Сергей Эйзенштейн - Майк О'Махоуни

Издатели выражают благодарность автору и Музею кино (Москва) за иллюстративный материал и/или разрешение на его воспроизведение.

Примечания

1

 Эйзенштейн С.М. Мемуары: в 2 тт. / сост. и коммент. Н.И. Клеймана, подгот. текста В.П. Коршунова и Н.И. Клейман, ред. В.В. Забродин. М.: Редакция газеты «Труд», Музей кино, 1997. Т. 2. C. 48.

2

 Преждевременных родов (фр.).

3

 Там же.

4

 Bulgakowa, Oksana. Sergei Eisenstein: A Biography. Berlin and San Francisco, CA. 1998. P. x.

5

 Эйзенштейн С.М. Мемуары. Т. 1. С. 60. Второй отрывок отсутствует в русском издании.

6

 Bulgakowa. Sergei Eisenstein. P. x.

7

 Здесь: до того, как я появился на свет (фр.).

8

 Эйзенштейн С.М. Мемуары. Т. 2. C. 48.

9

 Там же.

10

 О русском сообществе в Париже в этот период см.: Гутнов Д.А. Молодежь в Париже, 1900–1910 гг.: опыт социально-бытового подхода к истории русской эмиграции // Социальная история: ежегодник. 2001/2002. М., 2004. C. 294–323.

11

 Позже Эйзенштейн писал, что его отец – «один из самых цветистых представителей архитектурного декаданса, стиля модерн. Папа – безудержный прозелит de l’art pompier. Pompeux in his behaviour». См.: Эйзенштейн С.М. Мемуары. Т. 1. С. 93.

12

 Kirby, David. The Baltic World 1772–1993: Europe’s Northern Periphery in an Age of Change. London and New York, 1995. P. 228.

13

 Эйзенштейн С.М. Мемуары. Т. 1. С. 333.

14

 Там же. С. 340.

15

 Rudnitsky, Konstantin. Russian and Soviet Theatre: Tradition and the Avant Garde. London, 1988. P. 9.

16

 Ibid. P. 9–10.

17

 Эйзенштейн С.М. Мемуары. Т. 2. С. 102.

18

 Youngblood, Denise. The Magic Mirror: Moviemaking in Russia, 1908–1918. Madison, Wisconsin, 1999. P. 8.

19

 Ibid. P. 10.

20

 Зильберштейн И.С. Николай II о кино // Советский экран. 1927. 9 апреля. № 15. С. 10. Это заявление можно назвать в некотором роде лицемерным с учетом того, что последний царь лично изъявил желание наградить режиссера Александра Ханжонкова орденом Святого Станислава 2-й степени за фильм «Оборона Севастополя». К 1915 году картину признали крайне ценной с точки зрения государственной пропаганды. См.: Youngblood. Magic Mirror. P. 28.

21

 Полный список постановок, которые посетил Эйзенштейн, приведен в: Bergan, Ronald. Sergei Eisenstein: A Life in Conflict. London, 1997. P. 50–51.

22

 Эйзенштейн С.М. Мемуары. Т. 1. С. 31.

23

 Bulgakowa. Sergei Eisenstein. P. 9.

24

 Эйзенштейн С.М. Мемуары. Т. 1. С. 53.

25

 Bulgakowa. Sergei Eisenstein. P. 15.

26

 Mally, Lynn. Culture of the Future: The Proletkult Movement in Revolutionary Russia. Berkeley, CA, 1990. P. xix.

27

 Ibid. P. xv – xxix.

28

 Bergan. Sergei Eisenstein. P. 58.

29

 Позже Елисееев участвовал в постановке «Александра Невского» в качестве художника по костюмам. См.: Bulgakowa. Sergei Eisenstein. P. 196.

30

 Rudnitsky. Russian and Soviet Theatre. P. 41.

31

 Ibid. P. 44.

32

 Ibid. P. 41.

33

 Déak, František. Blue Blouse (1923–1928) // Drama Review. xvii/1 (1973). P. 35–46.

34

 См.: Riordan, James. Sport in Soviet Society. Cambridge, 1977. P. 79.

35

 Рассказ Джека Лондона «Мексиканец» впервые был напечатан в журнале Saturday Evening Post 19 августа 1911 года.

36

 Tolstoy, Vladimir; Bibikova, Irina; Cooke, Catherine. Street Art of the Revolution: Festivals and Celebrations in Russia, 1918–1933. London, 1990. P. 66.

37

 Цитата приведена в: Эйзенштейн С.М. Избранные произведения: в 3 тт. Т. 5. М.: Искусство, 1967. C. 60.

38

 Козинцев Г.М. АБ! Парад эксцентрика / Собрание сочинений: в 5 тт. Т. 3. Сост. В. Г. Козинцева, Я. Л. Бутовский. Л.: Искусство, 1983. С. 74.

39

 Эйзенштейн С.М. Мемуары. Т. 1. С. 352.

40

 Rudnitsky. Russian and Soviet Theatre. P. 116–117.

41

 Gerould, Daniel. Eisenstein’s “Wiseman” // Drama Review. xviii/1 (1974). P. 96.

42

 Замыслив киновставку для спектакля «Мудрец», Эйзенштейн обратился за инструкциями в студию Госкино. Обучать Эйзенштейна поручили Вертову, но у того оказалось для этого слишком мало времени или желания. Позже Эйзенштейн вспоминал: «Дзига Вертов после двух-трех первых кусков бросил нас на произвол судьбы». Цитата приведена в: Эйзенштейн C.М. Моя первая фильма // Избранные произведения: в 6 тт. Т. 1. М.: Искусство, 1964. C. 108.

43

 Gordon, Mel. Eisenstein’s Later Work at the Proletkult // Drama Review. xxii/3 (1978). P. 107–112.

44

 Oliver, Donna. Theatre Without the Theatre: Proletkult at the Gas Factory // Canadian Slavonic Papers. xxxvi/3–4 (1994). P. 303–316.

45

 В ранний советский период детям часто давали имена, образованные от нарицательных и собственных наименований из области политики и промышленности, например, Искра или Нинель («Ленин» наоборот). См.: Fitzpatrick, Sheila. Everyday Stalinism, Ordinary Life in Extraordinary Times: Soviet Russia in the 1930’s. Oxford, 1999. P. 83–84.

46

 Tumarkin, Nina. Lenin Lives!: The Lenin Cult in Soviet Russia. Cambridge, MA, 1983. P. 140.

47

 Rudnitsky. Russian and Soviet Theatre. P. 103.

48

 Oliver. Theatre Without the Theatre. P. 314.

49

 Эйзенштейн С.М. Мемуары. Т. 1. С. 31.

50

 Эйзенштейн С.М. Монтаж аттракционов // Избранные произведения: в 6 тт. Т. 2. М.: Искусство, 1964. С. 270.

51

 Там же.

52

 Там же.

53

 Там же.

54

 Там же.

55

 Ленин и кино / Ред. Г.М. Болтянский. М.—Л., 1925. C. 19. Цитата (в несколько другом виде) также была приведена в статье, напечатанной годом ранее («Почти тезисы» в журнале «Пролеткино» № 1/2 (Май – июнь) 1923, с. 2).

56

 Луначарский А.В. Кино на Западе и у нас. М., 1928. С. 63.