Полная история регги: от истоков до наших дней - Дэвид Кац

Ларри стал налаживать связи с Принцем Бастером. В частности, он записал у него популярную Find A New Baby. Но и тут возникли финансовые разногласия, и Маршалл сделал несколько мелодий для Клэнси Экклза, включая переработку Please Stay.

«В те дни я снимал квартиру на Барбикане. Ничего хорошего, но других вариантов не было. Иногда мне приходилось идти от центра Кингстона до Барбикана пешком… и вот Клэнси как-то и подобрал меня на углу…»

Затем Маршалл вернулся на Studio One, где его работа со звуком внесла ощутимую лепту создание жанра регги.

Маршалл и Лесли смогли оседлать волну популярности Nanny Goat, а эту песню считают переходной между рокстеди и регги, и в 1968–1969 годах выпустили новые выдающиеся синглы. Глубоко эмоциональные Mean Girl, Your Love и Throw Me Corn были не менее заразительные, чем Nanny Goat. Маршалл также приложил руку к созданию Hello Carol, первого хита трио The Gladiators — одного из лучших у Коксона в эпоху раннего регги[33].

Стоя в коридоре студии Tuff Gong, серьезный и вдумчивый Элберт Гриффитс хмурится, когда рассказывает историю The Gladiators.

«Я родился в Сент-Элизабет в сорок шестом, вырос в Тренчтауне. Моя мать умерла, так что за мной следил отец, который настоял на том, чтобы я получил профессию каменщика. Петь я всегда любил, и мой босс по имени Либерт Робинсон заказал для меня сессию звукозаписи. Я сделал You Are the Girl, а на другой стороне была песня Train To Skaville от The Ethiopians. Когда мы уже начали с The Gladiators, я спел Train Is Coming Back для Либерта Робинсона. Первыми «гладиаторами» были я, Дэвид Уэббер и Эррол Грандисон, мы все жили в Тренчтауне. Дэвид пел со своими сестрами в группе The Webber Sisters, он был такой парень, который то придет, то уйдет, и мы звали его «Безумный». На Treasure Isle мы сделали Sweet Soul Music — Хоптон Льюис дал нам бэк-вокал. Затем мы пошли на Studio One и сделали Free Reggae и Soul Music [она же Mr Sweet], но Коксон в итоге не выпустил эти песни».

Прорыв группы произошел в декабре 1968 года. «Я и Ники Томас пошли на Studio One, чтобы спеть песню под названием Hello My Love, но Коксон нас выгнал вместе с песней, – может, не с той ноги встал. Однако нас послушал Ларри Маршалл и сказал: “Ребята, почему бы вам не назвать свою любовь по имени?» Джекоб Миллер почесал затылок: “Ну, можно Соня, или Сандра, или…” А Ларри Маршалл говорит: “Так может, Кэрол?” Я говорю: “И правда, люди подумают, что это рождественская песня, если она будет называться «Привет, Кэрол», она станет номер один!” – даже не знаю, почему я так сказал».

«Hello Carol выстрелила», – говорит клавишник Робби Лин, сессионный музыкант Studio One.

В основном самоучка, Лин получил несколько уроков от своей матери, популярной пианистки Бобби Лин («Она делала легкий джаз и коктейль-мьюзик в отелях в шестидесятые-семидесятые годы», – поясняет мне Робби). Он пришел на Studio One по приглашению барабанщика Филберто Каллендера, наполовину панамца, своего друга, с кем позднее создаст группу The In Crowd. «Фил был барабанщиком в The Virtues и одновременно играл у Додда. В то время музыкальным руководителем Studio One был Джеки Митту, но он эмигрировал, и студия захирела. Как раз в это время на рынок должны были выйти сигареты Embassy, и производители хотели, чтобы их рекламировал живой бэнд с Ямайки, по этому они отправились к Коксону за помощью. Фил подсуетился и порекомендовал меня. В студии я много играл Алтона Эллиса, такие его вещи как Can I Change My Mind [первый исполнитель Тайрон Дэвис, и это R&B], много песен Кена Бута и некоторые – Кена Паркера. Ричард Эйс был ведущим клавишником: он играл в основном на органе, а я – на пианино, но если он опаздывал или не приходил, то я переключался на орган. Сначала у нас с Эйсом были общие идеи, но потом он сыграл Full Up по-своему. В то время орган был важнее – это был доминирующий регги-звук для шаффла. Плюс Эрик Фратер давал тяжелый перебор на гитаре, так что иногда не слышно было пианино».

* * *

В период зарождения регги, имея у себя на студии таких супер-мастеров и такого увлеченного звукоинженера, Коксон обладал преимуществом. Но были и другие, например, заметной была Randy, четырехдорожечная студия, расположенная на втором этаже магазина пластинок по адресу Норт-Парад, 17. Она работала с конца 1968 года, то есть с тех пор, когда появился регги. В начале 1970-х Randy специализировалась только на регги; ее чистый звук идеально подходил для органных брейков, которые стали фирменным знаком регги-музыки, а расположение в центре города сделало студию популярной у продюсеров, базировавшихся неподалеку.

Старший сын Винсента Чина, Клайв, описывает постепенный процесс создания студии, начиная с того момента, когда его отец еще работал на семью Исса.

«Обязанности моего отца заключались в том, чтобы ходить и вынимать деньги из музыкальных автоматов по всему острову каждый вечер и вставлять туда новые пластинки. Старые пластинки он мог бы выбросить, но он складывал их у себя в гараже. С этого и начался музыкальный магазин Randy на Ист-стрит. Он получил название благодаря радиопрограмме, вел которую некий Рэнди из Теннесси. Первый магазин был крошечный, помещение под него отец получил от друга, но потом он захотел расшириться и переехал в начале шестидесятых на Норт-Парад, 17. Там было кафе-мороженое, управляемое китайским иммигрантом, и мой отец арендовал небольшой участок, примерно восемь на десять футов. Через несколько лет ему предложили выкупить все здание. Отец не отказался, но и мороженым продолжал торговать. Так было вплоть до 1966 или 1967 года. В это время он делал записи со Skatalites, Кентриком Патриком (Lord Creator), Джоном Холтом, Алтоном Эллисом, Кеном Бутом. Десмонд Деккер и Джимми Клифф тоже не проходили мимо».

Крупнейшие первые хиты на Randy сделал Lord Creator, в том числе такой сентиментал для несовершеннолетних, как Don’t Stay Out Late («Не задерживайся допоздна») и Evening News, но в феврале 1967 года у Кентрика возникли проблемы с законом, и одновременно проблемы возникли у Винсента.

«Студия началась в эпоху рокстеди, и это одна из причин, почему на Randy больше никогда не выходили мелодии рокстеди, – объясняет Клайв, потягивая чай в квартире друга в районе Нижний Ист-Сайд в Нью-Йорке. – Кентрика арестовали за ганджу, и он провел в тюрьме около года. После его освобождения в шестьдесят восьмом студия практически умерла».

На самом деле это не совсем так. Технический директор