Бокс-офис - Владимир Прягин

авантюристов играют в фильме от «Индастриэл Эйдж»! Мои любимые актёры вообще-то! Ты их не знаешь?

— Только как зритель. Лично не общался.

— Эх ты… А я-то надеялась… А вон режиссёр, по-моему, из «Харпер Бразерс». Вроде похож, но я не уверена…

Озираясь восторженно, Арина добавила:

— Держи меня крепко, а то сейчас завизжу и начну бросаться на всех подряд, требуя автограф… Ой, и Клуманцева уже здесь… Вот она шикарная, да? Не верится даже, что я тут запросто среди них…

— Пойдём, познакомлю с Настей.

Заметив нас, Анастасия улыбнулась:

— Так-так, Дмитрий. Уже предчувствую интересные новости.

— Познакомьтесь, это Арина, я вам о ней рассказывал. Фрейлина императорского двора и сумасшедшая киноманка. Буйная, но я её зафиксировал.

Арина хихикнула, ткнув меня кулачком.

— Вы очаровательны, — сказала ей Настя. — Уверена, ваши фото скоро будут во всех глянцевых журналах.

Пока Арина краснела, я пояснил для Анастасии:

— Она тоже ваша поклонница. Но больше всего в восторге от тех двух парней с «Индастриэл». Вы их случайно не знаете?

— Гринфилда — нет, не знаю. А с Олдхэмом как-то пересекалась на одном международном проекте. На заре туманной юности, так сказать. Не исключено, что он меня тоже помнит.

— Даже если вдруг и забыл, — усмехнулся я, — ваш скромненький плакат у крыльца дал ему сегодня подсказку.

— Здравое рассуждение. Но можно не гадать, а проверить. Попробуем, Арина?

Та посмотрела на меня умоляюще:

— Можно, Дмитрий?

Я едва не заржал, но кое-как удержался. Напутствовал:

— Развлекайся. Слушайся Настю.

Они ушли, а осанистый купец-филантроп, сопровождавший Анастасию, пожал мне руку и поинтересовался:

— Вы ведь из Петербурга, господин Свиридов? Рад чрезвычайно, что этот фильм вы привезли к нам. Маршрут, правда, получился несколько экзотический, через океан.

— Ну, десять тысяч вёрст туда-обратно — не крюк для такого дела.

На стенах в фойе была развешены постеры представленных фильмов. Их было восемь штук, по одному на каждый день фестиваля. Меня лично впечатлил носорог, который таращился с постера «Харпер Бразерс».

Наконец все собрались в кинозале.

Филантроп-купец вдохновенно задвинул речь на тему того, что зрелищное и жанровое кино — не всегда фигня, а москвичи умеют ценить всё яркое и принимать гостей.

Я тем временем спросил шёпотом у Арины:

— Ну, как там с теми парнями? Пообщались нормально?

— Замечательные ребята! Очень неглупые, между прочим. И я им тоже понравилась, комплименты мне делали.

— Смотри у меня. Комплименты ей, ишь ты…

— А я вот видела фотографии с вашей первой премьеры, где ты идёшь с мулаточкой. И заметь, я даже скандальчик не закатила. Пока.

— Гм, ладно. Один-один.

Участникам и гостям представили конкурсное жюри, которое возглавлял оскароносный пенсионер из Штатов, снявший пару десятков фильмов. Из Нью-Пасифик был маститый продюсер, работавший на «большую пятёрку», и актриса мюзиклов, из Европы — драматический актёр-итальянец, а из Империи — постановщик трёх популярных кинокомедий, москвич.

После сеанса пообещали пресс-конференцию. А пока начал гаснуть свет, и мы приготовились смотреть фильм.

— Ух, наконец-таки, — шепнула Арина. — Уже не терпится…

На экране появились первые титры.

«Сильвер Форест» представляет.

Производство студии «Дейт Лайн Филмз».

Я вздохнул. Лишь три человека в зале — Сон-Хи, Анастасия и я — доподлинно знали, что больше фильмов с такими титрами не предвидится…

А в кадре уже был лайнер, прорывающий пространственный шов.

