Серийные любимцы.105 современных сериалов, на которые не жаль потратить время - Роман Арбитман

Продолжительность: 8 сезонов.

Мой рейтинг: 9 из 10.

Америка – страна, где адвокатов ненавидят, считая их корыстными мошенниками, но всякий раз обращаются к ним за помощью, когда требуется спасти себя или насолить ближнему. Самые преуспевающие адвокаты – те, что занимаются гражданскими делами, разводами, наследством и разделом имущества. А вот бостонская адвокатская фирма, возглавляемая Бобби Доннеллом (Дилан Макдермот), с трудом держится на плаву, так как занимается в основном уголовными делами, а здесь много не заработаешь: велико ли число миллиардеров или хотя бы миллионеров, которые подозреваются в убийстве?

В первой серии первого сезона главный герой с помощью друга-банкира Джимми Берлути (Майкл Бадалукко) мухлюет с кредитом; Джимми разоблачен и изгнан из банка, и Бобби берет его в свою контору. Там уже работают старинная подруга Бобби, афроамериканка Ребекка Вашингтон (Лиза Гэй Хэмилтон), а также чернокожий Юджин Янг (Стив Харрис), энергичная толстуха Элленор Фрутт (Кэмрин Менхейм) и умненькая Линдси Доул (Келли Уильямс); у нее был когда-то роман с Бобби. Такая вот сплоченная команда…

Все это только предыстория, о которой зритель узнает в самом начале. Ясно, что фирма не пойдет ко дну, – в противном случае о чем тогда рассказывать восемь сезонов? И точно: от немедленного разорения фирму спасает «непрофильное» дело – удачно выигранный иск у табачной компании. После этого главные герои перестают бедствовать и сосредоточиваются на делах, привычных для фирмы. На фоне юридических зубров Бобби, Эленор и Юджина увалень Джимми сперва выглядит белой вороной (его адвокатский опыт невелик), но постепенно, от сезона к сезону, он растет профессионально и в какой-то момент становится просто отличным специалистом.

Есть одно важное обстоятельство, которое заставляет зрителя следить за деятельностью юридической фирмы Бобби с особым вниманием. Дело в том, что с каждым следующим сезоном «Практики» к услугам главных героев сериала прибегают все больше явных негодяев: репутация у юристов этой фирмы считается специфической. Их полагают людьми, которые легко могут отмазать виновного. Для них профессия становится выше морали, и герои, часто понимая, что их клиенты, скорее всего, преступники, стараются убедить присяжных в обратном. Главное – добиться «обоснованного сомнения»; если аргументов не хватает, в ход идут либо «план Б» (обвинить в том же преступлении кого-то другого, чтобы поселить в присяжных чувство неуверенности), либо «демократическая» демагогия с политкорректным нажимом (если преступник – чернокожий). Хеппи-энд в конце серии – явление частое, но не тотальное. Бывает так, что под натиском адвокатов присяжные оправдывают негодяя и сажают за решетку невиновного.

Да-да, даже чистая победа может обернуться моральным провалом. Из-за этого главные герои постоянно испытывают муки совести: профи-адвокат в них борется с приличным человеком; обычно побеждает профи, но если есть хоть какая-то возможность добиться справедливости, не выходя за рамки профессиональной этики (но опасно приближаясь к этим рамкам), герои предпочтут действовать. Впрочем, и их противники в зале суда, работники прокуратуры – Хелен Гембл (Лара Флинн Бойл), Кеннет Уэлш (Билл Смитрович), Ричард Бэй (Джейсон Кравиц), Алан Лав (Рон Ливингстон) – тоже не очень церемонятся с законом: они могут запросто обмануть подозреваемого, смухлевать с уликами, запугать свидетелей и закрыть глаза на полицейские пытки. Таким образом, конфликт прокуроров и адвокатов зачастую не имеет отношения к реальному поиску справедливости и превращается в профессиональное соперничество, которое вредит и человеческим отношениям: недаром роман Бобби с Хелен быстро сходит на нет.

По структуре «Практика» имеет «вертикальное» строение (одна серия – как минимум одно дело или, чаще, два параллельных), но «горизонтальная» составляющая тоже немаловажна. Дело в том, что большинство межсерийных сюжетов связано с проблемами, которые возникают у самих сотрудников фирмы. То у Янга, находящегося в разводе, малолетнего сына привлекают за распространение травки; то Элленор заводит роман с бывшим одноклассником, мошенником-врачом, а после ведет тяжбу с прокурором, который предложил ей за секс послабление в деле; то за Линдси и Элленор начинают охотиться маньяки, которых фирма спасает от приговора; то Бобби, переживший покушение, ощущает кризис веры, когда узнает о неподобающих поступках священников; то Джимми, страдающий от игромании, вновь поддается искушению…

Впрочем, чем ближе сериал к финалу, тем чаще на первый план выходит конфликт морального и профессионального. Кризис самоидентификации не проходит бесследно. В конце седьмого сезона фирма начинает потихоньку рассыпаться. После ухода Бобби туда приходит обаятельный и безбашенный Алан Шор (Джеймс Спейдер), который ради торжества справедливости не боится нарушить закон и делает это мастерски.

