Край навылет - Томас Пинчон

– На днях «Артуро Фуэнте» блистательная попалась!

– Обалдеть! – Парад неугомонных носов, дующих дорожки с круглых зеркал ар-деко из давно снесенных роскошных отелей, корнями уходящих еще к тем временам, когда Нью-Йорк в последний раз наблюдал рыночную лихорадку, пылом сопоставимую с только что завершившейся.

Туда-сюда в несколько тематических комнат отдыха – гигантские, только что не опоясывающие писсуары из ирландского бара, винтажные унитазы столетней давности с тиснением, стенные бачки со спускными цепочками, иные пространства, тусклей и не такие элегантные, стремятся походить на классические туалеты клубов в центре города, ни пшика «Лизола» в них с середины девяностых и только одно очко, кризисное и токсичное, к которому людям приходится выстраиваться в очередь.

Феликса меж тем ни в одном из них нет. Достигнув наконец верхнего этажа, Эрик и Максин вступают в дедушку постмодерновых туалетов, размерами с пьяццу простор бельгийской энкаустической плитки в охре, голубом и линялом бургундском, рециркулированной из особняка на нижнем Бродуэе, с тремя дюжинами кабинок, собственным баром, телевизионным салоном, звукоусилительной системой и диджеем, который в данный момент, пока матрица из танцоров шесть-на-шесть исполняет Электрический Слайд, крутит некогда-чартосносный диско-гимн «Наци-Овоща»

В туалете (в темпе хастла)

Это чувство шизняка, соскре- Бай мозг с потолка, в туа- Ле-те! (Девушкина подпевка) – В туа-лете! Кокс, экстаз и отключиться,

Не поймешь, что пригодится В туа-лете (В этом туа-лете!) Туда заглянешь еле-еле, а Застрянешь на неделю, в туа- Ле-те!.. (Туалет! Туалет!) Зеркала и столько хрома, но не Стоит делать дома, в тухуа- Ле-те – Эй, о, девчонки и-и [Разрядка] Мальчишки, пусть Свое ночь берет, День же спущен в отход, С дозняками здесь строго, Тут гляди, но не трогай, а то Плетью, Будь ништяк, в туа-хуа-лете – Час собраться с санацией К толч-ку на ранде-вууу… Там гладкий фаянс, как на старых сеансах, И ты из трусов своих прыгнешь, ко мне В ту- Алет! Смой Все свои беды, танцуй!

Не всем в коня траченая юность. Подростковые современники Максин затерялись в клубных туалетах восьмидесятых, вошли, так и не вышли, некоторым повезло стать слишком хиповыми или недостаточно хиповыми, чтобы вообще оценить тусу, другие, как Максин, лишь стоп-кадрили туда время от времени, эпилептигогической молнией, невозбранно продаются «куаалуды», прически – заявы из внешних пригородов… туманы «Аква-Сеток»! Девочко-часы, потраченные на сиденье перед зеркалами! Странные дисконнекты между танцевальной музыкой и текстами песен, «Копакабана», «Во что верит глупец», душераздирающие истории, даже трагические, положенные на до странности прыгучие мелодийки…

Электрический Слайд – четырехстенный линейный танец, который Максин узнает по многим бар-мицвам, мазками сквозящим со старого «Райского Гаража» ее отрочества и вообще-то единственной доли недели, что имела значение: субботних вечеров, когда украдкой выскальзывала из дому в час или полвторого, ехала подземкой до Хаустон и нескончаемого, нескончаемого квартала до Кинг, телепортировалась мимо вышибал, чтобы ненадолго влиться к другим упертым «гаражникам» и танцевать всю ночь в наколдованном мире, и ждать до завтрака в какой-нибудь столовке, где пытаться придумать, какую историю сплести родителям в этот раз… а дальше сразу роешься в сумочке, где же салфетки, потому что их нет, конечно, еще одно из многих изгнаний на холод, где не все выжили, там СПИД, и крэк, и не будем забывать позднего, блядь, капитализма, поэтому лишь немногие находят хоть какое-то прибежище…

– Эм, Максин, вы?..

– Да. Нет. Я норм… что?

Эрик ведет головой, и там, среди ар-нувошных лабиринтов пола, посреди боевого порядка, Максин замечает неуловимого потенциального соучастника убийства, Феликса Бойнгё, в трикотажном костюме диско-эпохи двойной вязки какого-то вопяще насыщенного коралла, почти наверняка выхваченного на распродаже, порыв магазинного закупщика, о котором вскоре придется жалеть, поверх футболки с логотипом канадского кленового листа и «КОМАНДА Э?» на ней. Танцевальный строй переформатируется в пары, и Феликс подходит, потея и потряхиваясь.

– Ё, Феликс, ça va?[109]

– Облом с Лестером, э? – Немигающий, тяжкий от хуцпы зрительный контакт.

