Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3 - Коллектив авторов

Ближайшей иконографической, стилевой и технико-технологической аналогией{133} живописи из «Склепа Деметры» в Керчи является живопись погребальных сооружений с полихромной сюжетной росписью, находящихся в восточных провинциях Римской империи: расписной погребальный склеп в Тире, II в. н. э. (Сирия){134}; Склеп Персефоны 1 и Склеп Персефоны 2 II в. н. э. (Египет){135}; Дом Дионисия II–III вв. н. э. (Египет){136}; семейная усыпальница Мегарет-Абу-Схель III в. н. э. из некрополя Пальмиры{137}; Склеп Персефоны IV–III вв. до н. э. (Македония){138}. Наиболее близка по стилистике декора роспись Склепа d'Aelia Arisuth в Триполи IV в. н. э. (Египет).{139} Особенно привлекает портрет dAelia Arisuth в медальоне. Медальон с изображением находится на стене ниши. Изображение молодой женщины вписано в круг. Обрамление – венок из лавровых ветвей, который в некоторых местах перехвачен пряжками из драгоценных камней. Типажи лица dAelia Arisuth и Деметры обнаруживают сходство как в рисунке, так и в пластической трактовке формы.

Отдельные детали росписи «Склепа Деметры», как-то: элементы декора в виде птиц, букетов, виноградных лоз, «сухарный» фриз, портретное изображение в медальоне – также находят аналогии с росписями погребальных сооружений восточных провинций Римской империи.

Стоит отметить и то обстоятельство, что традиция изображения погрудного портрета в медальоне, в частности в венке, восходит к египетской погребальной традиции первых двух веков новой эры: «Прижизненные живописные портреты украшали атриумы и часто имели форму тондо (круга). При использовании для погребения портрета, написанного при жизни, дополнительно изображался по трафарету золотой венок»{140}. Можно предположить, что и в декоре венка вокруг медальона с изображением Деметры также использовалось золото, так как В. Н. Кононов, изучив в 1950 г. осыпавшиеся фрагменты росписи склепа Деметры, на фрагментах с оранжевым красочным слоем обнаружил мелкие кусочки листового золота{141}.

Технологические данные живописи «Склепа Деметры» наиболее близки технологии и технике живописи памятников Египта (как восточной провинции Римской империи) II в. н. э. Об этом свидетельствуют такие факторы, как использование в интерьере двух видов штукатурки, известково-цемяночная штукатурка с открытой фактурой розового оттенка, многослойный красочный слой, цвет, достигнутый смешением пигментов, использование помимо традиционных охр таких пигментов, как свинцовые белила, краплак, реальгар, цвета, составленные из смеси пигментов; использование наряду с минеральными пигментами пигментов органического происхождения.

И, наконец, схожесть сюжетов и технологии в росписях памятников, между которыми шестьсот лет времени, свидетельствуют о существовании долгой и прочной традиции эллинистического искусства в памятниках восточных провинций Римской империи.

«Склеп 1891 г.», конец I в. н. э., по художественному уровню живописи, технологии и культуре строительства полная противоположность «Склепу Деметры». Погребальная камера «Склепа 1891 г.» вырублена в толще мергеля и оштукатурена двухслойной штукатуркой. Первый слой, который нанесен на мергель как подготовительный, так называемый «набрызг», имеет неравномерную толщину (от 2 до 10 мм) и розоватый тон. По составу представляет собой смесь извести с добавлением цемянки и элювиального песка. Второй, белый слой (его толщина составляет 4 мм), на который нанесена живопись, состоит преимущественно из извести. Этот слой имеет такую же открытую фактуру, как и в «Склепе Деметры», то есть следы от жесткой щетинной кисти. В отличие от красочного слоя в «Склепе Деметры», где любой цвет состоит из смеси пигментов и живопись нанесена послойно, цвета в «Склепе 1891» беспримесные и живопись нанесена в один слой, a la prima. В состав голубого цвета входит пигмент александрийской фритты; розовый цвет – органическая красная – краплак; черный цвет – черный железосодержащий или марганцевая черная; желтый – охра желтая; оранжевый – свинцовый сурик.

Ближайшей аналогией живописи «Склепа 1891 г.» является живопись расписного саркофага конца I в. н. э. из собрания Государственного Эрмитажа{142}. Стилистическая близость указанных памятников несомненна. Роднит указанные памятники непосредственная живопись художника, не получившего образования. Красочный слой живописи этих памятников несложен: цвет дается как цвет чистого, беспримесного пигмента (характерны открытые розовые и открытые голубые цвета), вероятно на водном связующем. Живопись однослойная, просты используемые пигменты.

