Комитет 300. Полная версия - Джон Коулман

пор, пока, благодаря Тавистокскому институту человеческих отношений, на мировой арене не появились «Битлз». Как и в случае гангстерских войн, эту задачу невозможно было решить без сотрудничества со средствами массовой информации, прежде всего, с электронными СМИ. Неустанные усилия предпринимались для этого, в частности, Эдом Салливаном, который был специально подготовлен радиовещательным проектом Принстонского университета для раскрутки новой группы.

Никто и не обратил бы внимания на Эда Салливана и на эту шутовскую группу из Ливерпуля и их двенадцати-атональную систему «музыки». Большинство американских подростков не имели ни малейшего представления даже о том, где находится Ливерпуль, в котором не было других таких групп, имеющих подобную манеру исполнения, называемую «ливерпульской».

Это полностью дело рук Тавистока, на которое мало кто обратил бы внимание, тем более, что самой популярной группой в США была в то время группа «Бич Бойз» («The Beach Boys»), которую любил и стар и млад, — до тех пор, пока американские СМИ, контролируемые и направляемые Тавистоком, не принялись публиковать на первых страницах своих изданий сообщения о «Битлз».

Двенадцати-атональная система музыки «Битлз» состояла из тяжёлых повторяющихся звуков, взятых из музыки жрецов культов Диониса и Ваала и наложенных на барабанный бой африканского культа Вуду, которые «осовременил», придав им особый оттенок, закадычный друг Тавистока — Теодор Адорно.

Тависток и его Стэнфордский исследовательский институт создали специальные слова, которые затем вошли в общее употребление в среде фанатов «рок-музыки». Эти модные ключевые слова создали новую отколовшуюся от социума большую группу молодёжи, которую, посредством социальной инженерии и настройки сознания, заставили поверить в то, что «Битлз» — это и в самом деле их любимая группа. Все созданные в контексте «рок-музыки» ключевые слова были предназначены для массового управления новой целевой группой, т. е. американской молодёжью.

«Битлз» — вернее, Тависток и Стэнфорд — прекрасно справились со своей задачей, а «Битлз» только механически, как роботы, выполняли заложенную в них программу, «с небольшой помощью своих друзей» («with a little help from their friends») (кодовые слова, обозначающие употребление наркотиков и доведение себя до «клёвого» состояния).

«Битлз» стали бросающимся в глаза «новым типом» — ещё один перл тавистокского жаргона, который появился незадолго до того, как группа создала новый стиль (экстравагантная одежда, причёски и речь), навязав его американской молодёжи. Как и планировалось, это возмутило старшее поколение. Это было частью процесса «разделённость — неадекватность», разработанного и пущенного в ход Уиллисом Хармоном и его командой учёных-социологов и специалистов в области генной инженерии. И никому не было известно, что ни один из участников группы «Битлз» не знает нотной грамоты и что в то время, когда начинался их взлёт к славе, они могли сыграть на висевших на их шеях гитарах всего лишь четыре аккорда.

В деле эффективной промывки мозгов большим группам населения в нашем обществе решающая роль принадлежит печатным и электронным средствам массовой информации. Когда «рок-музыка» выполнит свою миссию, она, будучи лишённой внимания средств массовой информации, тихо займёт своё место в истории.

Вслед за «Битлз», которых, между прочим, собрал вместе Тавистокский институт, приехали и другие рок-группы, имевшие маркировку «сделано в Англии», для которых, как и для «Битлз», Тео Адорно писал всю культовую «лирику» и сочинял всю «музыку». Мне неприятно употреблять эти прекрасные слова в контексте «битломании»; это напоминает мне о неправильном, профанирующем использовании слова «любовь».

Называть «рок» музыкой — это оскорбление музыки; использование слова «лирика» для обозначения применяемой в ней лексики ешё более кощунственно. При всём при этом, Адорно также умел манипулировать темпом и словом, и среди композиций, которые он сварганил для «Битлз», было несколько удивительно трогательных песен, ставших модными даже среди старшего поколения.

Культ Вуду, как правило, подразумевает поклонение дьяволу, но это не всегда так. Церемонии культа обычно сопровождаются барабанной дробью, отбиваемой на африканских барабанах. Выстукиваемый при этом такт зачастую бывает удивительно сложным, при этом может меняться скорость и ритм, что, при условии многочасового прослушивания, действует подобно наркотику.

Любой, кто присутствовал во время исполнения латиноамериканского обряда «Сантария», видел, как после прослушивания «барабанного боя Вуду» его участники в экстазе падают на землю. Адорно использовал эти знания и наделял таким свойством свою музыку, которую он писал для «Битлз» и ещё нескольких групп, кои должны были пойти по их стопам. Тависток и Стэнфордский исследовательский институт принялись за осуществление второй фазы работы, заказанной им Комитетом 300.

Новая фаза подняла уровень социальных изменений в Америке. Так же быстро, как появились на американской сцене «Битлз», возникло и «разбитое поколение» (beat generation), — эти кодовые слова были предназначены для того, чтобы разделить и обособить общественные группы.

Теперь СМИ сфокусировали своё внимание на «разбитом поколении». Новые слова тавистокского происхождения, казалось бы, возникшие из ниоткуда, — «битники», «хиппи», «дети цветов»[54] — прочно вошли в американский лексикон. Стало популярным «выпадать из общества»[55], носить грязные джинсы и длинные немытые взъерошенные волосы. Представители «разбитого поколения» отсекли себя от остальной Америки. Они стяжали такую же дурную репутацию, как и их предшественники — более чистоплотные и более привлекательные с виду «Битлз».

Вновь созданная группа и её «стиль жизни» стали объектами поклонения миллионов молодых американцев. В основу нового культа был положен древнеегипетский культ «Изиды». То, что говорил Пол Маккартни, было для его поклонников важнее, чем слова родителей. Американская молодёжь, сама того не зная, подверглась радикальной революции, в то время как старшее поколение беспомощно пребывало рядом, будучи не в состоянии установить источник кризиса. Если бы только они знали, что это был Теодор Адорно и его двенадцати-атональная система «новой музыки», которую исполняли «Битлз»!

Американцы неадекватно реагировали на такие явления как всевозможные наркотики, марихуана, а позднее лизергиновая кислота («ЛСД»). Последнюю им предоставила «как нельзя кстати» швейцарская фармацевтическая компания «Хоффман Ля Рош», после того как один из работавших в ней химиков, Альберт Хоффман, открыл синтез эрготами-на — одного из мощнейших наркотиков, изменяющих сознание. Комитет 300 финансировал этот проект через один из своих банков, «Эс-Джи-Варбург», а в Америку наркотик был завезён философом Олдосом Хаксли.

Новый «чудо-наркотик» начали быстро распространять в пробных упаковках, бесплатно раздаваемых на территории колледжей и на «рок»-концертах по всей территории Соединённых Штатов, в результате чего именно ЛСД стал катализатором широкого распространения наркомании. Здесь сразу встаёт настоятельный вопрос: «А чем занималось в это время «Агентство по борьбе с наркотиками?»

По мере того как в США прибывало всё больше британских «рок-групп», рок-концерты становились обязательным элементом повседневной жизни американской молодёжи. В тандеме с этими «концертами» пропорционально росло и потребление молодёжью наркотиков. Дьявольский бедлам тяжёлых ударных