Визуальные искусства в ситуации глобализации культуры: институциональный аспект - Анна Демшина

73

В конце 1980-х годов освобождение искусства от государственной цензуры создало предпосылки для создания многочисленных групп и объединений. В Петербурге действует большое количество групп: «Боевые слоны», «Митьки», «Новые дикие», «Новые символисты», «Новые тупые», «Остров», «Старый город» и другие.

74

Куприянов В., Мамонов, Сальников В., Чернышев А.., Мизиано.В. Об институциональной биографии, нравственном выборе и целостной личности художника.// Художественный журнал, № 45.

75

Макс Фрай. Сквоты.// Арт-Азбука. Цит. по электронной версии. URL: http://azbuka.gif.ru/

76

Электронный ресурс. URL: http://www.gazeta.spb.ru/158552-0/

77

Алексей Шульгин: Биографический проект в сетевом пространстве. //Художественный журнал – 2002. – №45.

78

Электронный ресурс. URL: http://www.worldart.ru/blog/33?page=l

79

«Башня» – художественная студия с таким названием существовала в Москве в 1910-е годы. Это была типичная для тех лет свободная мастерская, в которой художники могли рисовать натуру; здесь обсуждались темы, связанные с современным искусством. Студию посещали Н. Гончарова, М. Ларионов, Л. Попова, Л. Прудковская, А. Трояновская, Н. Удальцова и др.

80

Галерея расположена в Санкт-Петербурге, на Владимирском просп., д. 1. Электронный ресурс. URL: http://vkontakte.ru/club899680

81

Электронный ресурс. URL:http://www.afisha.ru/spb/gallery/1742/

82

Электронный ресурс. URL:http://www.lookatme.ru/cities/sankt-peterburg/places/galereya-bashnya/events/passed

83

Электронный ресурс. URL: http://vkontakte.ru/club8708577

84

Сальников В. Художник-партизан // Художественный журнал – № 58/59 – 2005.

85

Богемская К. Г. Первоэлемент творчества // Декоративное искусство. 1993. № 1-2 – С. 64.

86

Дмитриева Н.А. Опыты самопознания // Образ человека и индивидуальность художника в западном искусстве XX века. М., 1984. – С. 9.

87

Выставка картин Наталии Сергеевны Гончаровой. 1900 – 1913. М., 1913. – С. 1.

88

Dubuffet Jean. Asphyxiante culture // Prospectus et tous ecrits suivants. T. 3. – Paris: Gallimard, 1995. – P. 8.

89

Копытин А. И. Арт-терапия в эпоху постмодерна / СПб.: Речь & Семантика-С, 2002. – 224 с.

90

Капитализм и шизофрения. Беседа Катрин Клеман с Жилем Делезом и Феликсом Гваттари.// М.: Ad Marginem, 1994. – С. 405.

91

Кемпинский А. Психология шизофрении / Пер. с польского А.А. Боричева. – СПб.: «Ювента», 1998. – 293 с. – С. 21.

92

Гуманитарный центр – Музей творчества аутсайдеров – общественная организация, начавшая свою деятельность в 1989 г. с организации выставок живописи и графики душевнобольных художников.

93

Название «Иные» акцентирует социальную направленность, выделяя автора за границы принятой нормы существования. Собрание, насчитывает более 500 произведений, преимущественно охватывает диапазон 80 – 90-х гг., также имеются и более ранние отдельные работы 40 – 50-х гг., открывающие архивные данные психотерапевтической практики.

94

Работы с данной выставки можно увидеть в Интернете. URL: http://www.ka-r-dan.agava.ru/art/foto/tvdb/galer.htm

95

«Я здесь». Арт-брют 2009. Россия. Гатчина. Арт-студия при больнице им. П.П.Кащенко / Вступительная статья Демшина А.Ю. – СПб., 2009.

96

Лексикон нонклассики. Художественно-эстетическая культура XX века. / Под ред. B. В. Бычкова. – М.: «Российская политическая энциклопедия» (РОССПЭН), 2003. – C. 113.

97

Виль Р. Диалог и философская рефлексия. //Культура. Личность. Мысль. СПб, 1999.

98

Термин – совсем по другому поводу – придумал в 1983 году писатель Брюс Бетке. Основные особенности нового направления в общих чертах сформулировал Гарднер Дозуа. Идейным вдохновителем киберпанка ныне считается Томас Пинчон. Гибсон дал яркие, запоминающиеся образы для тех явлений, которые тогда, в начале восьмидесятых, еще не были понятны даже пионерам компьютерных технологий. Термина "хакер" в общеупотребительном лексиконе еще не было, именно поэтому Гибсон обычно именует своих героев "компьютерными ковбоями" или "крэкерами" ("взломщиками").

99

Кастельс М. Становление общества сетевых структур // Новая постиндустриальная волна на Западе / Под редакцией В. Л. Иноземцева. – М.: Academia, 1999. – С. 492.

100

Иванов Д. Виртуализация общества. – Спб.: Петербургское востоковедение, 2000. – 96 с.

101

Вудманси М. Гений и копирайт // НЛО, 2001. – (2).

102

MMORPG – аббревиатура от «massive (massively) multiplayer online role-playing game» (массовая/масштабная многопользовательская ролевая он-лайн игра).

103

Подробнее на эту тему см. работы: И. Вигера, В. А. Буровой, М. Хайма и др.

104

Гибсон Дж. Экологический подход к визуальному восприятию. М.:Прогресс, 1988. – 464 с.

105

Назаретян А. П. Агрессия, мораль и кризисы в развитии мировой культуры (Синергетика социального прогресса). М., 1995. – С. 139.

106

Иоффе И. Культура и стиль. Система и принципы социологии искусства. Ленинград: Прибой, 1927. – С.356.

