Янка Дягилева. Жизнь и творчество самой известной представительницы женского рок-андеграунда - Кристина Пауэр

Не вспыхнет поле на другом бережке». Ничего не меняется. Лирический герой чувствует, что обречён на вечный сон, которому поспособствует приход воды – символа смерти: «Придёт вода / Придёт вода / Я буду спать / Придёт вода».

Как верно замечает В. А. Гавриков: «Конец трека «Придёт вода» – жёсткий, экспрессивный (психоделический) проигрыш, символизирующий, вероятно, посмертное (постапокалиптическое) состояние героини и/или мира в целом»[86]. Таким образом, здесь апокалипсис представлен в образе не всеочищающего огня, но всеобновляющей воды.

Глава 4

Рок-репутация Янки Дягилевой[87]

«Княжна русского рока, поэт нищих гурманов, гордых бессребреников и бродячих музыкантов, она оставила нам в наследство несколько потрясающих песен, глубоко уходящих корнями в русскую народную традицию», – так определяет место Янки Дягилевой в иерархии представителей русского рока Светлана Кошкарова.

Яна Станиславовна Дягилева (Янка) – ярчайшая представительница русского рока конца 80-х годов XX века. Период её творческой активности крайне короткий – три года (1988-й, 1989-й, 1990-й).

Стоит отметить, что при жизни Янка Дягилева практически никогда не давала интервью, так как предпочитала честность. По её мнению, ответы на все интересующие журналистов и зрителей вопросы можно найти в её песнях: «…Я вообще не понимаю, как можно брать-давать какие-то интервью. <…> скажу одно, а через десять минут – другое. <…> Я настоящая, только когда одна совсем или когда со сцены песни пою…»[88].

Таким образом, Янка самостоятельно оказала влияние на формирование собственной репутации.

Творчество Янки Дягилевой в оценках критиков и современников при жизни и посмертно

Диахронический анализ оценок творчества Янки Дягилевой позволяет выявить, что наиболее высокий интерес Дягилева вызывала при жизни в период её творческой активности (1988–1991 гг.). При этом обнаруживаем, что её деятельность как тогда, так и сейчас заслуживает положительной оценки. Кроме того, в период творческой активности выявляется нейтральная оценка, имеющая информационный характер. Количество отрицательных отзывов и рецензий на деятельность Дягилевой крайне низко как при жизни, так и посмертно.

Традиционно год смерти известного человека отличается большим количеством некрологов. Известно, что для этого жанра характерна положительная оценка личности. Парадоксально, что при жизни интерес к личности Янки был более высок, чем в год её смерти.

Спустя три года после смерти Янки выходит сборник стихотворений «Русское поле экспериментов: Егор Летов, Яна Дягилева, Константин Рябинов»[89], а спустя десять лет – сборник материалов «Янка»[90], что обусловливает всплеск интереса к творчеству Янки в 1994, 2001 и 2002 годах.

В 2014 году страницы жёлтой прессы сияют заголовками об установке мемориальной доски на доме Янки Дягилевой. А начиная с 2017 года идёт борьба за сохранение дома Янки и присвоения ему культурно-исторического статуса, что, естественно, отражается в СМИ. В 2020 году стало известно, что о Янке снимут фильм.

Стоит отметить, что начиная с 1999 года возрастает научный интерес к рок-поэзии Янки Дягилевой. Однако последнее десятилетие не отличается изобилием оценок и мнений современников, публицистов, критиков и коллег о творчестве Янки.

Прижизненная известность

Начало активной творческой деятельности

Раннее из сохранившихся стихотворений Дягилевой относится к 1985 году[91]. Однако известность Янке принесли более поздние песни.

Известно, что Егор Летов оказал сильное влияние на творчество Янки Дягилевой. Так, весной 1987 года происходит знакомство Летова и Дягилевой[92]. В эти годы совместно с Летовым она выступает для небольшой публики: принимает участие в квартирниках и тусовках. Тогда же она обнаруживает, что её песни «действительно находят живой отклик у слушателей, нравятся людям»[93]. В этот период Летов убеждает Янку, что её творчество достойно более широкой публики[94]. Таким образом, он выводит её на сцену совместно со своим проектом «Великие Октябри».

Современники о выступлениях Янки и «Великих Октябрей»

Концертную деятельность Янка начала с сибирской панк-группой «Великие Октябри» в 1988 году. Дягилеву называли вождём «Великих Октябрей», так как её роль в коллективе была велика: она являлась не только вокалисткой и ритм-гитаристкой, но и автором всех песен. Уже в начале творческой деятельности группа обрела признание. Выступления «Великих Октябрей» на рок-концертах оцениваются как одни из сильнейших, заслуживших «бешеную овацию», так как они отличались особенной энергией, драйвом, стремительностью, что создавало впечатление чего-то, похожего на шок. Кроме того, современники отмечают «электросейшеновую концепцию» Янки: «вокал – резкая балладно-кантровая лирика», распевные мелодии «на яростную панк-основу». Таким образом, сценический дебют Янки совместно с проектом Егора Летова оказывается весьма успешным.

Примечательна репутация Янки Дягилевой в оценках представителей западной культуры. Так, Тоби Холдсворт из лондонской компании «Синсер менеджмент» отмечает «грязный саунд»[95] Янки и «Великих Октябрей»: «Это большое искусство. Грязь со вкусом – это круто!»[96] Таким образом, первый сценический опыт Дягилевой с панк-группой оценивается как искусство.

Сценический образ

Образ рок-исполнителя в восприятии реципиентом складывается из нескольких аспектов: музыкальной и текстовой составляющих и перформанса. Поэтому учёные сошлись во мнении, что рок-поэзия представляет собой синтез слова, музыки и сценического представления[97].

Рассмотрим сценическое поведение Янки. Так, Е. Пригорина утверждает, что Дягилева «покорила <…> спокойствием и естественностью <…>. Решительная и смущённая одновременно, <…> впадала постепенно в некий “медитативный транс”». Стоит отметить, что Янка часто исполняла песни с закрытыми глазами, что, вероятно, указывает на искренность, умение слиться с песней воедино и абстрагироваться от окружения, погрузиться в себя. Гитарный аккомпанемент отличался ярким и импульсивным боем, что свидетельствует об эмоциональной составляющей исполнения.

Восприятие публикой

Реципиент воспринимает личность рок-исполнителя, поэтическую и инструментальную составляющие, а также поведение на сцене как единое синтетическое целое, определяющее как общее впечатление, так и репутацию исполнителя.

Так, Е. Пригорина в своей статье «По мотивам альбома “Деклассированным элементам”. Пять восторгов о Янке» характеризует Янку как личность, имевшую «притягательную энергию» и излучавшую потоки «живительной и драматичной женственности…», отмечая: «неожиданным получилось завершение», «забалдевший народ был тронут и окончательно покорен». Журналист наиболее чётко и лаконично отражает практически безупречную репутацию Янки Дягилевой, отмечая, что она «удивила», «покорила», «восхитила» и «потрясла <…> истинной трагичностью творчества». Е. Пригорина считает, что реципиент, слушая «монолог-исповедь» Янки, становится «вовлеченным в воображаемое пространство», а «напряжение и боль прорываются сквозь сдержанность, почти строгость исполнения, покой лишь тогда, когда сдержать их уже действительно невозможно»[98].

Таким образом, энергия Янки покоряет зрителей, вовлекая их в воображаемое пространство. Такие глаголы, как «удивила», «покорила», «восхитила» и «потрясла», определяют репутацию Дягилевой как безукоризненную.

Сравнение с западными исполнителями

Янку сравнивают с западными певицами, находя