Автобиография. Вместе с Нуреевым - Ролан Пети

его ждал успех. Впоследствии пленку с фильмом потеряли и нашли только через 25 лет, отреставрировали. Только в середине 90-х годов «Дон Кихот» Нуреева смог посмотреть каждый желающий.

«Корсар»

Рынок рабов в Андрианополе. Сюда вместе со своими корсарами прибывает капитан Конрад. Он спешит к своей юной возлюбленной – Медоре. Однако девушку успевает выкупить у торговца рабами паша Сеид. Конрад крадет красавицу, но среди тех, кто окружает его, находится предатель. Девушку возвращают Сеиду. Готовится свадебный пир. Девушка задумывает убить себя.

Именно так начинается балет, поставленный французским балетмейстером Жюлем Перро в 1863 году на сцене Мариинского театра. Литературной основой для спектакля стала третья (из шести) восточная поэма английского поэта-романтика Джорджа Байрона. В первом «Корсаре», вышедшем к радости петербургской публики, Мариус Иванович исполнял роль Корсара. История гласит, что Петипа был настолько страстен в этой роли, что его партнерши краснели, за исключением одной – балерины Марии Суровщиковой, которая в то время была его супругой.

С появлением новых исполнителей с течением времени, балет претерпевал изменения, а во время войны и в послевоенные годы и вовсе исчез со сцены Мариинского театра. Только в 1973 году стараниями балетмейстера Константина Сергеева «Корсар» вернулся в репертуар.

А в 1958 году на московском конкурсе выпускник Ленинградского хореографического училища Рудольф Нуреев показал па-де-де из «Корсара» балета Мариуса Петипа. Это выступление стало первым успехом молодого дарования, после которого на танцовщика обратили внимание телевидение и руководство нескольких театров Москвы и Ленинграда. Уже работая на Западе, Рудольф часто танцевал па-де-де из «Корсара», в том числе и для фильма «Вечер с Королевским балетом», снятого в 1963 году в Лондоне.

«Раймонда»

Известно, что балет «Раймонда» Мариус Петипа сочинял в 80-летнем возрасте в очень приятной компании: директор императорских театров Иван Всеволожский, писательница Лидия Пашкова, композитор Александр Глазунов, – все старались ради общего дела. В основе балета – старинная рыцарская легенда, адаптированная Лидией Пашковой. На глазах у публики любовный треугольник – прекрасная Раймонда, рыцарь Жан де Бриен и царь Абдерахман разыгрывают любовь и ревность, жизнь и смерть.

Спектакль готовился к бенефису солистки Мариинского театра, итальянской балерины и балетного педагога Пьерины Леньяни (1893–1901).

Несмотря на незатейливый сюжет, «Раймонда» имела оглушительный успех и прочно обосновалась в репертуаре театра. Главную партию исполняли в свое время Ольга Преображенская, Екатерина Гельцер, Любовь Егорова. Со времени своего появления на свет балет претерпел не одну редакцию. Пыталась реставрировать его Агриппина Ваганова, занимался постановкой «Раймонды» Василий Вайнонен, а в 1948 году на сцену вышел балет в редакции Константина Сергеева.

Уже в следующем году после поступления в театр Рудольф Нуреев танцевал в «Раймонде» (хореография Мариуса Петипа, музыка Александра Глазунова) партию Жана де Бриена, которую исполнял и после – уже на Западе, а именно, танцуя в Каннах и Париже. Позже артист признавался журналистам, что на сцене Кировского театра, он исполнял роль рыцаря трижды и четыре раза видел целый спектакль.