– Ты насчет этого хотел меня увидеть, Феликс?

– Меня не было в городе, когда это случилось.

– Я разве что сказала? Даже если Лестеру и впрямь, казалось, ну, казалось, что ты прикрываешь ему спину.

Шансы выбить этого клиента из колеи примерно так же обширны, как Элли Макбил.

– Ты, значит, не спрыгнула с этого дела.

– Оно у нас еще не закрыто. – Следовательское «мы». Пускай думает, что есть третье лицо, которое ее наняло. – Можешь нам в чем-нибудь помочь?

– Вероятно. А как, ты просто сразу копам побежишь рассказывать или что-то.

– Я не любитель копов, Феликс, ты меня с Нэнси Дрю перепутал, вообще-то не слишком лестное сравнение, ты б еще над ним поработал.

– Эй, это ж ты пыталась за шкирку старину Випстера взять, – Феликс меж тем, принимаясь с подозрением щуриться на Эрика, который довольно дружелюбно сливается с приливами и теченьями танцующих, пьющих и торчков.

Она делает вид, будто вздыхает.

– Все дело в путэне, правда же, ты меня никогда не простишь, еще раз, Феликс, прости, что я так сказала – тупость с моей стороны, дешевка.

Ведясь на такое:

– В Монреале так диагностируют моральную репутацию – если кто-то противится путэну, он противится самой жизни.

– Можно мне подумать, – озирая увеселения, – об этом позже? В понедельник? Честно.

– Смотри, смотри, вон Гейбриэл Мроз. – Кивнув в сторону бара, где, ясное дело, стоит их любезный хозяин, самовыражаясь перед горсткой обожателей. – Встречалась с ним?

Она понимает, что в этом могло быть все дело.

– По телефону разговаривали. У меня сложилось ощущение, что он дорожит своим временем.

– Пошли, я вас представлю, мы вместе одно дельце проворачиваем.

Еще б ты не проворачивал, сучка. Они бочком пробираются через кишащий квадратный футаж, пока не оказываются в пределах слышимости от подтянутого магната, который не столько болтает, сколько толкает нечто вроде презентации.

Глаза его, обрамленные роговой оправой «Оливер Пиплз», менее выразительны, чем у многих, кого Максин отмечала на рыбном рынке, хотя иногда личность, могущая казаться неуязвимой для вожделенья, на самом деле чрезмерно восприимчива, вплоть до угрозы самой себе, ни малейшего представления о том, как справляться дальше, едва оно выйдет за грань, что бывает необходимо, и двинет в горы. Тонкие и осторожные губы. В бизнесе таких лиц перебор, не знаешь, чего они хотят, или сколько, или что со всем этим делать, как только получат.

– Больше и больше серверов в одном месте выдают тепло в таком объеме, что это быстро становится проблемой, если не тратить бюджет на В/К. Тут что нужно, – провозглашает Мроз, – двигаться на север, устраивать серверные хозяйства там, где рассеивание тепла не такая проблема, энергию брать из возобновляемых источников, вроде гидро или солнечного света, пускать избыточное тепло на поддержание тех сообществ, что вырастают вокруг центров данных. Общины под куполами по всей арктической тундре.

Мои собратья-гики! тропики-то, может, и ОК для дешевого труда и секс-туров, но будущее – там, на вечной мерзлоте, новый геополитический императив – овладеть контролем над запасами холода как природного ресурса неисчислимой ценности, с глобальным потеплением это еще критичнее…

Что-то до жути знакомое в этом доводе идти-на-север. По выводу из закона Годуина, применимому лишь в Верхнем Уэст-Сайде, фамилия Сталина, как и Гитлера, со 100 %-ной вероятностью всплывет в дискуссии любой длины, и Максин теперь припоминает, что Эрни рассказывал ей о геноцидном грузине и его планах еще в 1930-х колонизировать Арктику купольными городами и армиями молодых техников, иначе известных, всегда тщательно подчеркивал Эрни, как «принудительный труд», для вящего мультимедийного эффекта вспоминая пластинку на 78 об./мин «Пленительная школьница Зажопинска», малоизвестную оперу эпохи чисток, придушенные русские дуэты баса и тенора, рисующие ледяные степи, термодинамическую ночь. И вот у нас Гейбриэл Мроз, в капиталистической шутовской маске, с неосталинским повторным прогоном.

Аах, боже помоги нам, какое же это паскудство и как к этому все свелось? арендованный дворец, отрицаловка хода времени, могул на карбонадных склонах ИТ-шного сектора считает себя рок-звездой. Суть не столько в том, что Максин невозможно обвести вокруг пальца, скорее она это ненавидит, и когда находится тот, кто чересчур старается ее одурачить, она тянется к револьверу. Или же, в данном случае, разворачивается и топает к лестнице, бросив Феликса и Гейбриэла Мроза шмузить сколько влезет, жулье с жульем.