Финал сериала – фирма распадается окончательно, и каждый из персонажей отныне идет по своему пути. Например, Алан Шор переходит в компанию Денни Крейна (Уильям Шэтнер): будущий чудо-дуэт Спейдера и Шэтнера в спин-оффе, знаменитом сериале «Юристы Бостона», стартует именно в последнем сезоне «Практики». Таким образом, просто хороший телесериал уступает место сериалу блестящему. Все как в жизни: одна фирма закрылась, другая на подъеме, жизнь продолжается.

«Пробуждение»

Awake

США, 2012

Жанр: сомнамбулический триллер.

Кто придумал: Кайл Киллен.

Кто участвует: Джейсон Айзекс («Патриот», «Армагеддон», «Черный ястреб», киносериал о Гарри Поттере), Черри Джонс («Знаки», «Бобер», сериал «24 часа»), Стив Харрис («Вдали от городов», сериал «Практика»), Кевин Вайсман (сериалы «Говорящая с призраками», «Шпионка», «Забытые», «Живая мишень», «Лунный свет», «Грань», «Болота»).

Продолжительность: 1 сезон.

Мой рейтинг: 8 из 10.

С того момента, как лос-анджелесский детектив Майкл Бриттен (Джейсон Айзекс) вместе со своей семьей попал в аварию, его жизнь странно изменилась: теперь он существует как бы в двух параллельных реальностях и не знает, какая из них «настоящая», а какая – сновидение. В той реальности, которая явлена зрителю в красноватых тонах (а на своей руке главный персонаж носит, чтобы не спутаться, красный шнурок), в катастрофе погиб сын Майкла, а напарник главного героя в полицейском участке – молодой Эфрем Вега (Уилмер Вальдеррама). В той реальности, которая имеет зеленоватый оттенок (а на руке у нашего героя зеленый шнурок), напарник Майкла – опытный Исайя Птица Фриман (Стив Харрис); сын героя остался в живых, но погибла жена Майкла, Ханна (Лаура Аллен).

В каждой из реальностей Майкл регулярно ходит на прием к полицейскому психологу: в «красной» его принимает доктор Джон Ли (Б. Д. Вонг), в «зеленой» он общается с доктором Джудит Эванс (Черри Джонс). Разумеется, каждый из психологов уверяет пациента, что эта реальность – правильная, а та, другая, – сновидение.

Идея о том, что сон – это не просто отдых мозга от дневных забот, а какая-то особая, «параллельная» жизнь, с давних пор волновала людей с художественным воображением. В пьесе Педро Кальдерона «Жизнь есть сон» главного героя, например, убеждают, что часть его жизни (притом не лучшая) – это лишь сонные грезы, и он верит. Точно так же старый князь из повести Федора Достоевского «Дядюшкин сон» допускает, что злополучное предложение руки и сердца он мог сделать во сне. Что же касается, например, развязки в «Алисе в Зазеркалье» Льюиса Кэрролла, то хотя у героини нет сомнения в том, что ее приключения произошли во сне, она не уверена, чей это был сон – то ли ее, то ли кошки. Как отличить события, происходившие во сне, от событий, происходивших наяву, если те и другие одинаково ярки и реалистичны, а то и одинаково фантастичны?

Поскольку герой сериала – полицейский, сюжеты эпизодов принадлежат по большей части к детективному жанру, а именно для детектива обязательным условием является поиск истины. Там, где герою приходится – по должности – раскрывать преступления, он соглашается с названным условием. Но в обычной своей жизни он не желает ему следовать. Вместо того чтобы задействовать свои дедуктивные способности и выяснить раз и навсегда, где сон, а где явь, Майкл Бриттен упорно пытается делать обратное: не выяснять, уклоняться от истины. Вопреки здравому смыслу он пытается удержать себя одновременно в двух реальностях, считая истинными обе.

Несмотря на раздвоенность своего состояния и неизбежную порой путаницу реальностей (какое дело было в одной? какое в другой?), Майкл не может отказаться от «двойной» жизни, поскольку все ее составляющие для него одинаково важны. Подобно витязю на распутье, стоящему перед роковым камнем с разными, но равно неприятными надписями, он не хочет выбирать ни одно из направлений, так как в любом случае потери неизбежны. Если он смирится хоть с одним из своих психологов и поверит, будто одна из двух жизней – просто сон, он потеряет либо жену, либо ребенка. Лучше уж так, как есть – балансировать между двумя мирами. Кстати, подобная раздвоенность порой помогает герою в его полицейской работе, поскольку он может черпать подсказки то из одного мира, то из другого (это, например, позволяет ему выручить похищенного ребенка: похититель, убитый в «красном» спектре, жив в «зеленом», и у него можно узнать, в каком месте находится мальчик).