Василий Пушкарёв. Правильной дорогой в обход - Катарина Лопаткина

Отв. ред. Л. В. Нерсесян. М., 2012. С. 496.

62

Главнаука (Главное управление научными, научно-художественными и музейными учреждениями) – государственный орган координации научных исследований и пропаганды науки и культуры в РСФСР в 1921–1930 годах.

63

Буренкова Е. В. Из истории комплектования фондов древнерусского искусства Третьяковской галереи// Третьяковские чтения. 2014: Материалы отчётной научной конференции. ГТГ, 2015.

64

Частью собрания вновь открытого музея стали фонды Музея христианских древностей Императорской Академии художеств. В Музее христианских древностей хранились известные в свое время частные петербургские собрания М. П. Погодина и П. И. Севастьянова.

65

Пивоварова Н. В. Памятники церковной старины в Петербурге – Петрограде – Ленинграде. Из истории формирования музейных коллекций: 1850–1930‐е годы. М., 2014.

66

Пивоварова Н. В. Указ. соч. С. 255.

67

Государственное акционерное общество по иностранному туризму в СССР было основано в 1929 году.

68

Пивоварова Н. В. Указ. соч. С. 245, 248.

69

Подробно про организацию выставки икон за границей см.: Осокина Е. Указ. соч. С. 157–193.

70

Подход к иконе как твердой валюте Грабарь сохранил и после завершения выставки. В 1932 году Борис Терновец, директор Государственного Музея нового западного искусства, охотно откликнулся на предложение Грабаря обменять несколько икон из запасников Третьяковской галереи на «несколько произведений новой германской живописи, вовсе отсутствующей на территории СССР». Эти переговоры велись по инициативе заведующего сетью государственных музеев Германии Густава фон Бецольда, желавшего «приобрести первоклассные экземпляры русских икон». См.: Яворская Н. В. История Государственного музея нового западного искусства (Москва). 1918–1948. М.: ГМИИ им. А. С. Пушкина, 2012. С. 198.

71

Российская ассоциация научно-исследовательских институтов общественных наук (РАНИОН) – объединение научно-исследовательских институтов РСФСР (1924–1930).

72

РГАЭ ф. 5240 оп. 18 д. 1013 л. 161, 161 об.

73

РГАЭ ф. 5240 оп. 18 д. 2738 л. 54–61.

74

Путешествие русских икон продолжилось в Метрополитен-музее в Нью-Йорке, Музее искусств в Вустере, штат Массачусетс, Мемориальной галерее искусств Университета Рочестера, штат Нью-Йорк, Мемориальном музее М. Х. де Янга в Сан-Франциско, штат Калифорния, Галерее и Школе искусств Сент-Пола в Миннеаполисе, штат Миннесота, Институте искусств в Чикаго, штат Иллинойс, и Музее изящных искусств Кливленда, штат Огайо.

75

В 1965 году одну из них – икону «Богоматерь Казанская» работы Симона Ушакова – Русский музей передал в Эрмитаж. Пивоварова Н. В. Указ. соч. С. 250–254.

76

В 1953 году в фондах древнерусского искусства Русского музея прошла генеральная переинвентаризация.

77

Осокина Е. Указ. соч. С. 128.

78

Лаурина В. К. Станковая живопись Новгорода Великого конца XIII – 70-х годов XIV веков: Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. М., 1954. С. 3–4.

79

Воин, собиратель, творец. К 100-летию со дня рождения Василия Алексеевича Пушкарёва. Беседа Р. А. Бахтиярова с А. Ф. Дмитренко // Петербургские искусствоведческие тетради. Статьи по истории искусства. Вып. 37. СПб., 2015. С. 58–59.

80

Лаурина В. К. Отдел древнерусской живописи//Государственный Русский музей. Из истории музея. СПб., 1995. С. 84–85.

81

Marshack A. The Art of Russia That Nobody Sees // Life, 1960. Vol. 48. № 12. March, 28. P. 60–71. Текст статьи приводится в переводе К. Лопаткиной.

82

Bayot J. Alexander Marshack, 86, Is Dead; Studied Stone Age Innovations // New York Times. https://www.nytimes.com/2004/12/28/obituaries/alexander-marshack-86-is-dead-studied-stone-age-innovations.html.

83

См.: Письмо Б. Н. Полевого к Н. С. Хрущеву от 12 мая 1958 года после возвращения из поездки по США. http://www.bukovsky-archives.net/pdfs/usa/us59-17.pdf. С 15 по 27 сентября 1959 года состоялся первый визит Н. С. Хрущева в США.

84

Золотоносов М. Н. Диверсант Маршак и другие: ЦРУ, КГБ и русский авангард. СПб.: Издательский дом «Мiръ», 2018.

85

Сондерс Ф.С. ЦРУ и мир искусств. Культурный фронт холодной войны. М.: Кучково поле, 2013.

86

Золотоносов М. Н. Указ. соч. С. 29.

87

Костаки Н., Зажирей В. Георгий Костаки // Русское искусство. 2004. № 1. http://russiskusstvo.ru/journal/1-2004/a622/.

88

Костаки Н., Зажирей В. Георгий Костаки // Русское искусство. 2004. № 1. http://russiskusstvo.ru/journal/1-2004/a622/.

89

После посещения музеев Маршак в Москве встретился с неформальными художниками – В. И. Воробьевым, А. Т. Зверевым, Д. М. Краснопевцевым, а затем побывал у вдовы Р. Р. Фалька и в доме И. Г. Эренбурга. См.: Золотоносов М. Н. Диверсант Маршак и другие: ЦРУ, КГБ и русский авангард. СПб., 2018. С. 30.

90

Золотоносов М. Н. Диверсант Маршак и другие: ЦРУ, КГБ и русский авангард. С. 11. У Костаки, за которым советские спецслужбы пристально наблюдали много лет, было собственное представление о том, как следовало обращаться с подобным материалом: «Мы сели ужинать, и я сказал: «Вы получили замечательные вещи, замечательны все фотографии, которые вам разрешили сделать, интервью с художниками, включая Диму Краснопевцева и Юрия Васильева. Я советую вам сделать следующее: сначала найти журнал, который не имеет ничего общего с политикой, журнал, известный в мире искусства. Затем написать обобщающую статью об искусстве в России, в Советском Союзе. Начните, например, с балета и оперы, с русских икон и этим ограничиться на первый раз. Затем перейти к девятнадцатому веку и написать о передвижниках. Вот тогда переходите к современному советскому искусству: Герасимову, Налбандяну, подобным им людям. И тогда в это тесто можно замесить кое-что о молодых художниках и авангарде. Тогда все будут счастливы, и никто не начнёт выдвигать обвинений. Он сказал: «Это хорошая идея, она мне нравится». На этом мы сговорились, и я почувствовал облегчение». Золотоносов М.Н. Указ. соч. С. 12. Также см.: Георгий Костаки. Мой авангард. Воспоминания коллекционера. М.: Modus graffiti, 1995. С. 102–103.

91

«Приключения капитана Врунгеля» – советский 13-серийный мультипликационный сериал (1977–1979), студия «Киевнаучфильм», реж. Давид Черкасский. Снят по одноименной повести Андрея Некрасова.

92

Пушкарёв В. А. Как это было… // Наше Наследие. 1993. № 28. C. 132.

93

Более того, в Русском музее – вооруженный фотокамерой – он оказался в тот момент, когда сестра Филонова, Евдокия, принесла некоторые работы брата в музей. Слишком большая удача, чтобы быть удачей.

94

Щекотихин Ю. П. Рабы