Милан. Том 5 (СИ) - Arladaar

Вращение получилось очень хорошее и качественное, без потери центровки, без потери скорости, с нужным числом оборотов. Наверняка четвёртый уровень!

После вращения Люда стремительно разогналась по направлению к правому короткому борту, моухоком встала на ход назад на левой ноге, вытянула правую ногу назад, ударила по льду и прыгнула каскад тройной лутц — ойлер — тройной сальхов. Чисто! Выехала после каскада в красивый арабеск. Трибуны наградили фигуристку активными аплодисментами. Тут же Люда развернулась у правого короткого борта задними перебежками и начала разгон к левому короткому борту. Разгон на тройной аксель! Скажи кто-нибудь Людмиле Хмельницкой ещё год назад, что она будет прыгать тройной аксель и вообще все тройные прыжки, она бы рассмеялась в лицо! А сейчас…

Разгонялась Люда очень осторожно и аккуратно, полностью контролируя весь процесс до миллиметра скорости и до миллисекунды времени. Хореография тоже, как и в случае со Смелой, оказалась отпущена на самотёк.

Сделав несколько аккуратных троек, аккуратно сменила ход движения с «назад» на «вперёд», переступила на левую ногу, притормозила, присела на левом колене, мощно махнула правой ногой сначала назад, потом вперёд, и у левого короткого борта, рядом с Броном и Аделией Георгиевной, прыгнула чистейший тройной аксель. Прыжок получился очень зрелищный, техничный, исполненный словно в замедлении, когда виден каждый этап прыжка: разбег, отталкивание, группировка, стремительная крутка, и уверенное приземление прямо на ровное лезвие и точно на ход назад. Никаких сваливаний в сторону, никаких гуляний ботинка туда-сюда, никаких даже малейших подозрений на недокрут! Людмила просто не дала судьям ни малейшего шанса придраться к себе. Техническая оценка в левом верхнем углу экрана моментом выросла сразу на 10.10 балла. Трибуны зааплодировали. Анна Александровна крикнула: «Браво!», и ее голос было очень хорошо слышно в общем шуме.

Выехав из акселя на правой ноге, Люда сделала три быстрых пируэта и начала исполнять дорожку шагов, по дуге к левому короткому борту, а от него к правому, через весь каток.

Дорожку проехала с большим старанием, но сама понимала, что на довольно среднем уровне, как и Смелая, потому что она была сделана в «бронстайле» и буквально напичкана сложными поворотами, разворотами, сменами направлений движения, опорных ног и рёбер.

После дорожки шагов сделала несколько пируэтов с руками наверх, а потом от правого короткого борта исполнила хореографическую дорожку из гидроблейда и кантилевера, которая шла наискосок через весь каток, по траектории буквы S. Проехала очень красиво, и трибуны опять громко зааплодировали.

Проехав хореографическую дорожку, Люда раскрутилась несколькими пируэтами и исполнила прыжок в либелу через бедуинский. Сделала четыре оборота в либеле, потом 4 оборота в кольце, после которого поменяла позицию: подняла правую ногу за правое лезвие вверх и сделала восемь оборотов в бильмане. Очень красиво и технично! Ни потери скорости, ни потери центровки. Зрители опять зааплодировали.

Закончила вращение пируэтами, потом сделала несколько шагов в сторону судейского ряда и остановилась в статичной позиции номер два. Началась вторая часть музыки: композиция Бель Суоно под названием «Одиночество».

Стартовая позиция номер два: Люда стоит на левой ноге, правую отставив чуть в сторону и назад, руки при этом прижаты к груди, а ладони сжимают друг друга. Её глаза опять смотрят на верхний ряд трибуны и словно взывают к тем, кто смотрит на неё. Выражение лица очень выразительное и словно молящее о чём-то. Неужели девушка-танцовщица страдает от одиночества? Вполне возможно! Ведь большой город — это не только много людей, но и много именно одиноких людей. Они проживают в бетонных коробках, ходят на работу, ездят в транспорте, но при этом общаются только по большой необходимости. Они словно заперты в скорлупе большого техномира. Они не могут раскрыться даже на миг, чтобы не быть осмеянными. Они не могут показать свою настоящую душу, настоящего себя, со всеми своими достоинствами и недостатками. Как, например… Она сама, Люда… Которая заперта в этом пока ещё чужом мире и не может показать свою суть даже маме…

Операторы снова показывают его крупным кадром. Лицо печальное. Из правого глаза стекла слезинка. Выгнув всё тело вперёд, она, опираясь на кончик зубца левого конька, протянула руки вверх и как будто поймала воображаемые шары, развернулась пируэтом, слегка присела и осторожно опустила их на лёд.

