Двор российских императоров. Энциклопедия жизни и быта. В 2 т. Том 1 - Игорь Зимин

В Петербурге модная техническая новика появилась в марте 1897 г. И также в доме вдовствующей императрицы Марии Федоровны – Аничковом дворце. В камер-фурьерском журнале зафиксировано, что «в Танцевальном зале французским гражданином Матье был продемонстрирован кинематограф» – подвижные фотографии и «эхонограф»360.

Со временем кинематограф стал частью повседневной жизни императорской семьи. Так, во время летнего пребывания в Царском Селе фотограф Карл Андреевич Ягельский 1 августа 1900 г. организовал для семьи первое кинопредставление361.

По мере того как подрастали дети, а Александровский дворец Царского Села превращался в жилую императорскую резиденцию, на втором этаже детской половины дворца оборудовали помещение для просмотра кинофильмов.

Поначалу в Александровском дворце специального помещения «для кино» не было. Потом для этой цели оборудовали комнату, в которой ранее проводили уроки музыки (в комнате стояли два пианино). Для просмотра кинофильмов на лицевой стене был повешен экран из прорезиненной ткани, покрытый серебристой алюминиевой краской. Кроме того, большой проблемой оказалось стационарное размещение кинопроекционного аппарата. Для него в подвале дворца установили специальный трансформатор, выделив отдельное помещение.

Со временем кинозалы были оборудованы во всех императорских резиденциях. В ноябре 1904 г. царь, будучи у матери в Гатчине, записал в дневнике: «Вечером смотрели разные сцены кинематографа Гана».

В Ливадии в 1910–1911 гг. под руководством молодого архитектора царского имения Г. П. Гущина был сооружен ряд технических и служебных построек, в число которых вошел и театр. Его здание перестроили из бывшей флотской казармы, прежде также служившей местом «собраний и народных развлечений». В театре имелся просторный зрительный зал со сценой. На сцене установили экран, и «милый театр», как назвал его Николай II, стал еще и кинотеатром. За тематику демонстрируемых фильмов и техническое обеспечение по-прежнему отвечал К. А. Ягельский.

Кинематографические сеансы для августейших особ устраивались и на императорской яхте «Штандарт». Для организации демонстрации фильмов иногда приглашались владельцы ялтинских кинотеатров – А. К. Салтыков и П. К. Чепатти. Среди немногочисленных кинематографических заведений Ялты театры «Одеон» Салтыкова и «Иллюзион» Чепатти были наиболее популярны.

Фильмы, предназначавшиеся для императорской семьи, в основном были развлекательными. Сам Николай II определял репертуарную политику Ягельского терминами «интересный», «веселый», «забавный». Например, в дневнике он писал: «Поехали к 8 час. на яхту к обеду… Затем наверху в столовой был забавный кинематограф»; «После чая в 5И поехали в театр, где видели отличный кинематограф – «Одеон».

Участие владельцев ялтинских театров в показе кинематографических лент для императорской семьи отмечалось наградами. В декабре 1911 г. директор «Одеона» А. К. Салтыков получил золотую булавку с крупным бриллиантом, а жена его – золотые дамские часы, украшенные государственным гербом с короной.

«В среду, 11 апреля, вечером, – сообщала «Русская ривьера», – в Ливадии состоялся сеанс кинематографа, на котором присутствовали: Николай II с дочерьми, великий герцог и герцогиня Гессенские, великий князь Дмитрий Павлович, лица свиты, находившиеся в Ливадии, и другие лица. Картины удостоился демонстрировать владелец ялтинского «Иллюзиона» г. Чепатти. Сеанс кинематографа продолжался с 9 И до 11 % вечера, причем было показано 11 картин». Через месяц, в мае 1912 г., П. К. Чепатти был награжден большой золотой медалью на Аннинской ленте с надписью «За усердие», а его жене пожалованы золотые часы с короной, усыпанной бриллиантами.

Надо заметить, что такие подарки были обычной практикой в Министерстве императорского двора. Все люди, которые так или иначе привлекались к обслуживанию императорской семьи и при этом не состояли в придворном обслуживающем штате, как правило, получали подарки, которые они, естественно, высоко ценили.

В Ливадийском театре кроме кинематографических сеансов устраивались показы «картин в натуральных красках». В течение сеанса на экране возникали красочные пейзажи России. Менялись слайды, и перед взором зрителей представали достопримечательности, памятники древнего зодчества, знаменитые архитектурные ансамбли. Автором этих «картин» был Сергей Михайлович Прокудин-Горский (1863–1944) – родоначальник русской цветной фотографии, замечательный фотомастер, ученый-химик.

Николай II благосклонно относился к начинаниям С. М. Прокудина-Горского, с удовольствием смотрел его слайды, приглашая для этого Сергея Михайловича в Царское Село и Ливадию. По указу царя Министерство путей сообщения выделило фотографу вагон для его передвижной лаборатории и обеспечило бесплатный проезд по всем железнодорожным магистралям России. Во время последних поездок по стране в 1909–1911 гг. С. М. Прокудин-Горский сделал несколько тысяч цветных фотографий. 30 ноября 1911 г. император «присутствовал при демонстрации С. Прокудиным-Горским картин в цветной проекции Туркестана и Средней России» в Ливадии.

Работы С. М. Прокудина-Горского и в последующие приезды царской семьи демонстрировались в Ливадии. 13 декабря 1913 г. Николай II записал в дневнике: «В 9 час. поехали в Ливадийский театр, где сначала были показаны снимки цветными стеклами, а затем интересный кинематограф».

В новом Ливадийском дворце в кабинете царя хранились в красных кожаных футлярах два небольших диапозитива в натуральных цветах на стекле, выполненные С. М. Прокудиным-Горским. Один диапозитив был с изображением государя и государыни, другой – царской семьи. После революции эти фотографические снимки на стекле были отправлены в Москву, куда ушли многие ценные вещи из Ливадийского дворца362.

По мере того как взрослели царские дети, репертуарная политика постепенно менялась. Как правило, это были документальные ленты, причем значительную часть киноматериала составляли снятые Ягельским зарисовки из жизни императорской семьи. Сам Николай II и Александра Федоровна с удовольствием смотрели семейную кинохронику. Конечно, весь киноматериал оставался в семье. Только малая его часть, связанная с официальными мероприятиями, тиражировалась и поступала в широкий прокат. Например, сохранился официальный ролик, посвященный закладке Федоровского собора в Царском Селе.

Судя по всему, при семье находились два кинодокументалиста. Наряду с К. А. Ягельским семейные и официальные кинофильмы снимал придворный фотограф Ган. Так, 20 января 1907 г. Николай II зафиксировал в дневнике, что после завтрака он «долго гулял и катался с детьми с горы. От 5 час. до 6Н Ган показывал кинематографические снимки – комические и из пребывания на «Штандарте».