Обреченные - Владимир Александрович Еркович

или пил перед выступлением, то в студии прописывал все с одного дубля, чисто и ровно. У него очень хорошая техника, и ему всегда хорошо удавались натуральные тремоло. Сказывалась балалаечная школа. Я считаю, что правая рука у него одна из лучших среди российских гитаристов.

Александр (Кондрат) Кондратьев

Пик напряжения случился, когда Дэн приехал на студию с Колей Дорошиным. Он устроил истерику, заявив, что тут заговор, ему не дают присутствовать на записи вокала, и вообще мы все ополчились против него. Мы как-то пытались объяснить, что никакого заговора нет, но он не хотел слушать.

Денис (Дэн) Хромых

Я действительно сильно переживал за качество материала. Хотел, чтобы наше музло стало моднее, актуальнее. Все же был некий дух соперничества, и мы заметно уступали питерцам по сборам и популярности. Я считал, что «Трактор» не хуже, а в чем-то и лучше, чем они. У нас была Лу, которая пела так, как никто не пел на альтернативной сцене. А нервяки, наверное, связаны с тем, что я тогда наркоманил плотно, и мне надо было все делать быстро, без раскачки. Потому, возможно, и музыка ускорилась.

Александр (Кондрат) Кондратьев

Напряги начались еще на базе, когда мы делали новые вещи. Денис с Проффом приходили и жестко говорили, что эта песня будет звучать только так и никак иначе. Мы с Витом хотели делать более медленные вещи, качовые, а они все ускоряли. Из песен, которые придумал я, без изменения осталась только «Не сестра». «Попробуй на вкус мою боль» тоже придумал я, но Дэн изменил ее до неузнаваемости, там моего почти не осталось. У меня она назвалась Tool, была тягучая, качовая, а в итоге получилась быстрая, чуть ли не панк. И мне это катастрофически не нравилось.

Виталий (Вит) Демиденко

С некоторыми песнями устраивали эксперименты. Например, трек «В каждом из нас» идет весь такой грустный, размеренный, а в конце мы присобачили быстрый, веселый кусок эмо-панк-рока: «День за днем меняют наши лица…».

Студийные склоки сочетались с психологической обработкой, которую проводил Денис на гастролях. В поезде он периодически кого-то приглашал в тамбур и грузил на предмет исполнительской несостоятельности. Чаще всех под раздачу попадал басист. Вит тогда курил и просто физически чаще оказывался с Дэном в одном тамбуре. А там уже любой разговор съезжал на тему того, что он ни хрена не умеет и ему надо много работать над собой.

Александр (Кондрат) Кондратьев

В студии мы поделили треки на те, что придумал я, и те, которые сочинил Денис. Свои песни я прописывал за обе гитары, а Денис писал свои навороченные партии. Я считаю, что это было верное решение. Это помогло нам избежать дополнительных конфликтов и не потерять в качестве.

Пока басист был занят собственной музыкальной немощностью, Лу взяла на себя сочинение текстов. Если на «Черте» она написала всего два текста, то на «Шагах» уже половина всех песен получила слова, написанные вокалисткой TRACKTOR BOWLING. И Вит не возражал. Более того, он даже был рад, что с него сняли часть обязанностей.

Лусинэ (Лу) Геворкян

На тексты в этом альбоме очень влияла музыкальная составляющая. У нас шли эксперименты над музыкой, и песни получались очень разные, истеричные. Были такие треки, к которым вообще не хотелось писать слова. Они никаких эмоций не вызывали. Но есть и удачные, например, «Твоя». Мне эта песня очень нравится. Многие думают, что это о любви, но на самом деле песня об артистической деятельности. О том, что артист в любом состоянии, как бы плохо ему ни было, выходит на сцену и поет для слушателя. Песня «Солгу» – это внутригрупповой стеб, и Денис правильно догадался, о чем она. Он все время пытался вывести нас с Витом на чистую воду, и вот я ему песню сочинила как ответ. А песня «Шаги по стеклу» была написана под впечатлением творчества Иэна Бэнкса. Вообще, мне кажется, что лирически этот альбом несколько слабоват. Лучше бы мы сократили его песен на шесть, но он получился бы более драматичным, цельным и актуальным.

Виталий (Вит) Демиденко

Во время записи я не сильно вдумывался в тексты, которые писала Лу, но потом уже, переслушивая, понял, что некоторые треки были убиты слабыми текстами.

Сведение альбома решили доверить финскому звукорежиссеру Микко Херранену. Amatory уже сводились в Финляндии, и «Тракторам» тоже было важно в пресс-релизе отразить столь козырный факт. В принципе, для сведения материала совсем не обязательно было ехать в Финляндию, достаточно было переслать материалы. Но, тем не менее, Коля, Дэн и Лу отправились в Хельсинки, чтобы лично познакомиться со звукорежиссером, пожать ему руку и засвидетельствовать свое почтение. Бюджет поездки старались свести к минимуму. Жили в холодном хостеле, а питались в студенческой пиццерии, которая привлекла москвичей своими либеральными расценками. Платишь семь евро и жрешь сколько влезет. Поэтому они ели один раз в день, но впрок.

Вечером, приехав в город, они сразу пошли гулять. Зашли в магазин, купили алкогольных подарков для друзей, и в этот же день выпили все эти подарки в хостеле, решив, что утро вечера мудренее. А утром, с трудом оторвав тяжелые головы от холодных, влажных подушек, музыканты отправились в пригород Хельсинки, на улицу Локкаланти. Там жил Микко Херранен, ради которого, собственно, они и оказались по эту сторону российско-финской границы. Дверь открыла жена звукорежиссера, милая, полноватая финка с румяным лицом, а через минуту к ним вышел и сам Микко. Оказалось, что он почти ничего не видит. Микко был молодым парнем, всего 28 лет, но уже носил очки с толстенными линзами, в которых его глаза казались величиной с бусинки. Он едва не промахивался мимо рук, когда здоровался. Только Коля знал о его проблемах со зрением, но и он не представлял, насколько они серьезные.

Денис (Дэн) Хромых

Я тогда реально испугался. Я понимал, что происходит какая-то лажа. Хотя, группу TRACKTOR BOWLING всю жизнь преследовали подобные нелепости. Договорились об интервью – журнал закрылся, запланировали концерт – клуб сгорел. В этом смысле, слепой звукорежиссер – это было нормально.

Чтобы видеть звуковую дорожку с параметрами, Микко увеличивал ее на весь экран. То есть обычно звукорежиссер видит на экране пять-семь дорожек, а он всего одну, но ооочень большую. Соответственно, скорость его работы тоже значительно снижалась.

Микко сперва открыл проект в другой частоте дискретизации, и музыка TRACKTOR BOWLING зазвучала в два раза медленнее. Лу сразу его поправила, и тогда он открыл файлы уже как надо. Это, наверное, было самое важное, ради