107

Цит. по: Юренев Р. Н. Краткая история киноискусства. М.: AKADEMIA,1997. – С.13.

108

Малевич К. «Через чистую абстракцию к новой форме.// Искусство кино. – 1992. – №1, – С. 27.

109

Есть исключения: знаменитый француз Пьер Гофруа.

110

Исключение Питер Гринуэй, режиссер-художник.

111

Несколько слов о моих рисунках. Этторе Скола. // Искусство кино. – 1993. – № 4, – С.80.

112

Мир и фильмы Андрея Тарковского. – М.: Искусство, 1991, – С. 372.

113

Гринуэй П. Правила игры.// Искусство кино. – 1994 – №2, С. 23-37.

114

Догма 95.// Искусство кино. 1998, № 12. – С. 58.

115

Авторы идеи и сценария М. Шприц и А. Климов. Мультфильм создала японская студия "4°С".

116

Цит по: «Гордон Кихот» – телепрограмма. – 9.07.2010 – телеканал ОРТ.

117

Manovich L. The language of New Media. MIT Press, 2001 – p. 83.

118

Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости // Бенъямип В. Избранные эссе. М., 1996.

119

Свою концепцию электронных искусств художник отразил в теоретической работе. См: Нам Чжун Пайк «Время на входе» и «Время на выходе». // Искусство кино. – 1994. – №2, – С. 107-108.

120

Например, работы Д. Хольцер, в которых через трансляцию этической мудрости демонстрируется беспомощность, «немота» таких призывов в современном обществе.

121

Viola В. The Europian Scene & Other Observations // Video Art An Anthology. – p. 271.

122

После этой работы Виолу часто стали приглашать показывать свои видеоинсталяции в действующих европейских церквях.

123

Цит по: Электронный ресурс. Bricken W. Virtual Reality: Directions of Growth. – URL: http://www.hitl.washington.edu/publications/m-90-1/

124

Электронный ресурс. UR1: http://www.ukans.edu/~mreaney/

125

Электронный ресурс UR1: http//www.teleportacia.org/anna

126

Вайбель П. Возможности и условия существования искусства в будущем.// Media art. СПб.: Новый мир искусства, 2000. – С. 10.

127

Лелеко В.Д. Пространство повседневности в европейской культуре. – Санкт-Петербургский гос. ун-т культуры и искусств. – СПб., 2002. – С. 52.

128

Барт Р. Мифологии. – М.: Изд-во им. Сабашниковых, 1996. – 312 с.

129

См.: Лола Г. Дизайн. – М.: Из-во МГУ, 1998. – 264 с.

130

Новые пространства жизни. //Стиль жизни. М. 2000. – С. 18.

131

Бодрийар Ж. Америка. – СПб.: Издательство "Владимир Даль", 2000. – С. 24.

132

Kierkegaard S. Entweder / Oder. Kuln-Dusseldorf, 1969. – Bd. 1. – S. 323.

133

Лем С. Сумма технологий. – М.: СПб., 2002. – С. 23.

134

Энгельмейер П. Философия техники. Вып. 1. – М., 1912. – С. 48, 50.

135

Данное здание было построено строительной корпорацией, принадлежащей семье Бен Ладен.

136

Бодрийар. Ж. Америка. – СПб.: Издательство "Владимир Даль", 2000. – 210 с.

137

История моды с XVIII по XX века: коллекция Института костюма Киото. – М., 2003. – С.54.

138

Ермилова Д.Ю. История Домов моды. – М.: Академия, 2003. – С.219.

139

См.: Human and nature. Ecological problems. London, 1998, 213p., Faiwel N. New understanding of Nature. N. Y.: Columbia University Press, 1986. – 134 p.

140

Сато С, Кумамото X. Реинжинеринг окружающей среды. СПб: Издательский дом «Бизнес-пресса», 2002. – 240с.

141

См.: Крейдлин Г. Невербальная семиотика. М: НЛО, – 2002 . – 577с.

142

Бибихин В.В. Узнай себя. – СПб., 1998. – С. 55.

143

Фуко М. Воля к власти// Фуко М. Воля к истине: по ту сторону знания, власти и сексуальности. – М., 1996. – 248.

144

Фуко М. Интеллектуалы и власть. – М., 2002. – С. 166.

145

Фуко М. Интеллектуалы и власть. – М., 2002. – С. 190.

146

Богданов К. Фольклорная действительность: перспективы изучения // Повседневность и мифология. – СПб.: Искусство – СПБ. 2001. – С. 63.

147

Цит. по: Глазычев В. О дизайне (Очерки по теории и практике дизайна на Западе). Москва, "Искусство", 1970. – С.59.

148

Словарь иностранных слов. – М.: Политиздат, 1955. – С. 455.

149

Гройс Б. Комментарии к искусству // О современном положении художественной критики. М., 2003. – С. 9.

150

Гофман А.Б. Мода и люди: Новая теория моды и модного поведения. – М.: Наука, 1994.

151

Власов В.Г. Стили в искусстве. – СПб., 1998. В 3-х т. Т. 1, с. 449.

152

Оффисьель. – Май, 2003. № 37. – С. 188.

153

Автор проекта Елена Бадмаева, художник-дизайнер проекта Анна Демшина, фотографы А. Демшина, Н. Тимофеева. Презентация состоялась 18 апреля 2007 в Манеже Кадетского корпуса в СПб. Ряд предметов коллекции приняты в фонд Екатерининского дворца в Царском селе, www.badmaeva.spb.ru

154

Коллекция аксессуаров – женские платки и палантины, мужские галстуки, шейные платки и платочки; натуральный шелк и шифон; ручная работа в оригинальной упаковке, разработанной специально для проекта. В рамках презентации проекта был создан блок полиграфической продукции.