Жизнь и фильмы Сэмюэла Л. Джексона, самого крутого человека в Голливуде - Гэвин Эдвардс
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Филип Бейкер Холл играет пожилого игрока Сидни, а Джон Си Райли – Джона, своенравного молодого человека, который отправляется в Вегас, чтобы выиграть 6000 долларов на похороны матери. Гвинет Пэлтроу играет роль Клементины, официантки, в которую влюбляется Джон. Сэмюэл Л. Джексон играет роль Джимми, захудалого приятеля Джона, который работает охранником в одном из казино Рино. Фильм построен вокруг долгих бесед Сидни с тремя другими главными героями: сначала с Джоном, к которому он относится как к приемному сыну; затем с Клементиной, к которой он также проявляет отцовский интерес; затем с Джимми, который знает секрет, почему Сидни подружился с Джоном.
Джимми противопоставляет себя хорошо одетому, степенному Сиднею: он громкий, самодовольный, грубый. Когда он садится в машину, его кожаная куртка скрипит, задевая виниловую обивку. Он не удосуживается выучить, как правильно произносится имя Клементины. Он знает, что Сидни относится к нему с презрением, и это его раздражает. Джексон тщательно выверяет свою роль Джимми: он достаточно хитер, чтобы выбить из Сидни 6000 долларов за сохранение его секретов (не случайно эта же сумма понадобилась Джону в начале фильма на похороны матери). И он достаточно удачлив, чтобы превратить эти деньги в еще большие деньги за столом для игры в крэпс. Но он недостаточно умен, чтобы избежать последствий этого вымогательства.
Джексон особенно хорошо проговаривает одну реплику, когда Джимми спрашивает Сидни, что случилось с пистолетом, который он одолжил Джону для неудачной попытки похищения. Сидни отвечает, что выбросил его. «О, черт, – искренне восклицает Джимми, демонстрируя эмоции, полностью отсутствующие в его повседневном образе. – Я обожаю этот пистолет».
«187» (1997)
Персонаж: Тревор
Фильм: 4/10
Коэффициент SLJ: 6/10
Минут до его появления: 0
Не вырезанные ругательства: bullshit (×2)
«Как и ты, раньше я думал, что мир – это прекрасное место, где все живут по тем же стандартам, что и я. Потом какой-то мальчишка с гвоздем показал мне, что я живу в его мире, мире, где правит хаос, а не порядок, в мире, где праведность не поощряется»
187 – это номер раздела уголовного кодекса, который касается убийства. Ну, во всяком случае в Калифорнии – когда это число впервые появляется в фильме, угрожающе выцарапанное на страницах школьного учебника, действие происходит в Нью-Йорке, где в разделе 187 уголовного кодекса рассматривается мошенничество с ипотечными кредитами.
Как ни забавно представить Сэмюэла Л. Джексона в роли следователя по мошенничеству с ипотечными кредитами, на самом деле он играет Тревора Гарфилда, школьного учителя естественных наук, который на велосипеде пересекает Бруклинский мост, приковывает внимание неуправляемого класса из Бед-Стая и получает удар от ученика, испортившего учебник (рэпер Method Man) из мести за неудовлетворительную оценку.
«Этот фильм написал учитель» – последние слова на экране перед началом титров, но «Один восемь семь» (также известный как «187») – это не разоблачение обстановки зоны боевых действий в некоторых городских средних школах и не рассказ об учителе, который вдохновляет обездоленных учеников на любовь к учебе (хотя в фильме присутствуют оба этих сюжета, и он рекламировался как серьезный фильм о проблемах образования). По сути, это блестящая фантазия на тему мести.
Переезжая в Лос-Анджелес, Тревор устраивается на работу учителем на замену в запущенную школу, но теперь он быстро разбирается с правонарушителями в своем классе. Он тайно расправляется с учеником, угрожавшим коллеге-учителю (Келли Роуэн). Когда другой ученик крадет его часы и громит класс, он в отместку тайно стреляет в него стрелой с наконечником для подкожных инъекций, ампутирует ему палец, пока тот находится в коме, а затем делает на пальце татуировку и доставляет его в больницу в конверте. Это так же зловеще и бессмысленно, как звучит, и мы даже не упомянули кульминационную сцену, где Тревор играет с учеником в русскую рулетку.
Пережив предсмертный опыт, Тревор в некоторые моменты становится пугливым и нервным, в другие – мстительным садистом. Фильм выжимает как можно больше драмы из тайны о том, действительно ли этот честный учитель совершил все эти жестокие преступления, поэтому задача Джексона – сыграть персонажа, который мог бы пойти любым из двух путей, прикрывая дикость налетом прямоты и оправдывая свои действия разумностью, а не безумием Гран-Гиньоля[68]. Джексон в основном справляется с этой задачей, сосредоточившись на реальных частях сценария.
Несколько лет спустя Джексон признался, что роль Тревора была самой сложной из всех, что он играл к тому моменту. «Я ходил в несколько городских школ и ездил с полицейским реанимационным подразделением. Я понял, что сегодня учителя испытывают такой же уровень стресса, как полицейские без оружия, – сказал он. – Это был парень, который пытался заново открыть себя и вернуться к тому, что он любит больше всего, – преподаванию. Это та роль, которую переживаешь изнутри, но при этом нужно придумать, как донести ее до аудитории, чтобы она пережила твои муки».
«Пристанище Евы» (1997)
Персонаж: Луи Батист
Фильм: 9/10
Коэффициент SLJ: 7/10
Минут до его появления: 0
«Для определенного типа женщин я герой. Иногда мне нужно быть героем»
Первые фразы фильма «Пристанище Евы»: «Память – это набор образов: некоторые неуловимы, другие неизгладимо отпечатываются в мозгу. В то лето, когда я убила своего отца, мне было десять лет». Сэмюэл Л. Джексон играет того отца, врача, питающего слабость к внебрачным связям. Но этот фильм принадлежит его дочери Еве (в замечательном исполнении молодой Джерни Смоллетт), которая пытается разобраться во взрослом мире в маленьком креольском городке болотистого уголка Луизианы.
Атмосфера фильма насыщена воспоминаниями и пророчествами. И то и другое ненадежно и чревато опасностями. В одной из самых ярких сцен фильма тетя Евы Мозель (Дебби Морган) смотрит в зеркало и рассказывает историю о том, как ее любовник застрелил ее мужа: мы видим, как она наблюдает за происходящим в отражении, пока она не отходит от зеркала и не входит в свою память, поглощенная прошлым.
Фильм ознаменовал режиссерский дебют Кейси Леммонс (ныне известна по биографическому фильму о Гарриет Табмен 2019 года под названием «Гарриет»): действие происходит в начале 1960-х годов, он полуавтобиографичен, но не сентиментален, полон напряжения и секретов. Джексон указан как продюсер. По его словам, эта должность была по большей части номинальной