Музыка играла медленная, томная и очень притягательная. Она словно показывала что сейчас наступил вечер, время отдыха, и, соответственно, танцы, которые фигуристка сейчас будет показывать, тоже вечерние и плавные.

Люда сделала несколько шагов назад от судей, потом исполнила крутые дуги пируэтами и начала разгоняться к правому короткому борту, где в углу арены притормозила, сменила направление движения «назад» на «вперёд», присела на левом колене, махнула правой ногой и в углу арены прыгнула каскад двойной аксель — двойной тулуп. Чисто! Трибуны взорвались аплодисментами. С этого места аплодисменты уже не смолкали: Сотка начала штамповать чистейшие прыжки как повар горячие пирожки. Разбег-прыжок, разбег-прыжок.

Выехала в ласточку, тут же сделала несколько пируэтов, встала на ход «назад», проехала по длинной дуге «назад-наружу» в направлении правого короткого борта и в центре арены прыгнула тройной лутц. Чисто!

На выезде исполнила собачку и, разогнавшись к центру арены, тройкой переменила ход «вперёд» на «назад», встала на левую ногу, вытянула правую ногу назад, ударила зубцом о лёд и прыгнула тройной флип. Чисто!

Сделав после флипа выезд в красивую арабеску, Люда описала несколько крутых дуг в центре арены, разогналась к правому короткому борту, раскрутилась несколькими пируэтами и прыгнула последний прыжок программы — тройной риттбергер. Чисто! От радости Людмила даже прыгнула вверх, с двух ног, невольно сделав прыжок в шпагат, и победно воздев руки. Лицо её при этом сияло от радости.

Потом Люда покатила к центру арены, остановилась и сделала последнее вращение: заклон. Исполнила стандартные позиции: заклон и сложный заклон в кольце, по 4 оборота, бильман в 8 оборотов. После вращения Люда завершила программу, замерев в финальной позе, похожей на стартовую: ноги на ширине плеч, руки сложены на груди, голова опущена влево и вниз.

Когда музыка закончилась, Люда подняла голову, и зрители увидели, что по её лицу текут слёзы: так отдалась она музыке, образу и всему сразу. Впрочем, зрители уже стояли на ногах и аплодисментами приветствовали олимпийскую чемпионку, которая в очередной раз не сдалась, не дрогнула, вложила всю себя в этот прокат. На лёд полетели груды игрушек, словно специально приготовленных болельщиками для этого момента.

Люда вдруг ощутила, что совсем не хочет что-то делать. Ей не хотелось предпринимать какие-то, даже малейшие шаги, ведь они означали, что ей придётся вернуться в реальный мир из выдуманного, а ей этого не хотелось. Не хотелось выходить их места, где бушуют настоящие эмоции и живёт сказка, сюда, в эту тёмную повседневность, где опять придётся что-то говорить, куда-то идти и что-то доказывать!

Но идти надо, иначе судьи накидают штрафных баллов за задержку выхода со льда. Поэтому Люда медленно вышла из финальной позиции, покатила к центру арены и начала там с душой раскланиваться. По лицу текли сопли и слёзы. Но сейчас это уже были слёзы радости! Лавируя между игрушек, которые бросились собирать цветочные девочки, Люда медленно покатила к калитке. Неожиданно навалилась усталость: не было сил вообще ни на что, даже нагнуться и поднять одну из игрушек, которые лежали под ногами. Она чувствовала, что если нагнётся, то разогнуться обратно уже не сможет.

Камеры с близкого расстояния показали, как Люда подъехала к калитке, ступила на коврик, Брон обнял её и похлопал по спине.

— Молодец, Аря, молодец! Всё смогла!

Арина, держась одной рукой за бортик, надела с трудом чехлы на лезвия, накинула олимпийку и пошла к кисс-энд-краю, на ходу вытаскивая салфетку и вытирая слёзы и сопли. Сейчас не думала вообще ни о чём, навалилось какое-то опустошение. Опять все тревоги, все волнения прошедшего времени, тщательно зажатые внутри себя, выплеснулись в прокат, но внутри после этого осталась пустота. Как у пустой упаковки, из которой вытащили и съели все сладкие печенюшки. Но камера снимает, надо что-то говорить…