Загадка Розуэлла - Борис Шуринов

Американский журнал «Тайм» окончательно утихомирил «энциклопедистов» в декабре 1995 года: «По заключению историка фирмы ATT Шелдона Хокайзера, показанное в фильме не может быть оспорено из-за несоответствия телефона времени съемки. Эта модель телефона датируется 1946 годом, а спиральный шнур предлагается покупателям с 1939 года»[330]. Выяснилось, что армия заказывала телефоны только со спиральным шнуром. Да и вообще в Атланте (шт. Джорджия) в музее телефонной компании «Белл» эта модель 1946 года настенного аппарата фирмы «Вестерн Электрик» висит, как и положено, на стене...

В январе 1996 года Ф.Классу пришлось с сожалением проглотить телефонную пилюлю[331]. А в «Шпигеле» сделали вид, что ничего не произошло: ну, зарапортовались, ну, с кем не бывает. Не рассказывать же читателям об этом? Тем более что в реальность фильма все равно верить не хочется.

А у нас в России тема про телефон была модной и в первой половине 1996 года.

Хирургические инструменты и костюмы

Много было споров и по поводу хирургических инструментов: таких, мол, нет нигде, и все тут. Да и лоток, в котором они лежат, не существует в природе. Но в США обсуждение «неправильных инструментов» заглохло после заявления бывшего президента Американской академии судебной медицины Сирила Вэкта, признавшего, что в фильме присутствует стандартный набор в стандартном лотке, и все соответствует применявшемуся при вскрытиях в сороковых годах. Настроение французских скептиков испортил хирург Патрик Брон, продемонстрировавший на видеокассете такие же, что и в фильме, инструменты, взятые из музея его госпиталя[332].

Оказалось, что многих не устраивают защитные костюмы, в которых работают врачи. Не вступают ли они в противоречие с видимой в помещении надписью «Опасно»? Цифровое увеличение кадра позволило прочесть текст полностью: «Опасно: максимальное время работы — два часа». Далее указан номер телефона[333]. Но табличка с надписью могла находиться в помещении с незапамятных времен. Тем более что помещение оборудовано для проведения чего угодно, но только не для анатомических исследований.

Абсурдных аргументов против подлинности кадров о вскрытии не занимать. К сожалению, пальма первенства здесь принадлежит людям, выдающим себя за уфологов. Увы, имя им легион. И причина появления этого легиона вполне понятна. Подлинность кинодокумента о вскрытии означает катастрофу для тех уфологов, кто решил провести всю свою жизнь в абстрактных разговорах об интересной проблеме и находиться без конца в центре внимания. И особенно для тех, кто, надув для большей солидности щеки, наговорил «сорок бочек арестантов» о параллельном мире, другом измерении и прочих интересных предположениях, выдаваемых за истину в последней инстанции. Но тут оказалось же, что сегодня последней инстанцией является кинодокумент, требующий серьезного разговора.

А для Сантилли и его людей наступило время собирать деньги. Деньги, ради которых он и влез в эту историю[334]. И глупо осуждать его за это.

Оглядываясь назад, понимаешь, насколько грамотно была проведена рекламная кампания, предварившая появление на рынке видеокассеты. Совершенно очевидно, что информация о фильме должна была исходить только из уст какого-либо известного уфолога, иначе все можно было бы свести к фарсу. А далее, чем больше известных уфологов подключится к разговорам о фильме, тем лучше.

Подключились все. Но даже оспаривавшие подлинность фильма, ссылаясь на телефонный шнур и инструменты, способствовали, сами не желая того, его рекламе.

Основные направления поиска ответов

Если идет речь о спорном, как кажется, кинодокументе, зафиксировавшем вскрытие неизвестного трупа, то вопрос должен решаться не заявлениями ex cathedra или соображениями типа «верю — не верю», а изучением вызвавшего дискуссию материала по следующим направлениям:

— исследование кинопленки для определения ее типа, даты изготовления и срока, в течение которого она могла быть использована без ущерба для качества съемки; — визуальная экспертиза патологоанатомами процедуры вскрытия (оценка действий проводящего вскрытие, идентификация органов); консультация со специалистами, создающими для кино «эффекты живого»; правовая оценка самой возможности широкого показа в мире кадров со вскрытием тела человека (если допустить, что это земной человек), родившегося с массой анатомических аномалий, без согласия на то близких родственников; последствия подобного вторжения в личную жизнь граждан.