«Склеп некрополя поселения Кезы», I в. н. э., был открыт совместной экспедицией КГИКЗ и Симферопольского филиала института археологии НАНУ в 2001 г. Сохранился фрагментарно. Некогда был сложен из известняковых блоков, имел полуциркульный свод. Оштукатурен известковой штукатуркой белого цвета, без добавления цемянки, толщина штукатурки в объеме интерьера неравномерная, до 10 мм. По фрагментам росписи, сохранившимся на стенах, и по отдельным кускам штукатурки с живописью, найденным в грунте заполнения, а также опираясь на опубликованные аналогии, можно умозрительно реконструировать живописное оформление склепа. В росписи стен художник имитировал технику облицовки стены самоцветными камнями. А белый фон свода был декорирован изображениями яблок розового цвета с зелеными черешками и листиками, причем написанных достаточно натурально. Штукатурный слой свода имеет такую же открытую фактуру, как и в предыдущих двух склепах (следы от жесткой щетинной кисти). Красочный слой росписи двойной: на основной цвет «облицовочного камня» – серый, розовый, желтый – нанесены мазки черного цвета, в подражании рисунку на срезе самоцвета. На своде, в изображении яблок, красочный слой нанесен единожды (общий розовый цвет яблока), объем подчеркнут одним корпусным белильным мазком – бликом. Каждый цвет состоит из смеси не более двух пигментов и извести (известковых белил). Цвет розовый в изображении «камня» – это смесь пигмента охры красной, охры желтой и известковых белил. Цвет розовый в изображении яблока – охра красная и известковые белила. Цвет зеленый – глауконит в смеси с известковыми белилами. Цвет черный – органическая черная, синий пигмент (немного).

Склепы с подобным декором, то есть живописное имитирование облицовки стены самоцветными камнями и розовые яблоки на белом фоне свода, во множестве зафиксированы в монографии М. Ростовцева.

«Склеп поселения Джургаба»{143} был открыт в 2007–2008 гг. экспедицией Крымского филиала Института археологии Украины. По технологии и культуре строительства склеп отчасти аналогичен «Склепу 1891 г.»: погребальная камера вырублена в толще мергеля; по мергелю нанесен тонкий слой заглаженной известково-цемяночной обмазки розового тона; тонкий красочный слой, сохранившийся крайне фрагментарно, состоит из пигментов и, вероятно, водного связующего. Пигменты – белый цвет – известковые белила; красный цвет – охра красная; розовый – белила + охра красная; темный красный – охра красная + уголь; желтый цвет – охра желтая; зеленый – глауконит (зеленая земля); черный – уголь. Светлые участки изображения моделируются цветом, данным в разбеле (то есть в смеси с белилами); темные, контурные участки – цветом в смеси с угольной черной.

«Склеп Сабазиастов 1890 г. (I)», «Склеп Сабазиастов 1890 г. (II)», «Склеп Сабазиастов 1905 г.» и «Склеп № 2», «Склеп № 16» системы склепов горы Митридат, датируемые III–IV вв. н. э., составляют технологически монолитную группу. Погребальные камеры указанных склепов вырублены в толще материка (мергеля), не оштукатурены, пигменты – охры красные (красный цвет) и пиролюзит (черный). Во всех пробах этой серии обнаружены железо, кальций, магний, кремний и марганец.

«Склеп некрополя гряды Таш-Калак», датируемый 2–3 тыс. до н. э., открыт экспедицией Симферопольского филиала Института археологии НАНУ в 2001 г. Открыта небольшая часть склепа: вероятно, верхняя часть стены. Стена оштукатурена; штукатурка белого цвета, вяжущее штукатурки – известь. По неровной поверхности штукатурки нанесена полоса геометрического орнамента в виде непрерывной зигзагообразной линии, отчеркнутой сверху и снизу прямыми линиями; красочный слой неравномерной толщины, содержит мелкодисперсный красный железоокисный пигмент.

Резюме. Необходимо проводить дальнейшее изучение настенной живописи памятников Боспора in situ, накапливая банк данных. Подобная работа позволит воссоздать процесс развития монументальной живописи в погребальных памятниках Боспора во всей его связности и динамике.