Калгари 88. Том 7 - Arladaar

один элемент пойдёт в минус, а второй вообще не сделан, она не тратит нервы, не психует, не теряет надежду. Она берёт себя в руки, нормализует дыхание и снова вступает в бой.

— Она и есть по натуре боец! — заявил Левковцев. — Ни разу не видел, чтоб она психовала или бросала прокат в такой ситуации. Всё доделывает до конца, чего бы это ни стоило. Иногда со льда чуть не на руках утаскивал, так упахивалась.

— Всё-таки будете исполнять тройной тулуп в каскадах? — поинтересовался Ксенофонтов, наблюдая за Людой.

— Безусловно! — кивнул головой Левкоцев. — Я знаю, что она додолбит его до конца. С сальховым было точно так же. Не тренировали, а на чемпионате прыгнула, без обучения, и он у неё пошёл. Уверен, с тулупом будет так же.

…Музыка стала более тревожной, хотя и звучала негромко. Улучив нужный момент, Арина пошла на лутц. Через три четвёртых катка, к правому короткому борту. Набрала ход на него обычными кросс-ролами, учитывая своё нынешнее состояние и как только можно упростив заход.

Проехав на длинной лутцевой дуге назад-наружу, исполнила разворот моухоком на левой ноге на ход назад, поставила левую ногу на внешнее ребро, присела на колене, сильно ударила по льду зубцом правого конька, вошла в группировку. Крутка, приземление. Чисто! На этом этапе программы Арина поняла, что полностью восстановилась после падения, дыхание нормализовалось, и дальше она стала только усиливаться до максимума, чтобы наверстать упущенное хоть чем-то, тем же самым артистизмом.

Приземление с лутца получилось идеальным и Арина, зафиксировав выезд, перевела его в твиззлы, по-танцевальному прижав свободную левую ногу к правой, а руки сомкнув над головой в овал. Сделав несколько твиззлов, Арина вышла из них на ход назад и стала задними перебежками разгоняться на двойной аксель.

Сделала аксель! С мощного разбега, с лёту, прямо в центре арены, у калитки! Выехала в оленя, потом скрутила пируэты. Следом, по плану, исполнила дорожку шагов на высший уровень сложности, с ина-бауэром в конце. В клонце программы исполнила два последних вращения.

Закончила программу в позе вечного сна Жар-птицы — правая нога чуть согнута в колене, левая отставлена назад и упирается зубцом в лёд. Обе руки согнуты в локтях и прикрывают лицо, словно крылья. Постояв секунду, выпрямилась и покатила к калитке — следовало отдохнуть. Лицо её не выражало ничего — не было ни радости, ни особого горя. Лишь некая деловито-холодная отстранённость проскальзывала в нём. Самое главное, не получила травму, остальное — наладится.

— Как чувствуешь себя? — обеспокоенно спросил Левковцев, когда Арина подкатила к бортику.

— Нормально! — махнула рукой Арина. — Не обращайте внимание. Надо немного отдохнуть. Пусть девчонки покатаются. Я потом ещё попробую попрыгать…

Постояв немного у холодного бортика и прижавшись к нему ноющим бедром, чтобы унять боль и хоть немного снять отёк, Арина прошла в тренерскую зону, села там на кресло и прижала к бедру бутылку с водой. Конечно, стоило бы приложить лёд, но где его взять… Впрочем, и бутылка подходила неплохо. За время тренировки вода в ней успела охладиться и немного смягчила боль, однако в том, что в месте падения останется громадный чёрный синяк, у Арины не было абсолютно никакого сомнения…

Соколовская с Малининой устроили скандал и чуть не полезли в драку за право откатать первыми свою короткую программу. Девчонкам очень хотелось немедленно показать, какие они молодцы на фоне пошатнувшейся чемпионки. Такой фактор тоже бывает в соревнованиях и может служить дополнительной мотивацией для спортсменов: перепрыгнуть, перекатать, насладиться триумфом и доказать, что ты лучше пошатнувшейся легенды.

Тренеры погасили назревающий конфликт и решили, что кататься будет Соколовская, под своё «Время вперёд», исходя из занятых мест на первенстве.

Марина покатилась к центру арены, сделала там круг и замерла в стартовой позе: упор на правую ногу, левая нога чуть вытянута назад и касается льда зубцом конька. Правая рука вытянута вперёд и чуть вверх, а левая назад и чуть опущена вниз. Даже сейчас, когда Соколовская была в спортивном костюме, её стартовая поза смотрелась красивой и напряжённой, словно взывающей к некоему действию.

Левковцев поставил фонограмму «Время вперед» и дал отмашку начинать прокат. Впрочем, отмашки по факту, и не требовалось. Сюита Свиридова, под которую каталась Марина, за счёт более мощной и ритмичной музыки звучала на тихой магнитоле более выигрышно, чем дореволюционная классика Арины. Едва только Левковцев поставил фонограмму, как быстрая энергичная музыка наполнила арену, отразившись от противоположных трибун. Марина начала прокат.

Соколовская вышла из стартовой позы, сделав стремительный пируэт на месте в виде либелы. Провернулась на правой ноге, очертила круг левой ногой, и после этого моухоком вышла из стартовой позы. Всё на одной ноге! Смотрелось потрясающе! Сделав всего две мощные подсечки, Марина разогналась ими по крутой дуге на стартовый каскад к левому короткому борту.

В левой части арены Соколовская раскрутилась быстрыми пируэтами и прыгнула стартовый каскад тройной сальхов — тройной тулуп. Оба прыжка в каскаде получились великолепные, как в учебнике: лёгкие, высокие и пролётные, с лёгким стремительным приземлением. Зафиксировав выезд, Марина сделала «выпад в оленя», потом несколько раз исполнила пируэты по направлению к центру арены, постепенно раскручиваясь всё сильнее, и сделала прыжок в либелу, сменив левую опорную ногу на правую. Потом, в ходе вращения, сменила позицию на кольцо, после кольца на бильман.

Арина в который раз смотрела прокат Соколовской и не прекращала удивляться — каждый раз он смотрелся немного по-другому: прибавлял в мелких нюансах и смотрелся более выигрышно, чем прежние версии. В прокате Марины не было какой-то особой легкой хореографии и балетности, в нём была сила и мощь, но они поданы были с такой стремительной грацией, что казались абсолютно естественными.

Несмотря на то что Соколовская каталась в спортивном стиле, все её движения смотрелись абсолютно точными и, самое главное, как будто невесомыми. Таким невесомым кажется стремительный ветер, перерастающий в ураган, или быстрое течение на реке, переваливающее гладкой зелёной струёй грубые камни на пороге, или лавина в горах, белой тканью покрывающая острые скалы. Соколовская олицетворяла собой нечто по виду лёгкое, но в то же время передающее громадную мощь. Именно сейчас Арина поняла, почему прокат Соколовской так нравится судьям, несмотря на довольно посредственную хореографию. Он был выверен до единицы, до миллиметра, до грамма. Лучше откатать эту программу было невозможно.

Марина с начала и до самого конца держала быстрый темп, и когда программа закончилась, даже не покачнулась, замерев в финальной позе. Арина первая захлопала одногруппнице — Марина выдала прокат, сравнимый с соревновательным,