На сегодня по всем этим пунктам имеются ответы, и не знает их только тот, кто не хочет ничего знать.

Глава 10. Кинопленка

Начинать надо было с кинопленки: если она оказалась бы несоответствующей предполагаемому времени съемки, то и разговор обо всем переходит в другое русло.

Само собой разумеется, что кухонных «экспертов» по пленке в мире оказалось не меньше, чем «специалистов» по патологоанатомии, не имеющих о ней никакого понятия. Но Рэю Сантилли нужен был настоящий специалист.

Еще в начале 1995 года Р.Сантилли направил образцы пленки, отрезанные от неэкспонированных кусков, для первичного определения года выпуска материала. Три фабрики фирмы Кодак — в Голливуде, Лондоне и Копенгагене — сообщили, что кодировка пленки повторяется каждые двадцать лет, и имеющаяся на образцах соответствует 1927, 1947 и 1967 годам [335].

Когда известный эксперт по кино — и фотоматериалам Боб Шелл предложил Рэю Сантилли свои услуги по более точной датировке фильма, Сантилли, наведя о нем справки, передал Шеллу материал, вырезанный с начала пленки. На кадрах одного кусочка видно пустое помещение со столом, на котором проводилось вскрытие[336]. Эти кадры отсутствуют в показанном публично отрывке. На втором кусочке, имеющемся у Боба Шелла, видны дверь в помещение, где проводилось вскрытие, и часть стола. Похоже, что перед началом съемки оператор нажал на рычаг для проверки работы камеры.

Первые результаты были готовы к 19 августа 1995 года и были распространены по системе Компьюсерв. В предварительном заключении Б.Шелл писал: «Мною проведено физическое исследование кусочка из фильма, — кусочка, запечатлевшего помещение до того, как тело было положено на стол. Этот кусок пленки полностью соответствует последующим кадрам».

«Основываясь на собственных исследованиях физических характеристик пленки, я готов подтвердить с уверенностью на 95%, что фильм соответствует рассказу оператора. Я оставляю пока за собой 5%, так как все еще ожидаю заключения фирмы Кодак по химическому анализу. Я не легко ставлю свою подпись под такого рода заявлениями, и теперь я готов сделать это после очень тщательного рассмотрения вопроса и детального изучения материала»[337].

Окончательное заключение Боб Шелл сделал 6 сентября 1995 года:

— Кодировка пленки — квадрат и треугольник, следующие сразу за словом «KODAK» — указывает, что пленка могла быть изготовлена в 1927, 1947 и в 1967 годах. В начале семидесятых годов Кодак ввел кодировку из трех символов, таким образом исключается 1987 год.

— В 1927 году основа пленки изготавливалась из нитрата, легко воспламеняемого материала, который затем был заменен на ацетат. Все пленки с эмульсионным слоем, нанесенным на ацетатную основу, получили название «безопасных», поскольку исключали самовозгорание. В 1947 году основа изготавливалась из ацетопропионата. Около 1967 года ацетопропионат был заменен триацетатом. Исследуемый фильм изготовлен на основе ацетопропионата.

— «Розуэллский фильм» снят на «Безопасной высокочувствительной панхроматической пленке Сине Кодак Супер ХХ»[338], изготавливавшейся с начала сороковых годов (даже Кодак не знает точной даты) до 1956-1957 годов, когда все типы пленки были заменены новыми, производившимися по новой технологии.

— Пленка «Сине Кодак Супер XX» является высокочувствительной и предназначена для съемки внутри помещения или на открытом месте при тусклом свете. По причине высокой чувствительности срок годности пленки очень краток и после экспонирования подлежит быстрой обработке. Исходя из короткого срока годности пленки и из высокого качества изображения на «Розуэллском фильме», можно заключить, что экспонирование и обработка были проведены в пределах срока годности. Во всяком случае, в пределах двух лет.

— Съемка на неэкспонированной пленке типа «Супер XX» выпуска 1947 года в наше время не может дать никакого пригодного для просмотра изображения.

— Физические характеристики «Розуэллского фильма» соответствуют характеристикам пленки, изготовленной, экспонированной и обработанной в 1947 году».