Название фильма появилось чуть позже, когда шпионка Ребекка, сойдя на берег, уехала на такси. Голубоватые буквы проступили, мерцая, на чёрном фоне, с электрическим треском.

«Шпионский день».

Да, я решил не выпендриваться, озаглавливая сценарий.

Все остальные титры мы оставили на финал.

Фильм шёл на английском — сделать русский дубляж просто не успели бы, да это и не планировалось для международного фестиваля. Были только субтитры. Я почитал их — смысл диалогов они передавали вполне корректно. Хотя было странновато читать по-русски тот текст, который я сочинял по-английски.

Гитарный запил у Сьюзи в наушниках взбодрил московскую публику. Но минуту спустя, когда плеть Ребекки сшибла ледяную иглу, все буквально замерли. Даже сам я следил за действием в кадре, не отрываясь. На широком экране и с элементами замедленной съёмки всё выглядело и впрямь завораживающе.

Первая погоня…

Сцена на конспиративной квартире…

Засада у въезда в микрорайон…

Вторая погоня просто сносила зрителям крышу.

Глайдеры неслись под бой барабанов и лаконичный гитарный драйв. Камера летела над трассой, подныривала под днища, и скорость ощущалась физически.

Моей заслуги тут практически не было — Йенс и Родриго обеспечили всё это через лихой монтаж, операторские трюки и звук. Мы договорились, что Йенс будет указан как режиссёр наравне со мной.

Концовка погони на перекрёстке…

Диалоги на железнодорожной станции и вторая песня в наушниках…

Ангар с вертолётом…

Разговоры в посёлке…

Полёт над морем, обломки лодки — звенящая тишина в кинозале…

Вновь сцена в доме на берегу…

Акустическая гитара зазвучала, как только Сьюзи, вернувшись в домик, села рядом с Ребеккой и нацепила наушники. Электрогитары вступили с последним кадром, а затем мелодия шла уже под финальные титры, звала в осеннюю даль.

Анастасия Клуманцева.

Розанна Бьянчи.

Композитор — Родриго Санчес.

Автор и исполнитель песен — Полли О'Брайен, группа «Социум-Дрифт».

Визуальные эффекты — от студии «Дейт Лайн Филмз».

Оператор-постановщик — Йенс Ларсен.

Автор сценария — Дмитрий Свиридов.

Продюсер — Квон Сон-Хи.

Режиссёры-постановщики — Дмитрий Свиридов, Йенс Ларсен.

«Шпионский день».

После того, продублировалось название фильма, титры поползли снизу вверх — имена остальных актёров, затем статисты. В самом конце ещё раз — студия-производитель и дистрибьютер.

Всё это время звучала песня, зрители вслушивались в каждый аккорд.

А когда вновь зажёгся свет, гром аплодисментов заполнил зал.

Аплодировали, по-моему, все — и организаторы, и киношники-конкуренты, и даже журналисты. Ну, те, кого я видел, по крайней мере.

Арина, вздохнув, сказала:

— Такая трогательная песня в финале… И Анастасия с девочкой-итальянкой так проникновенно играют…

Вскоре началось общение с прессой.

Для меня оно оказалось не слишком обременительным — почти все вопросы адресовались Анастасии. Причём касались они не столько фильма как такового, сколько её личных обстоятельств.

Я, сидя за столом перед микрофоном, лениво окидывал взглядом публику и следил за вознёй фоторепортёров. Несколько удивился даже, когда через какое-то время обратились-таки с вопросом ко мне:

— Господин Свиридов, почему этот фильм вы сделали не в Москве или в Петербурге, а на краю света?

— Здешние киностудии не любят фантастику, — сказал я.

— А почему вы, — вклинился другой репортёр, — снимаете в каждой ленте одних и тех же актрис?

— Комфортно с ними работать.

— То есть в следующем фильме они появятся снова?

— Нет.

— А о чём будет этот