Жить Значит Умирать - Джоэл Макайвер

Horsemen’ и ‘Motorbreath’, это быстрая, мощная, практически полу-прогрессивная

композиция со сложными рифами. Клифф находится на вершине композиции, не

слишком много импровизируя вне основного риффа, даже когда ему отводится место для

соло на 3:08, он играет состоящее из одной ноты гудение.

Дебютный альбом Металлика рецензировался снова и снова до бесконечности

более двадцати пяти с лишним лет после своего выпуска, и долгое время считался одним

из лучших альбомов в жанре трэш-метал из когда-либо выпущенных. Бесспорно, местами

он шероховат и тексты песен иногда удивительно просты, но в этом всё и дело. Пластинка

была написана пьяными подростками и записана любителями, что подразумевает взрыв

чистой энергии без каких-либо существенных ограничений.

По меньшей мере, именно так и оценивают этот альбом большинство слушателей.

Я полагаю, что музыканты были умны не по годам, овладев своими инструментами в

поразительно раннем возрасте, и что к 1983 году они знали, что делают на уровне

сознания взрослого человека. Ларс в то время скорее всего был не более чем

барабанщиком-любителем, Кирк тоже ещё не обрел свой собственный голос, не считая

тех искромётных соло, которые он исполнил, однако Клифф, Джеймс и особенно Дейв

Мастейн, чьё скрытое присутствие чувствуется на протяжении всего “Kill ‘Em All”, уже

27 От англ. “Металлическая милиция”

81

TO LIVE IS TO DIE

приблизились к статусу виртуозов своих музыкальных инструментов к достижению

двадцатилетнего возраста. Альбом не безупречен, но за песнями стоит группа, состоящая

из талантов мирового класса.

Если сравнить игру бас-гитары на “Kill ‘Em All”, какой бы несовершенной

пластинка ни была, с басом других ранних трэш-альбомов, становится очевидно, каким

продвинутым был Клифф на сцене района Залива. Следующим трэш-альбомом из блока

всемирно известных групп была дебютная пластинка “Show No Mercy” группы «Slayer»,

выпущенная в декабре 1983 года, и подобно “KEA”, ей было ещё далеко до тонкой

изысканности, которой охарактеризуются последующие альбомы её создателей.

Преследуя похожие цели, поскольку этот альбом также был написан группой подростков-

металлистов в гараже, “Show No Mercy” представил игру на бас-гитаре в исполнении Тома

Арайи, совершенно иного музыканта в отличие от Клиффа.

По обоюдному согласию, Арайа пел песни «Slayer» наряду с игрой на бас-гитаре, по

этой причине он не мог писать сложные импровизации для баса. Тем не менее, если

смотреть шире, «Slayer» и трэш-метал группы, последовавшие за ними, такие, как «Exo-

dus», «Dark Angel», «Death Angel», «Forbidden», «Testament», «Kreator», «Sodom», «Sepul-

tura», «Onslaught» и целая плеяда трэшеров из других стран, в основном

довольствовались исполнением басовых партий, повторяющих гитарные риффы. Можно

поспорить, что данный подход придал песням больше мощи, но в случае Металлика

Клифф достиг баланса между исполнением в унисон и мелодическим самовыражением

без какого-либо вреда для общей тяжести звука. В значительные исключения из правил

входят Фрэнк Белло из «Anthrax» и Дейв Эллефсон из «Megadeth».

По сравнению с другими альбомами Металлика, на которых играл Клифф, “Kill ‘Em

All” является просто образцом его экстраординарных талантов. Послушайте внимательно

все музыкальные фрагменты и проигрыши, упомянутые выше, и общая картина, которая

сложится в вашем сознании - о бас-гитаристе, которому нравилось играть вместе с ритм-

гитарой, но также о том, кто чувствовал некоторую растерянность, когда дело касалось

более простого материала. Партии, сыгранные Клиффом в некоторых песнях,

потребовали кропотливой работы для их совершенствования, но чувствуется, что он

любил работать над ними и совершенствовать их, используя упражнения с гармониями и

совершенствуя оригинальную басовую линию, просто потому, что так ему подсказывал

его природный инстинкт.

Многие из коротких, сочных вставок были, как вы понимаете, результатом

студийной импровизации. Продюсер Курцио просто не имел возможности помогать

Клиффу с этим, по свидетельству Металлика о методах работы, которые он применял.

Прочие пассажи, как например дисторшн с использованием эффекта “квакушки” в

композиции ‘Seek And Destroy’ скорее всего были результатом долгих часов репетиций.

На первом альбоме Металлика Клифф ещё не был громадной творческой силой,

которой он стал позднее. До наступления этого момента оставалось не так долго ждать.

82

TO LIVE IS TO DIE

Глава 6: Август 1983 – Июль 1984

Имея в наличии готовый для раскрутки альбом и четыре запланированных

выступления, Металлика должно быть ощущала, что мир лежит у их ног летом 1983 года.

Лейбл Джонни Зи «Megaforce» решил усилить впечатление экстремальности музыки

Металлика