан в Алма-Ату (1927). Павел Бажов пишет «Малахитовую шкатулку» (1939). Сталин заключает пакт с Гитлером (1939). Нобелевскую премию получает Мари Кюри, Нобелевскую премию по литературе получает Пер Лагерквист (1951). Кен Рассел снимает «Томми» и «Листоманию» (1975).

Двенадцатый год цикла. Ничего не надо делать, необходимо расслабиться и подставить лицо ветру времени. Пусть вас судят, пусть втаптывают в грязь. Все только во благо. Гораздо опаснее, если начнут сулить золотые горы. Это может быть соблазном от лукавого.

Эйнштейн пишет письмо президенту США об атомной бомбе (1940), ему же предлагают стать президентом Израиля (1952). Сталин участвует в ошибочном создании единой границы с Германией протяженностью 2000 километров (1940). Он же начинает гонения на евреев, реформирует руководство партии, ошибочно меняет охрану (1952). Нобелевскую премию по литературе получает Сол Беллоу (1976).

ДРАКОН — ДАМСКИЙ МАСТЕР

Базовая история взята из греческой мифологии. Скульптор Пигмалион изваял статую прекрасной девушки, влюбился в нее и упросил Афродиту оживить скульптуру. Так родилась Галатея. Красиво, слов нет. Какой же реальный творец не грезил о том, чтобы сотворить себе в утешение из своего собственного ребра прекрасную Галатею, по образу и подобию своему. Но реально за эту задачу взялся один-единственный знак — Дракон. Речь, разумеется, о мужчинах.

Сначала о самой популярной версии. Бернард Шоу родился 26 июля1856 года. В комедии «Пигмалион» два ученых джентльмена, Хиггинс и Пикеринг, заключают пари, что через шесть месяцев они из уличной девчонки-цветочницы сделают светскую леди.

Другая базовая история произошла все в той же Англии, родине всех современных идей. Математик и священник Льюис Кэрролл родился 27 января 1832 года. Совершенно не по специальности, а по велению, как говорится, души придумал сказочную девочку Алису, которую сначала отправил в «Страну чудес», а затем и в «Зазеркалье». Не секрет, что частично Алиса срисована с реальной девочки Алисы Лидделл, с семьей которой дружил автор. Однако перед нами все же не реальная девочка, а сказочная, идеализированный образ. То, что Дракон хотел бы сделать из маленькой девочки. Как математик он придумал конструкцию жизнеспособную и лишенную с точки зрения мужчины недостатков, а как богослов вдохнул в эту конструкцию душу.

Два означенных сюжета являются навязчивым сном абсолютного большинства мужчин, грезящих о вечной подруге. По одному из сюжетов находится какая-нибудь пустышка помоечная, отмывается, очищается и формируется по образу и подобию своего покровителя, по второму жена воспитывается из девочки, фактически ребенка. Мечтают об этом все мужчины, но реально занимаются этим лишь Драконы.

Второй по значимости образ маленькой девочки (без парного ей мальчика) создал еще один сказочник — Лаймен Фрэнк Баум. Родился он 15 мая1856 года.

Свою Дороти (у нас Волков в «Волшебнике Изумрудного города» переименовал ее в Элли) в «Волшебнике из страны Оз» он создал в 1898 году. То, что в герои сказки пробилась девочка, объяснили тоской по равновесию, ведь в жизни у Баума рождались только мальчики.

Дороти, как и Алиса, стала неким идеалом для девочек всего мира, образцом для подражания. При этом надо отметить важную подробность — Алиса и Дороти редчайший случай, когда девочка безусловно главный персонаж, Страшила, Дровосек безусловно вторичны, так же как Кролик, Чеширский кот, Шляпник. Это свита, а кто же главные противники — у Дороти всякие мерзкие колдуньи, прообразы взрослых теток, у Алисы различные Королевы — тот же прообраз. Мораль на поверхности — взрослая женщина (созданная другими) — плохая, маленькая женщина, чистая, неиспорченная, в умелых руках Дракона — хорошая.

Можно, конечно, вспомнить еще «Красную Шапочку». Но так Шарль Перро тоже Дракон, как Кэрролл, как Баум. У других сказочников (не Драконов) у девчачьего полюса есть еще мальчишечий. У Герды есть Кай, у сестрицы Аленушки есть братец Иванушка. Дракону никаких мальчиков не надо, они мешают, потому что с ними надо делиться созданным образом, а он принадлежит только Дракону.

Продолжая линию созданных сказочных образов, нельзя не коснуться девочек-девушек, созданных Александром Грином. Самая сказочная Ассоль. «В ней было две девушки, две Ассоль, перемешанных в замечательной неправильности. Одна была дочь матроса, ремесленника, мастерившая игрушки, другая — живое стихотворение, со всеми чудесами его созвучий и образов, с тайной соседства слов, во всей взаимности их теней и света, падающих от одного на другое. Бессознательно, путем своеобразного вдохновения она делала на каждом шагу множество эфирнотонких открытий, невыразимых, но важных, как чистота и тепло. Не раз, волнуясь и робея, она уходила ночью на морской берег, где, выждав рассвет, совершенно серьезно высматривала корабль с Алыми Парусами. Эти минуты были для нее счастьем; нам трудно так уйти в сказку, ей было бы не менее трудно выйти из ее власти и обаяния».