Если бы подбородки могли убивать - Брюс Кэмпбелл

чтобы отмечать там все ссадины и порезы, которые я получил в других фильмах, как и новые раны. В этот момент съемочного графика мое лицо было в полном беспорядке – у меня было от восьми до десяти ран, вместе с порезами, рубцами и грязью. Когда хирург наклонился над моим лицом мне пришлось заверить его, что по-настоящему я получал рану только один раз.

«Это которая из них?», - спросил он.

Я указал на настоящую, и два шва и повязку спустя, я был в грузовике, направляясь в замок. Из-за количества повреждений, которые уже были на моем лице, на мне нужно было скрывать мою рану, никто бы и не отличил.

«Армия» натренировала нас быть одним из этих производств – потому что это была долгая съемка с огромным количеством вызовов, как указывает отчет, еще несколько человек подвергались разного рода унижениям:

06/03/91 Вранглера (Ди.Йорк) пнула лошадь. Отказался от медицинской помощи.

06/12/91 Л.Лоуренс (статист) вероятно, была аллергическая реакция на укус неизвестного насекомого

06/27/91 Р.Бетанкур, который работал как конный воин, упал со своего коня во время сцены, которая включала конный выезд из замка примерно 50 других всадников.

06/28/91 М.Фаба, техник механических эффектов, глотнул дизельного топлива, пытаясь получить топливо для факелов.

07/05/91 Р.Ледейр, статист, придавил кончик пальца левой руки, пытаясь освободить свою машину, которая застряла на большом камне на парковке Полса Роса.

07/15/91 Три траншеи возле замка не прикрыли на ночь. Р.Якобсон, техник механических эффектов, упал в них. Ему был оказана помощь медицинским работником съемочном площадке, он немного отдохнул в его машине и вернулся на площадку.

07/22/91 К.Гарнел, ассистент дизайнера, повредила нос, когда налетела на другого человека на площадке.

07/29/91 В 11:50 утра небольшой пожар повредил внутреннюю стену горнила Блексмита.

07/30/91 И.Давидз, ведущая актриса, повредила губу о доспехи Злого Эша во время сцены.

08/08/91 А.Риццо, звуковой редактор, отправился к доктору Д. Эванжелотоса по поводу лечения перенапряжения.

К началу августа, те из нас, кто не был уже выведен из строя, мечтали об этом.

Жизнь имитирует искусство

А еще у нас была одна катастрофа гигантских размеров. В начале фильма Эш падает с небес в пустынную местность – в его случае, в карьер с гравием в Южной Калифорнии. Нужный эффект был бы достигнут, если бы Эш упал с небес, а позади него разбилась бы машина, решение было найдено очень простым: просто сделать это.

Моя часть была простой – я должен был спрыгнуть с лестницы и свалиться на землю. Позади меня дрянная Дельта 88 Сэма была подвешена на кабеле от огромного крана. По замыслу, я прыгал и машину отпускали. Мы знали, что это была в пределах реальности, потому что мы уже делали такое в 1986 году для второй части. Почему мы просто не использовали ту пленку спросите вы? Хороший вопрос, но не спрашивайте...

Все были на месте, ожидая команды, но без предупреждения, машина Сэма упала на землю.

«Какого черта? Сигнала не была»

Я посмотрел на кран, очевидно, что что-то пошло не так. Как раз в то время, все потекло в замедленном движении, словно Стивен Спилберг был режиссером этого момента.

Вытянутая стрела крана качалась больше, чем положено – и этому была хорошая причина, потому что поддерживаемые кран опоры медленно съезжали с края.

Съемочная группа беспомощно наблюдала за тем, как эта гигантская машина грохнулась на дно карьера. Без нашего ведома, со стороны края карьера стоял человек. С рефлексами, рожденным из жизненных трудностей, он поднырнул под краном, когда тот падал, и спасся от ужасной судьбы.

Это были те времена, когда реальность и «притворство» сошлись нос к носу – остаток дня я помню смутно. Иронично, после всей этой возни, мы, в итоге, использовали пленку их 1986 года.

События вроде этого и попытки снять такой фильм, как мы хотели, прогрызли дыру в нашем бюджете. Чтобы увеличить его с 8 до 11 миллионов, Роб, Сэм и я согласились подписать страховку, на случай если мы превысим бюджет.

К тому времени, как мы закончили делать промо фотографии главных актеров, деньги исчезали из наших пальцев словно песок. Что-то было не так с этим сценарием: это была третья часть успешной франшизы – разве мы не должны были зарабатывать деньги на этом фильме?

Играя по номерам

После шести недель в пустыне, мы на многие месяцы расположились в студии для работы. Сэм Рейми продолжал свое бесспорное правление, как владыка технических кошмаров – в этот раз он заставил меня играть по номерам, буквально, в процессе, который назывался интовизия Это был один из тех случаев, когда старое клише « Это все сделано при помощи зеркал» действительно подходило – зеркала были частью этого процесса.

«34, 35, 36, 37, 38...» эти номера выкрикивались в мегафон ассистентом по спецэффектам и они коррелировались с движениями анимированных скелетов, с которыми я должен был иметь дело – в это случае во время битвы на мечах.

На номере 34 я должен был появиться на отмеченной точке на полу. На 35 повернуться к специфической точке на заднем экране, потому что я не мог на самом деле видеть скелет. На 36 пригнуться от скелета и, когда я вставал, анимированная кукла скелета нападала на меня со спины. У меня было где-то 2,5 секунды, чтобы победить его до 40, когда я бросался на анимированного скелета. К 42 существо должно быть побеждено, а я готов к следующей схватке. Заметки от режиссера для этих сцен выглядели довольно странно.

Сэм: Брюс, 38 не получился. Ты опоздал.

Брюс: Я знаю, я все еще думал о 36. Но, я думаю, что 40 у меня получился отлично.

Сэм: Да, он вышел получше – и у тебя было больше времени перед 42, возможно секунда.

Брюс: Ладно...без проблем.

Реж и руби

Съемки подошли к концу осенью 1991 года и начался процесс редактирования нескольких сотен тысяч футов пленки. Во время этого я стал свидетелем негативного эффекта съемок, так сказать, фильма для «болванов».

Фильмы вроде «Армии» трудно защищать: сюжет очень простой и весь смысл завязан вокруг сражений. Станьте свидетелями, если хотите, разговора в комнате редакторов:

Дино: Взрывать шесть скелетов – это слишком. Вам нужно всего три.

Роб: Нет, Дино, нам нужно шесть!

Дино: Почему?