Народный артист РФ, артист балета и педагог Николай Цискаридзе вспоминает: «Спектакль “Раймонда” никогда не показывался на Западе – до того момента, пока Рудольф Нуреев не создал собственную версию этого балета. Уже через год после того как остался на Западе, он восстановил падекатр из балета “Раймонда”, который когда-то исполнял в Кировском театре и который был поставлен Василием Вайноненым. Cпектакль в этой редакции не сохранился, но вот падекатр исполнялся. Затем Нуреев поставил свою версию для австралийского балета, а уж после перенес постановку на сцены разных театров Европы. И вот, будучи директором Парижской национальной оперы, в 1983 году он поставил полную версию этого спектакля для Парижской оперы. В спектакле есть какие-то совпадения с хореографией Мариуса Петипа, в основном это женские вариации. Все остальное Рудольф Нуреев придумал заново. Балет “Раймонда” стал его первым балетмейстерским опытом на мировой сцене. Это был его первый трехактный спектакль.

В начале 90-х годов, когда в Россию хлынул поток видеоматериала с Запада, одним из таких бестселлеров была запись выступления Парижской оперы в Японии. И вот, как-то мы, артисты балета, увидели кусочек из балета “Раймонда”. Если честно, мы все были уверены, что это капустник, что это часть того знаменитого концерта, где артисты Парижской оперы немножко подшучивают над разными классическими балетами. Затем спустя какое-то время я увидел этот спектакль полностью. В нем сам Рудольф Нуреев танцует Жана де Бриена, Ноэлла Понтуа – Раймонду, а Жан Гизерикс – Абдерахмана. И я понял, что это совершенно не капустник.

Версия очень экзотичная, она сильно отличается от русской.

С «Раймондой» связан еще очень интересный, курьезный момент. Если в русском балете на сцене категорически запрещено хлопать в ладоши, особенно в танце, таком как венгерский или польский танец – никогда, только легкое прикосновение ладоней, то у Нуреева мы видим, как танцовщица выходит и со всего размаха ударяет в ладоши, что в русском балете считается моветоном, но там это обязательно надо делать. И когда Элизабет Платель впервые приехала танцевать в Большой театр, выйдя на сцену, ударила в ладоши – все были ошарашены. По нашей традиции и вообще, как нас учат, что Раймонда – это девушка “выросшая в перчатках”, будучи хорошего происхождения, никогда не поднимала голоса и тем более никогда не могла ударить в ладоши, это было бы неправильно».

«Жизель»

Из Парижа с любовью – так можно было бы сказать о произведении писателя Теофиля Готье и французского хореографа Жана Коралли «Жизель». Премьера балета состоялась в июне 1841 года в театре Королевской академии музыки в Париже. Очень скоро поставленный французскими мастерами спектакль появился и на афише Мариинского театра. «Жизель» была радушно принята петербургской публикой. В главной партии блистали русские балерины Елена Андреянова, Надежда Богданова, Марфа Муравьева и другие. Блистала на петербургской сцене и гастролировавшая по России итальянская прима-балерина Карлотта Гризи.

В 1884 году на афише, вместо фамилий французских постановщиков появилась фамилия Мариуса Петипа. В молодости Мариус Иванович видел «Жизель» на парижской сцене. Более того партию Альберта (Альбрехта) в балете исполнял его старший брат Люсьен. Как и любой творец, Петипа хотел создать свою версию «Жизели» и, конечно, он это сделал.

В 1903 году публика ломилась в Мариинский театр, чтобы хоть одним глазочком увидеть, как исполняет партию Жизели легендарная русская балерина Анна Павлова. О таком успехе авторы балета и мечтать не могли. Пресса расхваливала балет на все лады, артистов Мариинского театра с нетерпением ждали на гастролях в Хельсинки и Копенгагене, Стокгольме, Праге и Берлине.

В 1910 году парижане увидели «Жизель» с Тамарой Карсавиной и Вацлавом Нижинским. И снова ошеломительный успех. В разное время Жизелью успели побывать балерины Ольга Спесивцева и Галина Уланова.

В 1959 году на сцене Кировского театра давали «Жизель» с Ириной Колпаковой и Рудольфом Нуреевым в